何蘇鈉　趙海萍

【摘 要】《唐頓莊園》是一部共六季、一季有九集的英國(guó)微型電視劇，故事主要展現(xiàn)了生活于“唐頓莊園”里的格蘭瑟姆伯爵一家因家產(chǎn)繼承問(wèn)題而引發(fā)的種種矛盾糾葛。本文圍繞劇中幾位主要人物來(lái)分析劇中“莊園”意象與劇中人物的復(fù)雜關(guān)系，發(fā)現(xiàn)“莊園”意象在劇中以“社會(huì)地位的象征”和“家”的形象出現(xiàn)，對(duì)人物的形象塑造有三方面的作用，即展示人物性格、傳達(dá)人物情感和暗示人物命運(yùn)。

【關(guān)鍵詞】《唐頓莊園》;莊園;意象;人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0083-03

康德曾給“意象”下過(guò)簡(jiǎn)單的定義：“由想象力所形成的形象顯現(xiàn)，就叫‘意象。”（馬秀鵬，2010）在16世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)中，“莊園”就以其獨(dú)特的形象出現(xiàn)在詩(shī)歌以及小說(shuō)中。（葉少暉，2018）例如《傲慢與偏見(jiàn)》中出現(xiàn)的朗伯恩、內(nèi)瑟菲爾德、羅辛斯和彭伯利莊園，這些莊園“不僅各有獨(dú)特性和‘獨(dú)立性，且在小說(shuō)中具有多種功能，并揭示了豐富的意義”。（蔣瑩超、方英，2018）

英劇《唐頓莊園》中的“唐頓莊園”是一個(gè)富有英國(guó)特色的虛擬形象。想象中的建筑形象因人物對(duì)其的形象認(rèn)知不同，有了自己的豐富含義，“莊園”意象便活躍于“現(xiàn)實(shí)”?！吧睢庇凇疤祁D莊園”中的各色人物，因“莊園”這一意象有了不同性格、情感、命運(yùn)等形象的展現(xiàn)。本文擬探討“唐頓莊園”這一意象與人物的復(fù)雜關(guān)系，圍繞劇中幾位主要人物，看“唐頓莊園”意象對(duì)人物形象的不同塑造作用，旨在讓《唐頓莊園》的觀眾對(duì)“唐頓莊園”中各色的人物有多方面的認(rèn)知，并為類(lèi)似文學(xué)作品中莊園“意象”功能的研究提供些許借鑒。

一、“莊園”意象對(duì)人物形象塑造的作用

（一）展示人物性格

以“空間意象”來(lái)塑造人物形象是龍迪勇提出的“空間表征法”，屬于文本刻畫(huà)人物性格的方法之一。（蔣瑩超、方英，2018）龍迪勇認(rèn)為，人物性格與其產(chǎn)生的空間特性有著密切聯(lián)系。英國(guó)貴族的住宅往往是一片鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)和權(quán)力的中心，貴族們?cè)谒麄兊念I(lǐng)地里，享受生活，自然而然地行使著某種統(tǒng)治權(quán)力。英劇《唐頓莊園》中，格蘭瑟姆伯爵一家正是這一現(xiàn)象的體現(xiàn)?！扒f園，不僅是安居的邸宅和人物活動(dòng)的場(chǎng)所，還是身份的標(biāo)志、地位的象征和家庭實(shí)力的展示，成為了一個(gè)浸染人物思想情感的文學(xué)意象?！保ㄖ墁?，2017：75）

1.羅伯特——慷慨感性，高雅英勇卻保守固執(zhí)，刻板厭新。羅伯特是莊園中權(quán)力的集中者，身份地位的最高者。不同于普通貴族居高臨下、傲慢自負(fù)的性格特點(diǎn)，他友善地對(duì)待莊園里的下層仆人，對(duì)待鄉(xiāng)民也很慷慨，經(jīng)常出錢(qián)出力，提供就業(yè)機(jī)會(huì)——莊園為鄉(xiāng)民提供就業(yè)環(huán)境。在“家”中，他性格溫和，愛(ài)護(hù)妻女，孝順母親;在莊園中，他以誠(chéng)相待，盡心盡力，善待仆人;在國(guó)家事務(wù)上，他愛(ài)國(guó)英勇，富有責(zé)任感。不難看出，羅伯特是唐頓莊園里典型的紳士形象。

然而，由于時(shí)代的改變，偏于刻板、過(guò)于尊重傳統(tǒng)的性格使羅伯特對(duì)新生事物缺少敏銳的接受力。最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的是他對(duì)自己女兒婚姻的安排。在當(dāng)時(shí)嚴(yán)格的繼承制度下，沒(méi)有兒子的羅伯特選擇了讓新繼承人馬修與大女兒瑪麗聯(lián)姻的方式力求“守”住自己的莊園;他看重“唐頓莊園”在鎮(zhèn)上的名譽(yù)，不看好小女兒西比爾與家中司機(jī)湯姆的戀情，堅(jiān)持認(rèn)為“低他們一等的”（楊翌，2015：18）湯姆配不上西比爾。同時(shí)，羅伯特固執(zhí)地堅(jiān)持莊園傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)模式，不愿意主動(dòng)接受新的改革、新的運(yùn)行制度，他的保守常常使“莊園”陷入財(cái)政危機(jī)。

2.瑪麗——從高傲自負(fù)、虛榮愚昧到堅(jiān)強(qiáng)理智、真誠(chéng)善良?，旣愂恰扒f園”中美麗端莊的存在。偌大莊園中大女兒的地位使她成為所有男性眼中完美的婚姻對(duì)象。財(cái)富與社會(huì)貴族身份，使她高傲自負(fù)，游走于帥氣且擁有顯赫家世的紳士之間。貴族優(yōu)良的傳統(tǒng)和氣質(zhì)，使瑪麗虛榮、愚昧，不關(guān)心時(shí)事，熱衷于舞會(huì)，追求自己理想的愛(ài)情。但在“莊園”歷經(jīng)時(shí)代的洗禮和她對(duì)社會(huì)認(rèn)知發(fā)生變化之后，瑪麗變得堅(jiān)強(qiáng)理智，真誠(chéng)善良。

以她對(duì)馬修態(tài)度的前后變化為例。父親羅伯特為了守住莊園，讓瑪麗與馬修聯(lián)姻，然而瑪麗不愿嫁給陌生的馬修。此時(shí)她是不以為然的、不屑的甚至是厭惡的。但在現(xiàn)實(shí)面前，她又不得不與馬修有經(jīng)常性的接觸，認(rèn)識(shí)到了馬修的包容和與眾不同，而后被他吸引，此時(shí)她是猶豫的、誠(chéng)懇的。第二次轉(zhuǎn)折是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的變化。戰(zhàn)爭(zhēng)讓瑪麗和馬修都意識(shí)到對(duì)方的不可或缺，從而有了美滿的婚姻，此時(shí)馬修對(duì)于瑪麗來(lái)說(shuō)又是深刻的、幸福的。最后是馬修的死亡，瑪麗消沉絕望，在妹夫湯姆與管家卡森的開(kāi)解后，瑪麗帶著馬修的愿望，重新為“莊園”而振作，這時(shí)的瑪麗是美麗迷人的，因?yàn)樗龍?jiān)韌真實(shí)。

3.西比爾——恬靜乖巧，善良純真，獨(dú)立勇敢，追求自由。西比爾在“莊園”中可以說(shuō)是“另類(lèi)”。比起大姐的優(yōu)秀，她仿佛只有恬靜乖巧值得稱贊;比起二姐的膽大任性，她卻善良純真。而這些都是因?yàn)樗牡匚簧矸莶煌瑳](méi)有為守護(hù)莊園而犧牲婚姻的責(zé)任，同時(shí)還有家中父母的疼愛(ài)。但從西比爾為家中女仆戈薇申請(qǐng)秘書(shū)工作開(kāi)始，她對(duì)女性獨(dú)立的見(jiàn)解漸漸顯露出來(lái)。即使身為貴族，她也大膽地挑戰(zhàn)新式服裝，關(guān)注人權(quán)，參與女權(quán)運(yùn)動(dòng)（楊翌，2015），尋找自身價(jià)值后投身于戰(zhàn)時(shí)的護(hù)士工作，最后為自己的理想愛(ài)情，沖破“莊園”對(duì)她的束縛，與湯姆私奔。西比爾性格中的矛盾，因“莊園”而爆發(fā)，看似平靜的背后卻有著新式的熱忱。

（二）傳達(dá)人物情感

古典小說(shuō)中的意象是“常常表示一種特定情趣和意味的藝術(shù)符號(hào)，它代表了人類(lèi)的共同感情和習(xí)慣思路”。（陳植鍔，1990：53）對(duì)于《唐頓莊園》中的人物來(lái)說(shuō)，“莊園”這一意象，既是他們認(rèn)知中世世代代的“家”，又是必須竭力保護(hù)的“家族資產(chǎn)”以維持社會(huì)地位。圍繞著“莊園”，各色人物為之付出、犧牲，甚至做出一些啼笑皆非的事情。

1.羅伯特——愛(ài)得糊涂。在第二季第三集中，莊園現(xiàn)任管理者羅伯特說(shuō)：“我應(yīng)該澄清一件事。唐頓是我們的房子，也是我們的家，我們會(huì)歡迎任何朋友和任何我們認(rèn)為與之有聯(lián)系的人。”“多虧了爸爸，它現(xiàn)在成了遺產(chǎn)的一部分，遺產(chǎn)由我的繼承人繼承;我自認(rèn)為除了經(jīng)營(yíng)這所房子和其他地產(chǎn)，再也沒(méi)有其他職業(yè)。它是我第三個(gè)父母和第四個(gè)孩子。我在乎它嗎？是的，我很在乎！”（第一季，第二集）從羅伯特的這些話語(yǔ)中，我們可以看出，莊園在他心里的形象是家，是遺產(chǎn)，是職業(yè)，更是父母孩子。

羅伯特因?yàn)閷?duì)莊園愛(ài)得深沉，所以糊涂了一生。他將莊園看作賴以為生的家，將經(jīng)營(yíng)好莊園作為一生的責(zé)任和職業(yè)。象征著社會(huì)地位的莊園使他成了鎮(zhèn)上的“一方之主”，必然地?fù)?dān)負(fù)起照看這一方土地的重?fù)?dān)，難免深沉了些。從他三次與馬修在莊園經(jīng)營(yíng)上產(chǎn)生的矛盾來(lái)看，英國(guó)紳士的性格特點(diǎn)使他守舊排新。第一次，因投資不善，唐頓莊園處于易主的境況，后投入馬修意外繼承的遺產(chǎn)得以改善，在境況有所好轉(zhuǎn)之后，他不得不妥協(xié)于在莊園的經(jīng)營(yíng)方式上有了話語(yǔ)權(quán)的馬修。第二次，因馬修對(duì)經(jīng)營(yíng)方式進(jìn)行干涉，違背了傳統(tǒng)，影響了各方利益，矛盾再次產(chǎn)生，這次以馬修的以守為攻而告一段落。第三次的矛盾，因馬修的“死亡”（第三季，第九集）他又要重新確認(rèn)莊園的繼承者，而后出現(xiàn)的馬修遺囑讓瑪麗這一女性成了新繼承人。而這些矛盾產(chǎn)生的原因是羅伯特過(guò)于急功近利，想要恢復(fù)舊時(shí)唐頓莊園的輝煌卻又故步自封，難以脫離傳統(tǒng)，落后于現(xiàn)代，難免糊涂了些。

2.瑪麗——愛(ài)得猶豫。在第一季第四集中，瑪麗與新繼承人馬修在游樂(lè)園的一番對(duì)話說(shuō)明了當(dāng)時(shí)貴族未婚女性的生活地位。馬修問(wèn)：“你呢？日子過(guò)得順心如意嗎？當(dāng)然除了繼承的事情?！爆旣愇⑿Φ溃骸跋裎疫@樣的女人，沒(méi)有生活可言：梳妝打扮，走親訪友，出席慈善，社交應(yīng)酬……不過(guò)就是等著嫁人罷了。”因?yàn)楝旣悓?duì)自己生活認(rèn)知的一番話，讓馬修對(duì)瑪麗產(chǎn)生了同情，說(shuō)：“我惹你難過(guò)了。”而瑪麗早已習(xí)慣于因地位帶來(lái)的不得已、無(wú)奈和妥協(xié)，說(shuō)：“是我的生活讓我難過(guò)，不怪你?！?/p>

作為長(zhǎng)女必然要接受聯(lián)姻來(lái)維護(hù)莊園，瑪麗雖有繼承莊園的野心，但理想的愛(ài)情凌駕于野心之上，這便產(chǎn)生了猶豫。在《唐頓莊園》第一季第五集中，瑪麗對(duì)母親柯拉說(shuō)：“我有自己的底線，和不愛(ài)的人度過(guò)一生我辦不到，我注定無(wú)望了，讓我自生自滅吧……”如果不愛(ài)，即便這個(gè)人多么優(yōu)秀，有權(quán)有錢(qián)，她也不會(huì)將就。所以，當(dāng)新繼承人馬修出現(xiàn)在她面前時(shí)，她從未認(rèn)真地對(duì)待過(guò)與馬修之間的關(guān)系，因?yàn)檫@不過(guò)是一個(gè)“玩笑”（第一季，第二集）。隨著與馬修有了越來(lái)越多的接觸，瑪麗與他產(chǎn)生了愛(ài)情，但又因母親意外懷孕而猶豫，她的猶豫使馬修失望。直到戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，馬修有了自己的愛(ài)人，她也只是說(shuō)：“……那可太好了……干嘛介意呢……我當(dāng)然高興了，我祝福他……”（第二季，第一集）當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，因莊園帶來(lái)的繼承問(wèn)題、婚后地位高低等所要考慮的問(wèn)題也接踵而來(lái)，這讓瑪麗的愛(ài)猶豫不決。

（三）暗示人物命運(yùn)

劇中人物按部就班，各自端正身份以求未來(lái)命運(yùn)的穩(wěn)定，卻有來(lái)自“莊園”內(nèi)外的誘惑與未知使他們?cè)诟髯缘拿\(yùn)線上左右搖擺。以劇中兩位命運(yùn)截然不同的女兒為例。

1.伊迪斯——掙扎。即使伊迪斯出身高貴，擁有著社會(huì)地位，但在莊園里，她上面有低看她的大姐，下面有父母疼愛(ài)的小妹，她成了家中最尷尬的存在。沒(méi)有大姐的貌美和繼承權(quán)的優(yōu)勢(shì)，沒(méi)有父母的婚姻安排，克勞利夫婦曾暗地里商量，做好讓伊迪斯老死閨中、為他們養(yǎng)老送終的打算。她因?yàn)椴磺诩榷ǖ拿\(yùn)，所以掙扎于莊園之中。為實(shí)現(xiàn)計(jì)劃中的愛(ài)情，她用盡一切手段去討好每一個(gè)男人，甚至被祖母老伯爵夫人譏諷，說(shuō)她饑不擇食。她先是遇到一個(gè)愿意接受她的老男人安東尼爵士，經(jīng)歷種種，好不容易邁上婚姻的殿堂卻被悔婚;再是雖然不被家里人看好，但還是接受了《泰晤士報(bào)》編輯的求婚，又在未婚懷孕之后接受了未婚夫失蹤死亡的事實(shí)。盡管最后有了“白馬王子的吻”（第六季，第九集），卻是經(jīng)歷了千般掙扎。細(xì)究她命運(yùn)多舛的原因，始終離不開(kāi)莊園對(duì)她的束縛，即“家”中父母的不重視、“家”中姐妹因利益的沖突和莊園象征的社會(huì)地位及財(cái)富。

2.西比爾——死亡。作為女權(quán)主義的倡導(dǎo)者，西比爾在實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值的過(guò)程中因離開(kāi)莊園而遭受了挫折。西比爾在戰(zhàn)時(shí)的醫(yī)院當(dāng)護(hù)士時(shí)，與院長(zhǎng)產(chǎn)生矛盾，院長(zhǎng)在辦公室指責(zé)她：“克勞利護(hù)士，或許在你們上流社會(huì)里，我地位在你之下，但在這家醫(yī)院，我說(shuō)了算！”（第二季，第二集）追究這矛盾產(chǎn)生的原因，是莊園給西比爾帶來(lái)的潛移默化的影響，因?yàn)閱渭兊那f園生活，她不懂得現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的復(fù)雜。在她與司機(jī)湯姆產(chǎn)生戀情并決定與其私奔時(shí)，因?yàn)檫@一行動(dòng)和她的貴族身份與當(dāng)時(shí)女性傳統(tǒng)形象相悖，她的悲劇已經(jīng)注定。西比爾脫離了莊園帶給她的舒適，由于嫁給了比自己低一等的男人，社會(huì)地位和金錢(qián)來(lái)源受到影響。她從獨(dú)立慢慢成為了依附男人的存在，婚后，她默默地接受他作為獨(dú)立分子激烈的想法，并原諒了丈夫?yàn)閻?ài)爾蘭獨(dú)立而做出的行為。西比爾成為了湯姆所代表的反傳統(tǒng)和唐頓莊園所代表的傳統(tǒng)世界的聯(lián)系物，當(dāng)傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)的矛盾升級(jí)時(shí)，西比爾的死亡成為了必然（楊翌，2015）。

二、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析《唐頓莊園》中“莊園”意象與劇中幾位人物的復(fù)雜關(guān)系，我們發(fā)現(xiàn)，“莊園”意象對(duì)人物的形象塑造有三方面的作用，即展示人物性格、傳達(dá)人物情感和暗示人物命運(yùn)。編劇朱利·費(fèi)羅斯說(shuō)：“我喜歡1890年到1940年，這段時(shí)間不長(zhǎng)，卻是英國(guó)從舊世界到新世界的重要轉(zhuǎn)變時(shí)期，其實(shí)，各種思潮洶涌，工會(huì)運(yùn)動(dòng)、男女平等、馬克思的著作流行并產(chǎn)生影響、婦女權(quán)利的訴求，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)又將積累的能量完全釋放，戰(zhàn)爭(zhēng)改變了許多人的命運(yùn)?！保ㄐ旖?、劉暢，2012）原本在傳統(tǒng)之下的劇中人物只守著莊園這一富足的“財(cái)產(chǎn)”過(guò)活，又因當(dāng)時(shí)社會(huì)的變化，讓他們意識(shí)到了現(xiàn)代對(duì)傳統(tǒng)的沖擊，他們的認(rèn)知開(kāi)始轉(zhuǎn)變，這時(shí)莊園不僅是庇護(hù)所，還是他們要傾盡所有去守護(hù)的“家”。在轉(zhuǎn)變中所產(chǎn)生的矛盾，使人物的形象愈加豐滿：固執(zhí)刻板的羅伯特屈服于現(xiàn)實(shí);小女兒犧牲在這矛盾之中;命運(yùn)各自曲折的大女兒和二女兒卻在為莊園努力改變自己。

通過(guò)研究劇中“莊園”意象對(duì)人物形象塑造的作用，我們得知意象使人物鮮活，人物使意象立體。本文的研究使意象與人物有機(jī)結(jié)合在一起，意在使觀眾觀看英劇《唐頓莊園》時(shí)，能對(duì)劇中富有英國(guó)特色的莊園意象和各色人物有多方面的認(rèn)知和情感的代入，同時(shí)也為類(lèi)似文學(xué)作品中莊園意象功能的研究提供些許借鑒。

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