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        電影《身后事》中的后現(xiàn)代性解讀

        2020-04-08 01:26:01朱晶
        戲劇之家 2020年8期

        朱晶

        【摘 要】《身后事》是由阿格尼茲卡·沃特維茲·沃斯洛執(zhí)導的一部恐怖片,由于本片集心理恐怖、懸疑、驚悚于一身,在恐怖片中亦可謂鐵中錚錚者也。影片中情節(jié)、場景較簡單,故事內(nèi)容凄厲怪誕,介于真假、虛實或陰陽之間,充滿著后現(xiàn)代電影元素,陰暗荒誕的影片類型以及無厘頭的故事內(nèi)容表達、對于人類生命意義及生存空間的玄妙式思考等,聯(lián)結(jié)成了這部后現(xiàn)代主義電影佳作。

        【關(guān)鍵詞】后現(xiàn)代性;恐怖電影;《身后事》

        中圖分類號:J905文獻標志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)08-0092-01

        一、荒誕情節(jié)升變心理恐怖

        勿庸諱言,本片重要的不是探討生死及生命存在的價值,而是借殯儀師的肆意妄為來玩弄觀眾的神經(jīng),再加上女主及小男孩杰克的偏執(zhí)思維和病態(tài)心理,使恐怖效果達到升變,也讓觀眾越來越難以把握真相。幻覺加強版的情節(jié)演變,到最后我們也不能絕對肯定哪個是真的了,也許是一個關(guān)于通靈人的故事,或者是關(guān)于變態(tài)連環(huán)謀殺犯和他的新學徒的故事。一開始故事內(nèi)容顯得有理有條、邏輯明確,甚至覺得是一個普通至極的故事,但隨著劇情的發(fā)展直至影片最后,不確定性得到成倍增加,觀眾對畫面內(nèi)容難辨真假。這種后現(xiàn)代主義風格的影像展現(xiàn)和鏡頭語言,呈現(xiàn)出后現(xiàn)代主義崇尚感性文化、摒棄宏大敘事、解構(gòu)權(quán)威的精神內(nèi)涵,也呈現(xiàn)出了個體最本真的狀態(tài),使觀眾獲得了更多美的享受。

        二、模糊因果關(guān)系締造朦朧思維

        一開始一些戲劇性的誤會和沖突使女主出了車禍,此時故事的主線也隨之展開,情節(jié)的跌宕和出人意料的故事扣人心弦,女主和殯儀師兩人在褊狹的停尸房里展開了故事的走勢,正邪的較量就此展開。本片難能可貴的是多條線索交錯貫穿全片,鏡頭的不斷組接吊足了人的胃口,女主被殯儀師禁錮了之后,男友還堅信女主活著,一直在追尋,可到了關(guān)鍵時刻卻不了了之了。

        片中的女主就是殯儀師邏輯中的:不熱愛生命、對生活沒有熱情、占用并浪費人類資源的一具行尸走肉,所以只能將她埋葬,留給那些對生命充滿激情的人一片寬廣的新天地。電影對于女主生死兩方面都給出了證據(jù),但卻模棱兩可,所以才帶給觀眾兩方面的思辨。導演為了讓電影看上去不那么易懂直白,故意用模糊的手段處理情節(jié),增加戲劇性,使朦朧思維裹挾觀眾大腦。其實,女主死或未死并不重要,這只是表象,重要的是,我們需要考慮死后靈魂面對消亡,或未死時面對即將來臨的死亡的思辨過程。開放式的結(jié)局沒有確定的答案,我們需改變觀念,重視多項選擇的可能性。

        女主被活埋與杰克埋葬小鴨子同步進行,是一種強有力的烘托性暗示。片中小男孩被蒙上了一層神秘的面紗,他也許能通靈有陰陽眼,亦或有病態(tài)心理,相信很多人一開始對小男孩傾注了希望,因女主曾給他解過圍,可是期望越大失望就越大。影片對杰克和他的母親都做了模糊處理,也許母親早已死去,只不過杰克有陰陽眼能看見異界的她,或者母親早年得了癡呆怪病如同行尸走肉般木然,但無論哪種情況,杰克從小就缺失了父母的關(guān)照與引導,在學校受同學的欺凌,導致他心中有恨,再加上殯儀師的多次洗腦,這些都是他最后成為幫兇的重要依據(jù)。

        電影所呈現(xiàn)出的主觀化、模糊性、反傳統(tǒng)、多元化、異端等都具有后現(xiàn)代主義特征,影片追求思想觀念與行為方式上的差異性與多元化,它是一種否定現(xiàn)代性的、非理性的、不確定的理論思潮,不賦予人物明顯的個性特征,通過后現(xiàn)代主義與電影藝術(shù)的融合,加強了電影創(chuàng)作的思想深度,為觀眾提供了更加開放的觀影體驗。

        三、被解構(gòu)的內(nèi)在邏輯

        對于本片而言,太多人總是習慣做單項選擇題,電影不是科學,邏輯思維不是唯一的解析,導演主要通過非理性的暴力手段摧毀并擊碎理性世界的規(guī)則與秩序,將人引入混沌狀態(tài)并感知世界的不可知性。本片的暴力手段是以人體為施暴對象,用復雜的人性和混沌的狀態(tài)反叛著現(xiàn)代性所認為的“有序性”和“理性”,本片徹底顛覆了以經(jīng)驗主義認識論為基礎(chǔ)的理性推理,包括情節(jié)的朦朧與荒誕、人性的陰暗與離奇都足以證明。片中由于警察的馬虎,才使殯儀師有機可趁,對一個又一個的生命玩弄埋葬,影片也映射出對職業(yè)權(quán)威的蔑視與鞭撻。主題的模糊化使影片的內(nèi)在邏輯被解構(gòu),傳統(tǒng)電影中“邪不勝正”的主題已被拋棄,片中人物都身處危機四伏的世界,稍不留心便會被無所不在的暴力行為所吞噬,因此,所有真相不再有真相,一切目的只是為了沒有目的,真實與虛幻、善與惡、秩序性與無序性之間的界限變得朦朧隱晦,模棱兩可的結(jié)局主張?zhí)摕o主義和懸擱存疑思想。

        后現(xiàn)代主義文化猶如一劑強心劑注入了恐怖電影中,才使本片更具頑強的生命力和表現(xiàn)力,電影借后現(xiàn)代主義思想主旨,將人性和現(xiàn)實社會隱藏在血腥恐怖的外殼之下,進而剖析了人性的極端與復雜,批判了異化的社會等??梢灶A見的是,隨著社會的飛速發(fā)展,恐怖電影會吸收更多后現(xiàn)代主義思想為己用,從而以一種特有的方式表達出自己的人文關(guān)懷和電影理念,進而找準定位,能在質(zhì)疑與嘲諷之中找到真正屬于自己的聲音。

        參考文獻:

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