陳笑霏

【摘 要】隨著歌劇的快速發(fā)展，歌劇音樂在各國得到了很大的關(guān)注，其沖突性的表現(xiàn)形式也成了諸多相關(guān)學(xué)者的研究目標。歌劇音樂的沖突性的日益發(fā)展，使歌劇以另外一種形式展示給觀眾們，也就使歌劇的創(chuàng)新趨勢更加明朗。沖突性的出現(xiàn)及深入發(fā)展增加了歌劇自身的韻味和色調(diào)，提高了觀眾們的興趣。本文主要是通過對歌劇音樂的內(nèi)容概述、沖突形式及其影響進而對歌劇音樂沖突性進行了探究，也希望能夠?qū)ξ磥砀鑴∫魳窙_突性的研究工作有所幫助。

【關(guān)鍵詞】歌劇;音樂;沖突性;研究

中圖分類號：J832文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0028-01

歌劇音樂是諸多國家精神文化發(fā)展不可或缺的一個分支，其發(fā)展時間較長，已經(jīng)積累下很多情感與思考。歌劇以音樂的形式向觀眾們傳達作者的衷心與主體情感，這種極具感染力的美學(xué)變化現(xiàn)形式使人們陶醉其中并心生敬意與感慨。歌劇和音樂的結(jié)合，使得這種藝術(shù)表現(xiàn)變得不是那么墨守成規(guī)，充滿了靈活性與多樣性，向觀眾表達出其內(nèi)在的情感，實現(xiàn)了歌劇音樂中各種沖突的碰撞，使得其表演效果更加奪人眼球。

一、歌劇音樂的內(nèi)涵

歌劇音樂就是以音樂的形式將歌劇里想要表達的情感唱出來，加之歌劇中的各種輔助效果，如舞臺、燈光、道具等等，實現(xiàn)了歌劇與音樂的有機結(jié)合。在表演過程中，歌劇音樂肯定會出現(xiàn)沖突，這是它獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，沖突越劇烈，藝術(shù)效果就更加使觀眾贊嘆不已。歌劇音樂的沖突性通過對三維人物形象的細膩刻畫，還有對主人公及其他角色的內(nèi)心真實情感的傳達有優(yōu)化作用，最終會使舞臺效果更加奪人眼球，使歌劇音樂更具色彩和感染力，進而促進歌劇音樂的發(fā)展[2]。

二、歌劇音樂沖突的主要形式

（一）歌劇音樂產(chǎn)生沖突的基本形態(tài)

歌劇音樂沖突的四種基本形態(tài)：詠嘆調(diào)、合唱、重唱、樂隊音樂。詠嘆調(diào)是利用優(yōu)雅的曲調(diào)進行歌曲情感抒發(fā)的一種沖突形式。因場景與表演者的需求會出現(xiàn)情感的跌宕起伏以對劇中人情感的變化進行實時傳遞，這種形態(tài)能將人物刻畫得更加細膩與生動。合唱則是在表演時，按需求會有多數(shù)表演者進行組合表演以實現(xiàn)對彼此間情感進行沖突性的碰撞。這個形態(tài)往往會以合唱沖突的形式在表演過程中進行展示。重唱也是對沖突性進行展示的一種基本形態(tài)，它通過憑借自由對位的形式而加入對比和復(fù)調(diào)性的重唱形態(tài)，對歌劇音樂發(fā)展也十分重要。最后一個就是樂隊音樂，它通過對表演氣氛的掌控，來對歌劇音樂的沖突進行展示，其本身具有一定的夸張性表演力，可以對觀眾造成極大的感覺沖擊。

（二）歌劇音樂產(chǎn)生沖突的組合形態(tài)

1.詠嘆調(diào)與樂隊音樂構(gòu)成的沖突

詠嘆調(diào)和樂隊音樂復(fù)合形態(tài)造成的沖突也存在于歌劇音樂中，相比以上單一的沖突形態(tài)，二者的復(fù)合沖突更加具有感染力，使觀眾感覺自己深處其中。例如在《伊菲姬妮在陶德里》中，不僅僅存在著緩緩而安靜的詠嘆調(diào)，還夾雜著交響元素的樂隊音樂。兩種形態(tài)以某種形式進行融合，而最終形成了這個復(fù)合沖突，向觀眾們展示了劇中人的內(nèi)心世界的情感沖突。

2.重唱與合唱構(gòu)成的沖突

除了詠嘆調(diào)和樂隊音樂的組合外，重唱與合唱這個復(fù)合形態(tài)在歌劇表演時也產(chǎn)生了很大的沖突，使人們感到音樂歌劇的震感與浩大氣勢。二者的有機結(jié)合，使表演過程中所要傳達的情感更加沖突與矛盾，以致重唱與合唱之間出現(xiàn)很強烈的情感對比，進而能夠加大對人們的視覺沖擊并強化觀眾的鑒賞能力，最終使歌劇音樂表演的效果更加具有感染力[1]。

三、沖突性對歌劇音樂的影響

就人物情感的傳遞而言，這種沖突性不僅僅在表演過程中不斷加深人物的情感矛盾，也正因為有了這樣的矛盾沖突也就更好地實現(xiàn)了對人物情感的刻畫與傳遞，讓人們更加清晰地對人物性格有所了解。此外，二者的沖突在人物心理的刻畫方面也會有所影響，不間斷的沖突生動形象地將人物內(nèi)心世界進行公開表露，使觀眾能夠貼近人物去感受劇中人物的心理和情感波動。最后，沖突性還對整個人物形象的塑造起到至關(guān)重要的作用。要想為觀眾展示出一場完美的歌劇，就一定要使觀眾們看過之后留下較為深刻的印象，特別是對劇中的整個人物形象。

四、激起歌劇音樂發(fā)生沖突的可行辦法

首先要根據(jù)效果需求而合理選擇沖突形態(tài)，在歌劇情節(jié)確定后要確定對沖突的效果進行模擬分析，再結(jié)合人物的形象特點與感情沖突，進一步對情節(jié)的發(fā)展進行分析，最終完成對沖突形態(tài)的選擇。然后還需要加強相關(guān)藝術(shù)工作者對沖突性的認知能力，這樣一來就會要充分對沖突性產(chǎn)生的作用有所了解，接下來再思考怎樣才能實現(xiàn)在歌劇音樂的表演時以多樣的沖突形式進行沖突性的展示，還需要提高對情節(jié)的自我創(chuàng)新能力。

五、結(jié)語

歌劇的發(fā)展已經(jīng)呈現(xiàn)一個急速上升的態(tài)勢，其沖突性的表現(xiàn)形式及效果也成了焦點。隨著諸多種類歌劇的誕生，歌劇音樂的沖突表現(xiàn)形態(tài)也是越來越多，復(fù)合形態(tài)的效果也越來越好。要想做好對沖突的應(yīng)用，就必須要做到根據(jù)不同的歌劇情節(jié)及人物刻畫的需求進行合理的沖突形式的選擇。此外，還需要讓藝術(shù)工作者對沖突性得到清晰的認識以便在后續(xù)的創(chuàng)作及表演過程中有更深的體會。

參考文獻：

[1]李月杰.歌劇音樂沖突性的研究[J].北極光，2019（09）：23-24.

[2]聶瓊娟.普契尼歌劇《圖蘭朵》中主要人物之間的音樂沖突[D].湖南師范大學(xué)，2014.