齊松武

一、音響效果在話劇中的表現(xiàn)形式

（一）主題性音響效果

話劇的主題與思想總是蘊(yùn)含于話劇情節(jié)與沖突之中，并通過人物的行動(dòng)展示出來，如果配以合適的音樂，便能突出全劇的主題與思想。通常情況下，主題性音響即可以采用主旋律、主題歌，也可以將兩者融為一體，在情況發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)或主要人物的行動(dòng)處反復(fù)出現(xiàn)，即使出現(xiàn)變奏也仍能保持原有基調(diào)，表現(xiàn)出極為明顯的鮮明、干凈、易懂的特征。主題性音響與話劇緊密結(jié)合之后，就會(huì)讓觀眾在視覺體驗(yàn)的同時(shí)受到聽覺的感染，深化對(duì)話劇主題的理解。以話劇《黃土謠》為例，貫穿全劇的《走西口》不斷地出現(xiàn)、反復(fù)地吟唱，營(yíng)造出極為動(dòng)人的舞臺(tái)氣氛，深深地感染觀眾。

（二）情緒性音響效果

人在從事某種活動(dòng)時(shí)會(huì)產(chǎn)生一定的心理狀態(tài)，這就是情緒。話劇人物在劇中存在不同情緒時(shí)，演員要盡力將這種情況展示出來。不僅需要演員具有一定的創(chuàng)造力及表現(xiàn)力，也需要情緒性音響的參與，運(yùn)用特定樂段或主旋律的變奏等手法，展示出人物內(nèi)心深處的情感及復(fù)雜的心理活動(dòng)。音響效果雖然不能具體地表述某一事物，但卻能夠表達(dá)出對(duì)相關(guān)事物的情感與態(tài)度，表現(xiàn)出情緒和情感，在烘托人物思想沖突、情感糾纏等方面具有重要作用。比如收到一封分手信的情節(jié)，通過優(yōu)秀的音響效果進(jìn)行表達(dá)，能夠達(dá)到催人淚下的作用，使劇情更感人，更能激發(fā)觀眾的代入感，使其主動(dòng)參與到劇情之中。

（三）情節(jié)性音響效果

音樂在話劇中的有效運(yùn)用能夠推動(dòng)戲劇情節(jié)、促使戲劇事件形成，這種情節(jié)性音響效果已經(jīng)成為劇情結(jié)構(gòu)中的重要組成部分，甚至是戲劇結(jié)構(gòu)中的事件，發(fā)揮了完善劇本內(nèi)容的作用。

情節(jié)性音響效果最鮮明的特點(diǎn)就是將音樂融入劇本之中，成為劇情發(fā)展、事件發(fā)生的重要內(nèi)容而存在。它與情緒性音響效果最大的不同在于，情緒性音響效果是一種陪襯、烘托的效果，即使沒有這些音響效果，不會(huì)影響整個(gè)話劇的發(fā)展。但情節(jié)性音響效果是不能隨意刪改的，否則就會(huì)影響到整個(gè)演出的效果，甚至?xí)绊懙秸麄€(gè)話劇的完整性。

（四）具有時(shí)代特色的民族音響效果

藝術(shù)家將本民族獨(dú)有的藝術(shù)手法、藝術(shù)形式運(yùn)用于自己的作品之中，使自己的作品展現(xiàn)出濃厚的民族特色。古今中外的眾多作家、藝術(shù)家們都特別重視民族化。戲劇藝術(shù)的民族化特色特別明顯，音響效果作為話劇的重要組成部分，使用民族性的音響效果具有一定的特定意義。任何一部話劇作品都依托于一定的時(shí)代及民族，如果配合具有時(shí)代特色的民族音響效果，就能強(qiáng)化劇本演出時(shí)的民族色彩及特色，并補(bǔ)充和豐富演出中特定場(chǎng)面的民族精神。比如話劇《生死場(chǎng)》中運(yùn)用嗩吶和管子演奏具有濃郁東北地方風(fēng)情的音樂，使整部話劇沉浸于濃濃的鄉(xiāng)土氣息之中，感染力大大提升。

（五）氣氛性音響效果

人對(duì)具體環(huán)境或場(chǎng)景的感受與認(rèn)知就是氣氛，氣氛能夠極有效地影響人的情緒。在社會(huì)生產(chǎn)生活中氣氛無處不在，不同的事件存在不同的氣氛。與之對(duì)應(yīng)的，話劇作品中的音樂也應(yīng)當(dāng)隨劇本事件氣氛的不同而不同，隨事件的發(fā)展而變化。音響效果在氣氛的變化中發(fā)揮了不可忽視的重要作用，調(diào)節(jié)整個(gè)舞臺(tái)的氣氛，并將之渲染的更鮮明、更突出、更真實(shí)。話劇的節(jié)奏感很多時(shí)候是由音樂來映襯的，音響效果能夠制造出效果鮮明的舞臺(tái)氣氛，并幫助特定氛圍下人物形象的塑造，這類音響效果就是氣氛性音響效果。

必須明確的是，氣氛性音響效果必須與話劇劇情的走向相一致，只有這樣才能帶來巨大的表現(xiàn)力，烘托故事情節(jié)與演員的表演，并展示劇情中的深層意義。

二、音響效果在話劇中表現(xiàn)力的呈現(xiàn)

（一）準(zhǔn)確把握話劇的風(fēng)格

每部話劇都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，音響效果表現(xiàn)力的呈現(xiàn)必須配合話劇的風(fēng)格，否則就會(huì)影響到話劇整體風(fēng)格的塑造，因?yàn)橥瑯拥膱?chǎng)景運(yùn)用不同風(fēng)格的音響效果會(huì)表達(dá)截然不同的效果。因此，在為話劇配樂時(shí)必須準(zhǔn)確把握話劇的風(fēng)格，注意音響效果的整體性與統(tǒng)一性，不能為滿足某一段場(chǎng)景情緒的表達(dá)而選擇其他風(fēng)格的音響效果，即使音響效果能夠具有優(yōu)秀的表現(xiàn)力，也是極不合適的。在旋律統(tǒng)一的基礎(chǔ)上注意樂隊(duì)及配器等風(fēng)格的統(tǒng)一，將統(tǒng)一的音響效果融入整個(gè)話劇之中，才能與劇本緊密結(jié)合，為表演營(yíng)造良好的意境，展示音響效果應(yīng)有的表現(xiàn)力。

（二）準(zhǔn)確把握話劇中的音色

男聲、女聲、高中低音與器樂之聲都是音色的組成部分。不同樂器能夠產(chǎn)生不同的音色，并表現(xiàn)出不同的性格與風(fēng)格的音樂。調(diào)配器的合理選擇，能夠編輯、調(diào)制出最合適的音色，用強(qiáng)烈的立體感音響效果更好地表現(xiàn)劇本內(nèi)容。必須注意的是，話劇中的配器音樂不能過密，聲部不能過多，密集性和聲的使用必須要慎重，音響效果不能掩蓋舞臺(tái)表演的風(fēng)采。

（三）準(zhǔn)確把握話劇中的音響比例

樂隊(duì)的演奏和人員演唱兩種形式是話劇中常用的音響效果表現(xiàn)形式。樂隊(duì)的演奏是舞臺(tái)表現(xiàn)的配合，既可以出現(xiàn)在兩幕之間，也可以作為對(duì)白的背景。為了能夠更好地體現(xiàn)音響效果的表現(xiàn)力，就要準(zhǔn)確把握話劇編劇、導(dǎo)演及演員的創(chuàng)作思路，用合適的音響比例恰到好處地反映出來。

同時(shí)，在整個(gè)話劇演出過程中，要從宏觀和微觀兩個(gè)層面嚴(yán)格控制音響效果的表現(xiàn)，絕不能讓音響效果超越劇本要求自由地調(diào)節(jié)音量，當(dāng)兩種或兩種以上音樂同時(shí)存在時(shí)，必須表現(xiàn)出明確的主從關(guān)系;當(dāng)音樂與對(duì)話同時(shí)存在時(shí)，音樂只能以背景效果出現(xiàn)。只有當(dāng)需要音樂渲染氣氛、表達(dá)感情時(shí)，才能提高音樂的音量，使其發(fā)揮需要的作用。

（四）注重音樂與劇情的協(xié)調(diào)

話劇中的音樂與純音樂不同，往往沒有完整的曲式結(jié)構(gòu)，更多的是零散的音樂片斷出現(xiàn)，是舞臺(tái)表演的輔助產(chǎn)品，為舞臺(tái)表演服務(wù)的過程中受到劇情嚴(yán)格的制約。話劇音樂選配時(shí)運(yùn)用最多也是最有效的形式是合理裁剪、組合、編配豐富多彩的音樂素材，并形成適合話劇舞臺(tái)表演需要的音樂。這要求音樂編導(dǎo)既具有豐富的音樂理論知識(shí)又具有大量的音樂作品儲(chǔ)備，在了解和熟悉話劇主題及思想的基礎(chǔ)上，確定音效的風(fēng)格、音效的起落點(diǎn)及音效的長(zhǎng)度，認(rèn)真、仔細(xì)地選擇、審聽音樂并合理加工剪輯合成，最終形成具有表現(xiàn)力的音響效果。

結(jié)束語：

與話劇表演中其他的元素一樣，音響效果將自己特有的優(yōu)點(diǎn)融入話劇表演之中，會(huì)產(chǎn)生巨大的裂變效果。隨著物質(zhì)文化生活的不斷滿足，人們對(duì)精神文化生活的需求將越來越多，話劇事業(yè)也將得到更多的發(fā)展機(jī)會(huì)，這就要求相關(guān)工作人員明確音響效果表現(xiàn)力的呈現(xiàn)的規(guī)律性的基礎(chǔ)上，努力學(xué)習(xí)、認(rèn)真鉆研、多方實(shí)踐，在工作中不斷地摸索總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，使音樂能夠真正融入話劇表演之中，呈現(xiàn)音響效果的表現(xiàn)力，給予觀眾更多的藝術(shù)感染，使音響效果成為舞臺(tái)表演中不可或缺的部分。