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        現(xiàn)代派繪畫的現(xiàn)代性

        2020-04-07 03:37:05馬瑤
        鴨綠江·下半月 2020年2期
        關鍵詞:藝術流派現(xiàn)代派現(xiàn)代性

        摘要:現(xiàn)代派繪畫是特定時代背景下,綜合了政治、經(jīng)濟、文化和哲學等多種因素產(chǎn)生的具有現(xiàn)代性的時代文化認知。反映了現(xiàn)代派藝術家們的精神理念和思想形態(tài),也刻畫了其理性精神,感性情感和人文社會心理。真正做到了將自身內心情感通過藝術作品完整的表現(xiàn)出來,這種“現(xiàn)代性”也解釋了藝術的魅力。

        關鍵詞:現(xiàn)代派;繪畫;現(xiàn)代性;藝術流派

        一、何為現(xiàn)代性

        現(xiàn)代派繪畫的藝術價值在于其自身“現(xiàn)代性”的視覺形式基礎和思想內涵,對于藝術作品來說,這是一種全新的繪畫觀念。其綜合了新的美術意識,一個特定時代的藝術思潮,不同社會的藝術心理以及推陳出新的對美的鑒賞性,可以說是一種現(xiàn)代派繪畫的品質,也可以說是一種多元的,復雜的,富有時代性的混合物。如果把這個復雜的現(xiàn)代性拆分開來看的,它一定還囊括了種種科學真理,哲學思想,甚至還會有一些政治思潮和文化沖擊的產(chǎn)物,并且也切實的將這些元素表現(xiàn)在不同的作品中。而且現(xiàn)代繪畫藝術的思潮經(jīng)歷了各種演化和延續(xù),也對繪畫作品的藝術形式不斷變換,才得以將所謂“現(xiàn)代性”表現(xiàn)出來,這種現(xiàn)代性究其根本可以說是現(xiàn)代藝術家的一種精神理念和思想形態(tài)。而現(xiàn)代派繪畫的現(xiàn)代性則更深刻的體現(xiàn)在現(xiàn)代派藝術家一次又一次的實踐創(chuàng)作中,同時也在一定程度上刻畫了這些藝術家的理性精神,感性情感和人文社會心理,進而綜合形成了“現(xiàn)代性”的時代文化認知。

        二、現(xiàn)代派形成的先決條件

        每一種藝術思潮的形成都是有其一定的歷史淵源存在的,無論是文學的現(xiàn)代性思潮還是先鋒派戲劇性的表達,同樣現(xiàn)代派繪畫的出現(xiàn)也有其政治上,經(jīng)濟上,文化上和哲學上的影響和形成基礎。

        政治對現(xiàn)代派繪畫的形成是直接性的。西方現(xiàn)代派的形成得益于一定的社會政治背景,在那個特定的時代迎來了第三次科技革命,第一次、第二次世界大戰(zhàn),俄國的十月革命勝利,以及壟斷資本主義的形成等等有重要歷史意義的政治事件。并且資本主義殖民體系在19世紀末20世紀初基本形成,帝國主義國家通過控制和奴役世界上的大多數(shù)土地人口,因此資本主義的世界體系也由此形成。這些政治因素都對世界人民的思維方式,自我反思和對藝術的認知方式發(fā)生了翻天覆地的變化,同時也影響著人民的生活方式,豐富著人們的精神世界。

        經(jīng)濟對現(xiàn)代派繪畫的形成是基礎性的。在資本主義殖民體系基本形成之初的同時,也促使一些先進的資本主義國家開始了對他們殖民地進行大規(guī)模的經(jīng)濟剝削和壓迫,這些慘遭剝削的殖民地無奈成為強大的帝國主義國家的原料輸出產(chǎn)地和資本商品輸出地。但是第二次工業(yè)革命的基本結束,也確實密切加強了世界各國之間的練習,使得世界各地在經(jīng)濟交流上取得了共同發(fā)展的進步。

        文化對現(xiàn)代派繪畫的形成是必要性的。19世紀末20世紀初,經(jīng)歷了一系列的政治影響和經(jīng)濟交流,現(xiàn)實社會的基本形態(tài)與新文化的形成也進行了猛烈的沖擊,原有的傳統(tǒng)主義保守文化遭受致命打擊,使得更多的文化藝術使者開始探索新的教育、思想表達形式,形成新的文化心態(tài)。因此人的思想意識,價值觀念發(fā)生了徹底的改變,人與人之間的交流影響也愈發(fā)密切。伴隨著東方藝術思潮和非洲藝術形式的傳入,所謂現(xiàn)代派的藝術家開始無情的鞭撻原有的傳統(tǒng)繪畫形式,并摸索著表達自身心理的藝術本性,都通過特定的方式加以展現(xiàn)。

        哲學對現(xiàn)代派繪畫的形成是促進性的。哲學思想是指導任何時代性流派產(chǎn)生的先決根本,現(xiàn)代派繪畫自然也不例外??档碌南闰炍ㄐ闹髁x思潮,由人的心智形成觀念和概念,將人的思想看作是一切宇宙的精神支柱。叔本華的唯意志論指出,意志是萬物生產(chǎn)的最高原則,同時也否定餓了世界本源是物質的思想。尼采的“權力意志”論表達了生命世界的生產(chǎn)、創(chuàng)造和提升,追求自身力量保持和增長的能動性。柏格森的直覺主義則抓住對事物的整體認識,夸大直覺的作用,否定理性的意義。

        三、現(xiàn)代派的思想流派

        在現(xiàn)代繪畫中,印象派、野獸派、立體主義、未來主義、形而上畫派、達達主義、超現(xiàn)實主義、抽象主義、波普藝術等都屬于傳統(tǒng)繪畫的異類,因此狂躁的線條和色彩藝術手法,將抽象和直觀的形象高度和諧的表現(xiàn)。

        其中印象派會通過對光線和色彩的營造,來感悟其極致的光感美;野獸派則否定客觀性,用繪畫語言表達和反抗社會現(xiàn)實和宣泄不滿情緒;主體主義利用營造出的立體感,和色彩主體等手法來創(chuàng)造時空性;未來主義稱頌有獨創(chuàng)性的形式,也否定了一些老炮的傳統(tǒng);形而上畫派把事物從日常倫理下分開;達達主義表現(xiàn)特點的夢幻語言,則通過非理性非邏輯的創(chuàng)作手法;超現(xiàn)實主義則用更多的象征性語言,隱喻性的表現(xiàn)和諧和平衡;抽象主義把更多的點線面視作自主表現(xiàn)力元素;波普藝術通過自然與人物情緒的魅力表現(xiàn)高度的藝術偏執(zhí)。

        四、現(xiàn)代派作品的表現(xiàn)形式

        現(xiàn)代派藝術家摒棄世俗的喧嘩,陳舊的繪畫語言。通過對藝術的冷靜思考,對藝術良知的感悟,對自我價值的說明來實現(xiàn)對創(chuàng)新追求的執(zhí)著。把自身內心的“愛”和突發(fā)靈感作為創(chuàng)作的基礎,用以高昂的姿態(tài)形式,灑脫的技巧手法,來表現(xiàn)自然地抽象美以及和諧的情緒。用各種不同的象征性手法,隱喻性說明將抽象的意味和直觀形象完美融合。雖然在抽象的過程中會有一些模糊的畫面,甚至變形荒誕,但是這些均表現(xiàn)了現(xiàn)代派藝術家們自己叛逆的性格和主觀的心靈。也實實在在的創(chuàng)造了不少新派藝術表現(xiàn)手法和新材料的運用。表現(xiàn)了現(xiàn)代派藝術的趣味性。

        現(xiàn)代派繪畫有迷離怪誕的多種藝術流派表現(xiàn)形式,現(xiàn)代派藝術家也徹底摒棄了傳統(tǒng)繪畫的特定法則,尋求創(chuàng)造富有“現(xiàn)代性”的繪畫法則,創(chuàng)造出一系列認知與邏輯緊密聯(lián)系的繪畫特性。

        參考文獻:

        [1]《激進與悖逆—西方現(xiàn)代主義美術之反思》

        [2]《評柏格森的直覺主義《張家口師專學報》1999年03期中國知網(wǎng)》

        [3]《如果說起立體主義你不懂的話,那么西方藝術史可以說你幾乎沒看過》

        [4]《云南社會主義學院學報》

        作者簡介:

        馬瑤(1995—),女,漢族,籍貫:山西太原,單位:山西大學,研究方向:美術。

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