賀紅濱 董建國(guó) 紀(jì)喆 趙增光

在我國(guó)淵源流長(zhǎng)的文學(xué)史中，宋詞與唐詩(shī)并駕齊驅(qū)在古代文學(xué)中占據(jù)著重要地位。早在北宋以前便出現(xiàn)了詞，只是到了宋代才逐漸形成穩(wěn)定而受人追捧的文學(xué)體裁。詞有豪放與婉約之分，柳永之于婉約詞好比蘇軾、辛棄疾對(duì)豪放詞，提及婉約詞自是少不了柳永的作品。

柳永可謂是開(kāi)創(chuàng)了宋詞的先河，率先打破了以花間詞派為代表的詩(shī)詞內(nèi)容奢靡繁華之風(fēng)氣。詞的創(chuàng)作之初多寫(xiě)風(fēng)花雪月的題材，文人們只為達(dá)官顯宦服務(wù)，將詞束之高閣，而柳永的創(chuàng)作為文人詞輸入了新鮮血液，詞曲也逐漸在市井坊間流行起來(lái)。

恰逢北宋商品經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的階段，傳統(tǒng)的坊市制度逐漸崩潰，夜市完全解禁，甚至娛樂(lè)商業(yè)活動(dòng)通宵達(dá)旦的不停運(yùn)作，人們的生活越來(lái)越自由隨意。百姓物質(zhì)生活得到了滿(mǎn)足便開(kāi)始追求更高的精神生活。柳永流轉(zhuǎn)于市井歌樓，全面而完整的描繪了大都市的繁華景象，也為青樓女子作詞供人吟唱。他的作品平白如話(huà)且多用俗語(yǔ)，百姓看得懂聽(tīng)得懂，柳詞就這樣流傳于大街小巷，也因此有這樣一句話(huà)“凡井水處皆有柳永詞”。

對(duì)市井都市繁華生活的描繪是前人未曾開(kāi)啟過(guò)的題材，柳永率先而為，輾轉(zhuǎn)于各個(gè)城市，足跡幾乎遍及當(dāng)時(shí)大半個(gè)中國(guó)。柳永筆下的都市詞中，《望海潮》最負(fù)盛名，“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺競(jìng)豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！边@首詞是柳永游歷杭州時(shí)所作，無(wú)論是城中“煙柳畫(huà)橋”、“戶(hù)盈羅綺”的繁華富庶，亦或是西湖上“三秋桂子”、“十里荷花”，詞中所描繪的如詩(shī)如畫(huà)的美景，不正向人們展示了太平盛世下東南大都市的繁華風(fēng)貌嗎？除卻都市本身，柳永也同樣描寫(xiě)了不少在富足生活下，百姓的休閑文化生活?！队麓骸分械摹傲腥A燈”“十里然絳樹(shù)”，喜慶的節(jié)慶，到處是鑼鼓喧天、火樹(shù)銀花，街上萬(wàn)人空巷，人們走出家門(mén)盡情的享受美好的節(jié)日生活。宋人黃裳評(píng)價(jià)柳永“予觀柳氏樂(lè)章。喜能道嘉佑太平氣象，如觀杜甫詩(shī)”將柳永與杜甫相提并論當(dāng)屬很高的評(píng)價(jià)了，杜甫詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”正是因?yàn)樗鎸?shí)的再現(xiàn)了唐代后期百姓倍受疾苦的悲慘社會(huì)壞境，而柳永雖寫(xiě)得是繁華盛景，也算是記錄了社會(huì)面貌，不僅具有審美價(jià)值，更為后人研究宋朝社會(huì)文化提供了寶貴的依據(jù)。

除了都市詞，柳永也從女性視角創(chuàng)作了大量的愛(ài)情詞，最大的特點(diǎn)就是“有情”，發(fā)自?xún)?nèi)心的真摯情感，有很強(qiáng)的感染力，使人心情為之起伏跌宕。他出身士族也曾一心渴望為朝廷效力，無(wú)奈屢次落第又被官場(chǎng)排擠。流落到下層群眾生活中，看到了婦女、底層人民的生活，在青樓中為歌妓作詞，親身的體驗(yàn)到了下層百姓生活的不易。風(fēng)塵女子一貫被人輕視不屑，但在這里，柳永卻看到了她們也有風(fēng)姿綽約、心地善良的一面，不同于來(lái)這里尋歡作樂(lè)、聽(tīng)歌賞曲的達(dá)官貴人，柳永對(duì)她們同情之余更多的是平等相待，以朋友相處。也或許因此，柳永為他們所作之詞也格外深刻動(dòng)人?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”臨別之際的一對(duì)戀人應(yīng)該有無(wú)數(shù)相訴衷腸的話(huà)語(yǔ)，可兩人手拉著手，淚眼朦朧，竟是一句話(huà)也說(shuō)不出口。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，把情人離別的眷戀不舍與無(wú)可奈何淋漓盡致的展現(xiàn)，雖是白描手法也使人讀來(lái)不禁深受感染。自戀人走后，縱使良辰美景如畫(huà)，身旁沒(méi)有戀人相伴無(wú)人與之訴說(shuō)，便形同虛設(shè)，再也提不起任何興趣。很難設(shè)想沒(méi)有深厚的感情基礎(chǔ)，該如何抓住離別的這些特點(diǎn)，而柳永同樣處于社會(huì)下層，深刻了解歌妓的遭遇，自己也感同身受，詞作扣人心弦，真切感人，也因此柳永的這些作品格外受她們喜愛(ài)。

柳永一改晚唐五代及宋代初年文人只填小令的風(fēng)氣，繼承并大力發(fā)展俗曲慢詞，致力于百姓，為下層人民而創(chuàng)作，在形式上又是一大開(kāi)拓。不但首創(chuàng)了慢詞的體制，還創(chuàng)造了鋪敘法、點(diǎn)染法，為宋詞發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。以賦為詞，層層鋪敘，其重點(diǎn)在“鋪”，如上述已經(jīng)提到過(guò)得《迎新春》，“變青律，帝里陽(yáng)和新布。晴景回輕煦。慶嘉節(jié)、當(dāng)三五。列華燈、千門(mén)萬(wàn)戶(hù)。遍九陌羅綺，香風(fēng)微度。十里然絳樹(shù)。鰲山聳，喧天蕭鼓。漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里、絕纓擲果無(wú)數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。太平時(shí)、朝野多歡，民康阜、隨分良聚?？皩?duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去?！痹~從晴晝寫(xiě)到月夜，有分述也有總寫(xiě)，將繁華勝景層層的展開(kāi)，熱鬧的節(jié)慶氛圍愈發(fā)濃厚。自柳永開(kāi)創(chuàng)以來(lái)，后代文人也競(jìng)相學(xué)習(xí)模仿，對(duì)北宋后期的長(zhǎng)調(diào)創(chuàng)作影響甚廣。

文人對(duì)柳永評(píng)價(jià)歷來(lái)褒貶不一，他對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)有目共睹，而他也將俗語(yǔ)引入創(chuàng)作，詞中難免有上層文人所不齒的低俗語(yǔ)。但是他面向的是民間百姓，語(yǔ)言通俗明白如話(huà)才能被理解，便于傳唱。如《憶帝京》“小枕涼天氣，乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。也擬待、卻回征轡;又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚?！倍啻尾捎每谡Z(yǔ)，淺顯易懂又淺近直白，將女子的思量直白道出，也別有一番愁思?！耙病薄ⅰ爸豁ァ钡人自~不僅出現(xiàn)于此處，更是大量存在于他的其他著作中。

柳永作為一代作詞大家，在詞藝術(shù)發(fā)展上的貢獻(xiàn)不容小覷，無(wú)論是詞的體式，還是內(nèi)容的革新都為宋詞的發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路，其藝術(shù)魅力仍需后人在品讀柳永作品的基礎(chǔ)上，細(xì)細(xì)研究。