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        淺析印度電影《起跑線》中的影視音樂應(yīng)用

        2020-04-07 03:46:41杜昱星
        神州·中旬刊 2020年3期
        關(guān)鍵詞:影視音樂起跑線

        摘要:從歷史視角觀察,自電影誕生百余年來,它作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)形式,始終與音樂保持著密不可分的聯(lián)系。電影音樂,則是音樂同電影這兩大藝術(shù)門類有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。一方面,它與具有較強(qiáng)客觀性和明確指向性的影片視覺形象相融合,以體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則;另一方面,電影音樂也承載著音樂與生俱來的主觀性與感情表達(dá)直接性,在服務(wù)于影片基本的敘事表達(dá)的基礎(chǔ)上,能夠超越畫面所傳遞的時(shí)空維度,擴(kuò)大影片的情感張力,從而補(bǔ)充和深化影片之于觀眾的藝術(shù)感受。影視音樂作為影視藝術(shù)的一種表達(dá)方式,具有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價(jià)值,在影視劇中發(fā)揮著重要的作用,可以說影視音樂與影視有著密切的聯(lián)系。

        關(guān)鍵詞:影視音樂;印度電影

        一、新時(shí)期印度電影的特征

        印度電影音樂在20世紀(jì)經(jīng)歷了“默片時(shí)期”、“誕生和發(fā)展初期”、“黃金時(shí)期”、“低潮和復(fù)興期”等幾個(gè)發(fā)展階段。如今,以寶萊塢為代表的新時(shí)期印度電影業(yè),成為印度十大文化品牌中的佼佼者。從《未知死亡》到《三傻大鬧寶萊塢》到《額滴神啊》到《摔跤吧,爸爸》到《神秘巨星》到今晚的《起跑線》,印度電影似乎有一種魔力,總能帶給觀眾久違的觀影思考與體驗(yàn)。筆者將此時(shí)期的印度電影特征總結(jié)為以下幾點(diǎn):(1)深厚的宗教文化;(2)民族歌舞的大量運(yùn)用;(3)多才斑斕的民族服飾;(4)獨(dú)特的民風(fēng)民俗。其中,影視音樂的設(shè)計(jì)與運(yùn)用將印度電影推上新的高峰。

        二、電影《起跑線》中影視音樂設(shè)計(jì)分析

        影片中音樂由四首原聲音樂《Suit Suit》、《Hoor》、《Oh Ho Ho Ho》、《Ek Jindari Sachin-Jigar》與多段具有特色的配樂組成。其中配樂類分為主題音樂、場景音樂(氛圍性音樂、描述人物內(nèi)心的情緒性音樂、功能性音樂)、背景音樂;歌曲類分為主題歌曲和插曲。

        1、節(jié)拍節(jié)奏的設(shè)計(jì)

        在印度的大地上,凡是有音樂的地方,就會(huì)有節(jié)奏圈在旋轉(zhuǎn)。印度節(jié)奏有均分律動(dòng)也有非均分律動(dòng),三拍子、四拍子是最常用的基礎(chǔ)節(jié)奏。無論節(jié)奏節(jié)拍怎樣變幻,基礎(chǔ)節(jié)奏作為一個(gè)最基本的框架是永遠(yuǎn)不會(huì)改變的。在印度音樂中,節(jié)奏節(jié)拍的運(yùn)動(dòng)總是以某種相對較為固定的模式反復(fù)進(jìn)行著,這種模式總是具有循環(huán)的特點(diǎn),這種節(jié)奏是音樂音樂的基礎(chǔ)和靈魂,印度音樂中無盡的節(jié)奏變化都是以“塔拉”為基礎(chǔ)進(jìn)行的(塔拉為印度古典音樂中的節(jié)奏、節(jié)拍體系,是一種不均等的復(fù)拍子。一個(gè)節(jié)拍的最小周期單位可以是3拍,也可以長達(dá)128拍。擁有各類節(jié)拍節(jié)奏模式達(dá)百余種,呈現(xiàn)出不易捉摸的繁復(fù))。

        2、聲音采樣的特殊性

        主題曲《Ek Jindari》在影片中出現(xiàn)兩次,第一次是拉吉和米塔來到公立學(xué)校,看到天真活潑的學(xué)生用自己的身體作為樂器,拍打出歡快的樂曲,孩子們在破敗的校舍里散發(fā)的魅力,正如歌詞所言,孩子們“如太陽般閃耀”,“用我們的雙眼,做著觸摸天空的夢想”。第二次也就是影片末尾,公立學(xué)校的孩子們和精英學(xué)校的孩子們一起登臺(tái)演出,驚艷亮相。這首歌曲的伴奏將敲擊身體各種部位和不同材質(zhì)的物體發(fā)出的聲音作為聲音采樣,經(jīng)過多種效果器的處理將聲音疊置、拼貼、設(shè)計(jì)形成循環(huán)的loop(loop英文直譯為“循環(huán)”,此概念廣泛應(yīng)用于音樂創(chuàng)作中,指不斷循環(huán)的音樂部分或是節(jié)奏部分),使得歌曲在律動(dòng)中展現(xiàn)人性的魅力。歌曲采用童聲演唱,配上積極向上、耐人尋味的歌詞,將電影主題詮釋的十分到位。

        3、配器的特點(diǎn)

        (1)民族樂器的使用

        塔布拉鼓,一件有著豐富表現(xiàn)力的打擊樂器,使得每一個(gè)場景活靈活現(xiàn)、生動(dòng)活潑。塔布拉鼓的演奏技巧高深,節(jié)奏復(fù)雜多變,不同的敲擊方法能夠使鼓產(chǎn)生不同的音色并帶來不同的情感因素的表達(dá),表現(xiàn)力非常豐富。塔布拉鼓通常是作為印度音樂中的伴奏樂器,是印度節(jié)奏圈的一個(gè)最集中的體現(xiàn)。

        西塔琴,是印度一種長頸琉特,印度古典音樂樂器,1950年代起也開始作為流行音樂中樂器使用。西塔琴是印度最具代表性的印度古典樂器。

        (2)電子音色的運(yùn)用

        隨著時(shí)代的進(jìn)步和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展,電子音樂成為現(xiàn)今社會(huì)音樂發(fā)展的主流,電子音色也代表著現(xiàn)代和潮流,其中《Suit Suit》這首主題曲在印度民族風(fēng)的基礎(chǔ)上結(jié)合電子音色,使得曲子更有現(xiàn)代化氣息,出現(xiàn)這首插曲的片段正好描述的是男女主在時(shí)裝店購置名牌衣物,電子化的音色與主題十分相符,且能準(zhǔn)確傳遞導(dǎo)演在片中想要表達(dá)的語言。

        結(jié)語

        本文通過分析印度電影《起跑線》中的音樂設(shè)計(jì),對影視音樂在印度電影中的應(yīng)用進(jìn)行探究。電影和影視音樂是展現(xiàn)一個(gè)民族文化強(qiáng)有力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。印度,一個(gè)古老而神秘的東方國度,卻將年輕的電影藝術(shù)與自己民族的文化緊密的融合在一起,觀眾會(huì)在光影的流轉(zhuǎn)中欣賞印度的絢爛色彩,領(lǐng)略印度的載歌載舞。印度音樂則是印度電影發(fā)展長河中不可缺少的璀璨的明珠,為其在影視長河中留下濃墨重彩的一筆。

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        作者簡介:杜昱星(1996-)女,籍貫:山西,學(xué)歷:碩士研究生,專業(yè):音樂學(xué)(音樂創(chuàng)作與表演研究),學(xué)校:中國傳媒大學(xué)。

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        人民音樂(2009年2期)2009-06-19 04:26:00
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