姜兵

俗稱“小人書”的連環(huán)畫，是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的重要組成部分，每一部連環(huán)畫的原稿（尤其是名家作品），皆為一部真正意義上的收藏品和存世孤品，其價(jià)值可謂不言而喻。中國(guó)美術(shù)館擁有豐富的連環(huán)畫原稿藏品，其中不乏我國(guó)連環(huán)畫評(píng)比中的獲獎(jiǎng)佳作，更不乏名家的連環(huán)畫手稿。它們?cè)谶B環(huán)畫藝術(shù)于大眾中的影響突出，進(jìn)一步深化了其凝聚的藝術(shù)價(jià)值。

館藏第一屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)比獲獎(jiǎng)作品原稿

1963年的第一屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)比，在文化部與中國(guó)美協(xié)組織下共同舉辦。新中國(guó)成立后，國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)領(lǐng)域都掀開嶄新一頁(yè)，連環(huán)畫在這種大時(shí)代背景下，其自身優(yōu)勢(shì)得到了最大限度的發(fā)揮，連環(huán)畫家創(chuàng)作情緒高漲，其藝術(shù)亦進(jìn)入了快速有序的繁榮時(shí)期。所以說從題材、內(nèi)容、表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格上，該時(shí)期的連環(huán)畫均取得了前所未有的豐富和發(fā)展。

其中獲此屆“繪畫一等獎(jiǎng)”的連環(huán)畫《西廂記》，是由我國(guó)著名的女畫家王叔暉為慶?！缎禄橐龇ā返墓级鴦?chuàng)作的。此連環(huán)畫有兩個(gè)版本，即1953年創(chuàng)作的16幅彩繪本，及1956年創(chuàng)作的128幅的白描本，可謂是一部可和王實(shí)甫的《西廂記》百世并傳、劃時(shí)代的杰作。如果說1953年畫《西廂記》是超越古人，那么1956年的創(chuàng)作則是超越她自己。然而“文革”期間，這部載入了新中國(guó)美術(shù)史的佳作卻被判為“毒草”，118幅繪畫原稿被銷毀，現(xiàn)存僅有中國(guó)美術(shù)館收藏的10幅。其中的這幅原稿（圖1），可見王叔暉運(yùn)用極其嫻熟的傳統(tǒng)技法，細(xì)膩而生動(dòng)地刻畫了讀信的崔鶯鶯、疊被的紅娘之人物形象，再現(xiàn)了這個(gè)千古傳誦的愛情故事之精彩片段。

1957年出版的連環(huán)畫《我要讀書》，則是1954年王緒陽(yáng)、賁慶余兩位畫家共同所繪的作品，其獲此屆連環(huán)畫評(píng)比“繪畫一等獎(jiǎng)”。作品講述了少年高玉寶短暫的讀書生活，凝重的線條和陰郁的黑白調(diào)子強(qiáng)化了悲愴的主題。畫家通過細(xì)膩而富于人情味兒的人物姿態(tài)和開闊的視角，讓讀者領(lǐng)略到童心的稚嫩可愛，在酸楚和隱痛中激發(fā)出深深的憐憫。這部作品是較早借鑒國(guó)外黑白技巧的典范，炭筆擦出的塊面豐富了視覺效果，即使留白較多，也能感受到縱橫的溝壑、泥濘的道路以及東北農(nóng)村的荒冷氣息。并以準(zhǔn)確的人物刻畫、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、精煉的筆意，將連環(huán)畫藝術(shù)水準(zhǔn)提高到一個(gè)新高度，成功地塑造了高玉寶的童年形象圖（2）。實(shí)乃感情質(zhì)樸，畫面深凝。

而獲此屆“繪畫一等獎(jiǎng)”的抗戰(zhàn)連環(huán)畫《鐵道游擊隊(duì)》，是丁斌曾、韓和平花費(fèi)了七年時(shí)間的嘔心之作，為中國(guó)連環(huán)畫出版史上再版次數(shù)最多、印數(shù)最高的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，是中國(guó)連環(huán)畫的經(jīng)典之作。其畫面線條優(yōu)美、毫發(fā)畢現(xiàn)、人物栩栩如生，非常富有藝術(shù)感染力。白描連環(huán)畫共分為十冊(cè)，按順序分別為《血染洋行》《飛車奪槍》《夜襲臨城》《楊集除奸》《巧打?qū)濉贰睹缜f血戰(zhàn)》《兩雄遇難》《湖上神兵》《三路出擊》和《勝利路上》，可謂是紅色經(jīng)典中的第一套書。此為第三冊(cè)《夜襲臨城》中的一幅（圖3）：鬼子集中一批兵力對(duì)山區(qū)進(jìn)行“掃蕩”。為配合山區(qū)斗爭(zhēng)，鐵道游擊隊(duì)破壞鐵路、奇襲客車、張貼標(biāo)語(yǔ)……在津浦干線一帶活動(dòng)?！按蛏呦却蝾^”，他們又襲擊了敵人的心臟——臨城，并奪得武器，取得反“掃蕩”的勝利。

館藏第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)比獲獎(jiǎng)作品原稿

1981年的第二屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)，是繼首屆評(píng)比后對(duì)連環(huán)畫創(chuàng)作的又一次大檢閱。從這屆獲獎(jiǎng)作品來看，無論題材內(nèi)容或藝術(shù)形式，較前屆評(píng)獎(jiǎng)都更豐富多彩。革命歷史題材、英雄烈士的畫傳、根據(jù)中外文學(xué)名著編繪的作品都有很大提高和發(fā)展。不少古代題材的作品也富有現(xiàn)實(shí)意義，或給人以愛國(guó)主義和品德情操方面的教育，或給人以歷史知識(shí)。

由許榮初、許勇、顧蓮塘、王義勝創(chuàng)作的連環(huán)畫《白求恩在中國(guó)》，就在本屆評(píng)比中獲“繪畫一等獎(jiǎng)”。這部熱情地歌頌偉大的國(guó)際主義戰(zhàn)士白求恩的經(jīng)典之作，是近年來連環(huán)畫創(chuàng)作中一部較為突出的作品。畫家們懷著對(duì)白求恩同志崇高的敬意，以嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度完成。他們采用傳統(tǒng)的復(fù)線描技法，構(gòu)圖巧妙合理，黑白塊運(yùn)用自如，以質(zhì)樸的繪畫語(yǔ)言，成功地刻畫出白求恩大夫的光輝形象。尤其是白求恩在戰(zhàn)地手術(shù)時(shí)的那種鎮(zhèn)定、沉著的神態(tài)讓人閱后難忘。同時(shí)畫家們善于借助對(duì)自然景物及環(huán)境氛圍的渲染，來烘托人物的性格，如白求恩大夫親自為根據(jù)地兒童聽診的畫面（圖4），既增加了當(dāng)年的生活氣息，又表現(xiàn)了白求恩的和藹可親，使得白求恩的藝術(shù)形象更加高大偉岸。

館藏第三屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)比獲獎(jiǎng)作品原稿

1986年的第三屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)，其獲獎(jiǎng)作品不論是從人物塑造還是題材選擇，都出現(xiàn)多樣化的現(xiàn)象。連環(huán)畫畫家的個(gè)性和創(chuàng)作得到極大的認(rèn)可和尊重，有了充分發(fā)展的機(jī)遇和展示的舞臺(tái)，使得一批批具有高度思想性和藝術(shù)性、表現(xiàn)時(shí)代精神的作品接連涌現(xiàn)。

獲該屆“繪畫一等獎(jiǎng)”的連環(huán)畫《人到中年》，就是其中的佼佼者。作品是1981年畫家尤勁東在魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系的畢業(yè)創(chuàng)作，表現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)中年知識(shí)分子的典型——女主人公陸文婷大夫?qū)ぷ黩\(chéng)的情操。但把7萬(wàn)字的同名中篇小說轉(zhuǎn)換為73幅畫圖，無疑是巨大的難題和考驗(yàn)。為此，尤勁東十分注重藝術(shù)加工的概括、提煉，并盡可能地發(fā)揮了視覺形象自身的特殊性。他既用了幾近超寫實(shí)的手法塑造人物，又穿插一些抽象的、象征的、超時(shí)空的畫面以及三聯(lián)畫的運(yùn)用，或在特定場(chǎng)景的調(diào)度、銜接中，著力于表現(xiàn)人物的情緒和心理空間，以造型藝術(shù)語(yǔ)言自身的感染力超越文學(xué)語(yǔ)言的局限。如此幅“眼科大夫陸文婷仰臥在病床上，不知自己是在什么地方。她想喊，喊不出聲來。她想看，什么也看不見。只覺得眼前有無數(shù)光環(huán)，忽明忽暗，變幻無常。只覺得身子被一片浮云托起，時(shí)沉?xí)r浮，漂游不定?！保▓D5）畫稿就擇取帶紋理的紙面，將單色素描和色塊及裝飾性手法交錯(cuò)使用，使情境和心理的描繪得以強(qiáng)化，賦予了寫實(shí)連環(huán)畫以新的生機(jī)。

1982年由湖北著名畫家徐勇民和李全武聯(lián)手創(chuàng)作，僅有21幅圖的短篇連環(huán)畫《月牙兒》，也同獲該屆“繪畫一等獎(jiǎng)”。作品以有限的畫面和極盡入微的繪畫語(yǔ)言，描繪了上世紀(jì)30年代被深深壓在生活底層的被侮辱被損害的母女兩代人的悲慘命運(yùn)。畫面的構(gòu)圖各有特色，幅與幅之間既能承上啟下，又可獨(dú)立成篇，幅幅耐人咀嚼、聯(lián)想、感慨。其中21幅圖以灰色系為主，處處透露著深深的歷史感與時(shí)代感。猶如此幅，畫中的月牙兒發(fā)絲凌亂，下顎微微抬起，眼神迷離地遙望著遠(yuǎn)方，緊皺的眉頭透露出她的心事，未來在哪里？月牙兒雙手無力地自然下垂，破舊的灰色大衣顯得她十分清瘦，這是身世清苦的女子歷經(jīng)滄桑后的絕望（圖6）。畫家利用微妙的色彩，把故事中的人與景很好地融合到一起，營(yíng)造了濃厚的悲情色彩，把那個(gè)時(shí)代中的一位女性社會(huì)犧牲品描繪得淋漓盡致。