紀(jì)君

摘 要：電視劇《遇見幸?！纷鳛?019年廣電總局開展“優(yōu)秀電視劇百日展播活動(dòng)”的首輪播出劇，表現(xiàn)了當(dāng)代中年人在家庭責(zé)任、社會(huì)壓力下對(duì)于友情、愛情、親情的追求與抉擇，展現(xiàn)出一代人笑對(duì)挫折、勇逐幸福的積極態(tài)度。本文以此劇為例，從敘事學(xué)視角出發(fā)，結(jié)合劇中人物的塑造、情節(jié)的鋪展、意涵的延伸三個(gè)維度，探究此劇獨(dú)到的敘事特征與策略，提出電視劇對(duì)于中國(guó)夢(mèng)個(gè)體化微觀呈現(xiàn)的重要意義，為中國(guó)電視劇更好地實(shí)現(xiàn)時(shí)代正能量的弘揚(yáng)探尋經(jīng)驗(yàn)啟示。

關(guān)鍵詞：《遇見幸?！?現(xiàn)實(shí)題材;敘事特征

中圖分類號(hào)：I207.35

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2020）03-0118-03

電視劇《遇見幸?！肥?019年國(guó)家廣電總局為慶祝新中國(guó)成立70周年遴選播出的86部?jī)?yōu)秀劇目之一，由蔣欣、郭京飛、李光潔等實(shí)力演員聯(lián)袂領(lǐng)銜，作為首批播出劇在湖南衛(wèi)視和愛奇藝、騰訊視頻臺(tái)網(wǎng)同步播出。全劇聚焦中年人的情感和家庭生活，鮮活地勾勒出年齡、身份、個(gè)性不同的三代人、三組家庭，面對(duì)夢(mèng)想、生活、感情時(shí)一致而共通的熱情與追尋?！队鲆娦腋！啡盎?、立體化地展現(xiàn)了大時(shí)代中國(guó)夢(mèng)下的微觀中國(guó)式幸福，以共情化、生活化的敘事方式關(guān)照當(dāng)下、聚焦現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行細(xì)致深刻的角色刻畫、時(shí)空交錯(cuò)的劇情鋪展以及精神價(jià)值的追索升華，反映了新時(shí)代中國(guó)人民追求美好生活、樂觀奮斗的生動(dòng)實(shí)踐。

一、形象雕刻——身份的抽離與重塑

電視劇的講述和情節(jié)的推進(jìn)都需圍繞人物進(jìn)行，思想主旨的體現(xiàn)更是以由人物展開的故事為基礎(chǔ)。如果說《小歡喜》聚焦的是青少年的成長(zhǎng)教育問題，那么《遇見幸福》則將矛頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下社會(huì)又一熱門話題——“中年危機(jī)”，故事主人公為上有老下有小的中年群體，故事緣起于他們生活、工作重壓下的恐慌、焦慮和彷徨處境。步入中年，本該是邁向人生正軌的穩(wěn)定階段，所謂四十不惑，即人到中年，在經(jīng)歷了一定生活磨礪后，年少輕狂的銳氣逐漸退卻，越發(fā)能想通和理解家庭生活、工作社會(huì)的挑戰(zhàn)與責(zé)任，面對(duì)現(xiàn)實(shí)跌宕變得更加沉穩(wěn)和從容，或曰“不惑”。然而該劇卻反其道而行之，給本應(yīng)“不惑”的中年期打上了一個(gè)大大的問號(hào)，在電視劇里，那份固有印象中屬于中年的沉穩(wěn)被依次打破，取而代之的是對(duì)在家庭、事業(yè)等多重壓力下不堪重負(fù)的“中年焦慮”的揭露和表達(dá)。

（一）人物的抽離

劇中主人公甄開放、歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)和蕭晴三位“80后”發(fā)小，在生活的困境和壓力下，被迫跳脫原有穩(wěn)定安逸的舒適圈，進(jìn)行不同層面的身體抽離。電視臺(tái)編導(dǎo)甄開放因忙于工作而忽略了對(duì)家庭的關(guān)照，丈夫出軌后毅然選擇離婚成為單親媽媽，這是其婚姻身份的抽離;醫(yī)療器械推銷員歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)雖名利雙收卻為了工作身心俱疲，最終在獲知同事得了肝癌后決定放棄工作，這是其事業(yè)身份的抽離;航空公司乘務(wù)長(zhǎng)蕭晴的丈夫常駐劇組拍戲，兩人極少見面，女兒蕭春泥跟隨姥姥姥爺過著“留守兒童”式的生活，“喪偶式”婚姻以及由于家庭成員疏離所帶來的種種問題如女兒退學(xué)叛逆、丈夫疑似出軌等讓蕭晴幾度崩潰，這是其家庭身份的抽離。電視劇以這三位主人公的身份抽離甚至是退場(chǎng)為始，以退為進(jìn)，將中年的幸福圖景全盤解構(gòu)，以沖突和碎片為開端，重新進(jìn)行人物形象和身份的組合拼接。

（二）情感的重塑

首先，是人物友情的重塑。三人在童年時(shí)期本是形影不離、無話不談的摯友，卻在經(jīng)歷了30年的分離后變得陌生而隔閡，甚至在久違相遇時(shí)不愿多將一分時(shí)間花于彼此間的聚餐敘舊。但同時(shí)，他們也正在不約而同地經(jīng)歷著各自的中年變故：甄開放婚姻破裂，不得不放棄電視臺(tái)工作照顧女兒;歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)辭去工作，因得不到家人理解而郁郁寡歡;蕭晴不支持女兒擅自退學(xué)去酒吧唱歌，面對(duì)叛逆期的女兒束手無策。在“中年危機(jī)”的同病相憐中，他們?cè)俣认嘤?，感同身受地?fù)嵛勘舜说臒o措恐慌，給予幫助支持，30年間冰凍抽離的友情被重新找回。

其次，是人物親情和愛情的重塑。包括甄開放與父親的父女情，歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)與妻子的夫妻情，蕭晴與女兒的母女情等，雖然在故事的開頭，這三組家庭經(jīng)歷著各自的分裂和破碎，但在家庭成員的共同包容和努力下，家的概念被重新找回，人物間親情得以重塑。

最后，是人物事業(yè)觀的重塑。甄開放從電視臺(tái)編導(dǎo)到專車司機(jī)，再到成立自己的視頻工作室;歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)從辭去高薪工作到求職無門再到自己創(chuàng)業(yè)開火鍋店;蕭晴從賣保險(xiǎn)、炒股票，一心掙錢到申請(qǐng)地勤，回歸生活。三人對(duì)于事業(yè)的退場(chǎng)、入場(chǎng)，看似反復(fù)循環(huán)，卻暗含對(duì)于事業(yè)、家庭的重新認(rèn)知以及個(gè)人事業(yè)觀的重塑。他們不再為了地位、名譽(yù)而放棄自我，從事著“拿命換錢”式的工作，而是更多關(guān)注自我理想，將事業(yè)與自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合。

《遇見幸?！吠ㄟ^對(duì)于人物角色的身份抽離和情感重塑，在退與進(jìn)、破碎與凝和之間編織起整部劇的戲劇沖突和劇情波折，展現(xiàn)了三代中國(guó)人不同價(jià)值觀和精神生活的轉(zhuǎn)變歷程。

二、劇情鋪展——時(shí)空的交錯(cuò)與推移

電視劇中，舊時(shí)光（童年記憶）、老地方（古城老家）的展現(xiàn)與當(dāng)下的都市生活記錄交錯(cuò)進(jìn)行，劇中人物的友情線以及心理的對(duì)比變化在時(shí)空的交叉敘事中緊密粘合，表達(dá)了中年群體內(nèi)心期待與現(xiàn)實(shí)境況沖撞下的反思與叩問——“如果你知道，成年是現(xiàn)在這個(gè)樣子，你還愿不愿意長(zhǎng)大？”。

（一）時(shí)間穿插——“回憶”與“當(dāng)下”

三位主人公童年的回憶敘事與當(dāng)下的現(xiàn)狀敘述交叉開展，童年片段為角色成年后的性格刻畫埋下伏筆，也對(duì)角色的某些心理狀態(tài)、內(nèi)心抉擇進(jìn)行了合理化闡釋。首先，劇中時(shí)間的穿插展示著時(shí)光遷移中的感情彌散、世事變遷。三人本是童年摯友，多年后相遇竟彼此一句話都不愿多說，童年的親近和當(dāng)下的冷漠對(duì)比明顯;其次，回憶與現(xiàn)狀的交叉敘事也揭示出了斑斕璀璨的童年幻夢(mèng)和一地雞毛的現(xiàn)實(shí)人生之間的懸殊差距。小時(shí)候懷揣主持人夢(mèng)想的甄開放長(zhǎng)大后雖進(jìn)入了電視臺(tái)，卻只得做編導(dǎo)的職位。從小愛美，常偷偷化妝的蕭晴沒能實(shí)現(xiàn)模特夢(mèng)而是當(dāng)上了空姐。從小看重金錢，將賣廢品的錢偷偷藏在磚頭下的歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)成年后雖成為業(yè)界精英歐陽(yáng)總，卻在應(yīng)酬輾轉(zhuǎn)中早已疲憊不堪;最后，回憶與當(dāng)下的交疊是對(duì)三人重拾友情的呼應(yīng)。三位發(fā)小共同面對(duì)生活困境，感同身受，在相互支持和鼓勵(lì)下追憶并找回舊時(shí)一同游戲、闖禍、彼此相伴的最簡(jiǎn)單純粹的友誼。由此，情節(jié)推展中的友情線在穿插的時(shí)間敘事中得到完形和閉環(huán)。

（二） 空間交錯(cuò)——“故鄉(xiāng)”與“他鄉(xiāng)”

三位主人公雖然都離開了古城老家，在首都成家立業(yè)，但童年的成長(zhǎng)記憶卻悉數(shù)留在了古城里。電視劇敘事中，古城和北京兩個(gè)空間不斷交錯(cuò)變化，古城代表成長(zhǎng)印記、時(shí)光記憶，是有父母相伴的“安逸空間”;北京則代表家庭重任、社會(huì)壓力，是不得不獨(dú)自堅(jiān)強(qiáng)生存的“焦慮世界”[1]。這一對(duì)比，在蕭晴、歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)陪甄開放回老家的情節(jié)中展現(xiàn)地淋漓盡致，三人時(shí)隔多年相聚于家鄉(xiāng)，嚴(yán)嚴(yán)父母悉心料理一桌溫暖家宴，一向節(jié)儉的蕭晴父親花幾百元請(qǐng)三個(gè)孩子足療，以及三人重回兒時(shí)的學(xué)校、玩耍地等，空間的轉(zhuǎn)換，讓情節(jié)和敘事更為飽滿。在北京，他們被無數(shù)身份壓的透不過氣，他們要為了家庭而奮斗，要努力跟上社會(huì)的步伐;而在古城，他們卻可以暫時(shí)忘卻一切被迫承擔(dān)的社會(huì)標(biāo)簽，成為父母眼中并未長(zhǎng)大的孩童，去直面自我，無所忌憚地紓解內(nèi)心悲歡。對(duì)比充斥緊張焦慮的他鄉(xiāng)空間，故鄉(xiāng)是一份情緒的釋壓，這不僅表現(xiàn)在地理空間層面，更體現(xiàn)于人物心理空間之中。雖身居他鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)空間卻永遠(yuǎn)是人物心靈喘息的“避風(fēng)港”之所在，是三人友情故事線的重要連接點(diǎn)，人物性格、情感故事的緣起，皆成形于那早已遠(yuǎn)去但心靈中從未離開的故鄉(xiāng)空間[2]。

三、意涵延伸——價(jià)值的探索與追思

《遇見幸?！繁磉_(dá)了對(duì)時(shí)代和時(shí)代中奮斗個(gè)人的致敬，以“向陽(yáng)而生，遇見幸?！睘楹诵睦砟?，展現(xiàn)著當(dāng)代人樂觀生活的積極態(tài)度。

（一）生活本真的展現(xiàn)

生活從來就不是詩(shī)和遠(yuǎn)方，而是沉浸在柴米油鹽之間的細(xì)碎日常。中年人半生打拼后迎來的看似兒女雙全、事業(yè)有成、家庭和滿的幸福表象背后，其實(shí)是一個(gè)個(gè)交織繁雜的生活糾葛。甄開放是工作中的女強(qiáng)人，但在家庭生活中卻顯得手足無措，不會(huì)用洗衣機(jī)、煎糊牛排甚至不懂女兒的飲食偏好;歐陽(yáng)嚴(yán)嚴(yán)雖為業(yè)界精英，卻是成日應(yīng)酬加班甚至患上脂肪肝;高冷的“傲嬌公主”蕭晴與家人長(zhǎng)期分居，在生病高燒時(shí)無人依靠只得自己硬撐……《遇見幸福》從“你我生活”出發(fā)，全面、立體甚至略顯殘酷地展現(xiàn)了當(dāng)代中年群體所面臨的婚姻危機(jī)、教育難題、事業(yè)危機(jī)、養(yǎng)老問題等多重困境。劇中三個(gè)角色本是傳統(tǒng)定義下的成功者，然而在拋開財(cái)富、地位之后，他們負(fù)擔(dān)著最重的家庭責(zé)任與精神壓力，他們所面臨的問題實(shí)際囊括了當(dāng)下中年人生活的“主要矛盾”。由此便打通了觀眾觀劇體驗(yàn)中的情感共鳴，讓觀眾在劇中人物的情感、生活經(jīng)歷的替代式體驗(yàn)中審視自我，發(fā)覺生活本真和愛情、友情、親情的真諦。

（二）自我價(jià)值的追索

在當(dāng)下高壓高速、充斥競(jìng)爭(zhēng)的渦輪式社會(huì)生活中，中年群體正在無數(shù)標(biāo)簽和附屬物中逐漸失去“自身”，喜怒哀樂也多半和孩子的教育、生活捆綁在一起。這一缺少對(duì)中年人生存困境關(guān)注的趨勢(shì)，在電視劇中可見一斑。在《小歡喜》《帶著爸爸去留學(xué)》中，中年人作為父母長(zhǎng)輩存在，為子女的成長(zhǎng)前途殫精竭慮;在《都挺好》《嘿老頭》中，中年群體作為兒女存在，為老人的贍養(yǎng)和陪伴問題憂心;在《我的前半生》中，中年男女以事業(yè)為主線，在激烈工作競(jìng)爭(zhēng)中拼搏與沉浮。我們發(fā)現(xiàn)，不論是在現(xiàn)實(shí)生活還是在影視作品中，中年人的角色大多被簡(jiǎn)化為了孩子的家長(zhǎng)、老人的子女、老板的員工……他們因正值勞動(dòng)力的頂峰期而不受社會(huì)關(guān)照，其自我價(jià)值的探尋也漸漸衰弱。這種自我意識(shí)的迷失所帶來的，正是中年人的集體焦慮，他們佯裝強(qiáng)大保護(hù)家中的老小“弱勢(shì)群體”，自身卻無以為靠?！队鲆娦腋！肪劢沟氖侵心耆后w本身，它宣揚(yáng)的是對(duì)中年群體自我意識(shí)“贖回”的鼓勵(lì)，哪怕身兼數(shù)職，哪怕在多重生活和社會(huì)角色中輾轉(zhuǎn)，中年人依舊可以去追逐自己的人生和幸福。正如導(dǎo)演夢(mèng)繼所言，此劇直擊中年危機(jī)，但并不是販賣焦慮，而是希望中年人的生活甜蜜一點(diǎn)。

（三）幸福感的探尋

電視劇以“遇見幸?！睘槊?，英文名為“When We Are Together”，可譯為“相聚之刻”。進(jìn)一步理解全劇所想傳達(dá)的主旨意涵，既為“遇見幸福”，即人性本真的觀察醒發(fā)，人對(duì)于自我幸福感的把握和追尋;又為“遇見彼此”，即在親人、愛人、友人的彼此遇見相聚中凝練感情，正所謂“我們?cè)谝黄?，就是了不起”，?shí)現(xiàn)集體幸福感的找回和重塑。電視劇所描繪的充滿困境挫折的現(xiàn)實(shí)主義硬殼下，鋪墊著柔軟而溫情的人文主義內(nèi)核[3]，它展現(xiàn)的既是三代人、三個(gè)家庭對(duì)待生活樂觀熱情的生活態(tài)度，也是宏大中國(guó)夢(mèng)植根于中國(guó)式家庭而生發(fā)出的幸福日常，情節(jié)絲縷間將家國(guó)情懷娓娓于家庭情懷之中，潤(rùn)物細(xì)無聲中顯露著時(shí)代大夢(mèng)想中的小歡喜。

四、結(jié) 語(yǔ)

電視劇《遇見幸福》以被當(dāng)下影視作品廣泛忽略的中年群體為敘事對(duì)象，展現(xiàn)三個(gè)家庭在生活焦慮和社會(huì)壓力下從迷失、反思到探尋幸福的過程。三段微縮的中國(guó)式幸福生活片段，輻射了苦甜參半的人間篇章，滲透著整個(gè)民族、時(shí)代對(duì)于生活本真、幸福本義的探索和追問，表達(dá)了中國(guó)人對(duì)時(shí)代正能量和中國(guó)式夢(mèng)想的不懈奮斗和追求。

參考文獻(xiàn)：

[1] 代小艷.略論電視劇《生逢?duì)N爛的日子》開啟的年代劇空間[J].電影評(píng)介，2018（5）.

[2] 周春霞.京味電視劇的回憶空間與文化鄉(xiāng)愁[J].當(dāng)代電視，2019（8）.

[3] 何瑋.論當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材電視劇敘事的美學(xué)匠心[J].漢字文化，2019（8）.

[責(zé)任編輯：張楠]