本報(bào)特約記者　羅曉汀

于正3月30日在微博發(fā)布愛(ài)奇藝獨(dú)播劇《鬢邊不是海棠紅》（以下簡(jiǎn)稱《鬢邊》）男主尹正的劇照，以及兩張京劇裝扮的動(dòng)畫人物圖做宣傳，被網(wǎng)友指出圖片出自某手游，于是《鬢邊》被扣上“蹭熱度”的帽子。一部戲曲題材的民國(guó)劇集宣傳圖能被年輕網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，這證明該劇成功“出圈”。從被贊制作精良到被指討論焦點(diǎn)偏離京劇本身，看完《鬢邊》的觀眾，能聽一出《貴妃醉酒》嗎？

IP+講究的服化道

戲曲題材電視劇既要呈現(xiàn)梨園百態(tài)，又要吸引觀眾看故事，這樣才能滿足觀眾審美期待。在類型上，《鬢邊》的定位是民國(guó)傳奇劇，同時(shí)展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)、時(shí)代社會(huì)變遷。完整融入梨園內(nèi)容的同時(shí)還要帶給觀眾的新鮮感，因此為了塑造《鬢邊》人物形象，制片人于正沒(méi)有使用自己最擅長(zhǎng)的“爽劇”模式。

《鬢邊》改編自同名小說(shuō)，故事背景是上世紀(jì)30年代的北平，所有傳統(tǒng)曲藝都在此融匯，這里也見(jiàn)證近代中國(guó)的艱難時(shí)刻。劇集通過(guò)兩個(gè)核心人物程鳳臺(tái)和商細(xì)蕊將戲曲和人物聯(lián)系在一起，穿插主線故事，吸引觀眾持續(xù)追劇。兩人如同俞伯牙和鐘子期，許多原著粉認(rèn)為，這是劇集對(duì)原著改編最精彩的地方，劇中京劇的魅力和韻味使得人物設(shè)定和人物關(guān)系推進(jìn)更加自然。另外，劇中程鳳臺(tái)和商細(xì)蕊合作重建戲班，維系京劇傳承，其中的正能量也感染了許多觀眾。

另一處得到票友和普通觀眾一致好評(píng)的是《鬢邊》的服化道。據(jù)制作團(tuán)隊(duì)統(tǒng)計(jì)，全劇主演服裝、戲服合計(jì)將近2000套，還采用“燕京八絕”之一的京繡，最終頭面、水袖、扎大靠等戲服細(xì)節(jié)得到票友認(rèn)可。有票友告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》特約記者，劇中由專業(yè)戲曲服裝團(tuán)隊(duì)制作的包頭勒頭、化妝貼片和梳頭戴頭面等都“十分講究”。

劇集目前已經(jīng)涉及二十多出京劇，五六出昆曲，包括《趙飛燕》《潛龍記》《小鳳仙》等原創(chuàng)劇目，還有涉及楊貴妃、蘇三、趙飛燕、梁紅玉等多個(gè)經(jīng)典角色，橫跨旦角八個(gè)流派，青衣、花旦、花衫、刀馬四個(gè)行當(dāng)。為了方便普通觀眾理解，劇組還將選段出處和字幕打在畫面右側(cè)，起到京劇知識(shí)科普作用。

該劇大到梨園里的規(guī)矩道義，小至舞臺(tái)上的唱念做打、手眼身法，任何一處失真，都可能被嚴(yán)肅質(zhì)疑。從某種角度看，《鬢邊》其實(shí)帶有行業(yè)劇的痕跡，對(duì)專業(yè)性要求較高。除了戲曲本身，劇集對(duì)京味兒的呈現(xiàn)比較到位。經(jīng)過(guò)處理的臺(tái)詞更貼近地域特質(zhì)，“捧場(chǎng)”“茲是”“忒”等既是北京方言的標(biāo)志，也是梨園常見(jiàn)的詞匯，京腔京調(diào)為劇集增添不少韻味?！?/p>

劇是劇，戲是戲

戲曲題材影視劇曾經(jīng)有過(guò)自己的爆款時(shí)代，例如1997年的《大秦腔》、2001年夏雨主演的《天下第一丑》、2003年由康洪雷導(dǎo)演的《青衣》和2012年李保田主演的《丑角爸爸》等，豆瓣均分在8分左右，但該類題材總體影響有限。有觀眾質(zhì)疑，于正習(xí)慣踩著大眾的興奮點(diǎn)做爆款，《鬢邊》本質(zhì)上依然是一部“IP+話題”影視劇，相關(guān)討論仍以演員為主，戲曲元素相對(duì)并非討論熱點(diǎn)。例如《鬢邊》開播不久后，登上熱搜的并非劇中的京劇元素，反而是“尹正胖了”“尹正吃肘子”等話題，明顯偏離該劇的主干。

但也有觀眾認(rèn)為，雖然話題討論存在一定偏離，但本劇的高關(guān)注度很大程度還是來(lái)自演員對(duì)戲曲的精彩呈現(xiàn)，演員在劇中拋水袖、蹺功、扇子功等戲曲技巧有模有樣。以京劇扮相登臺(tái)表演，不論是拍攝效果還是演員表演都體現(xiàn)出戲曲的風(fēng)韻，這才讓觀眾相信商細(xì)蕊的梨園夢(mèng)。

然而《鬢邊》的戲曲呈現(xiàn)上還是遭到不少質(zhì)疑，有票友指出，商細(xì)蕊的人設(shè)是京劇革新者，但實(shí)際上創(chuàng)作者是把幾大名旦事跡“糅”在他一人身上，例如改編《貴妃醉酒》，明顯是梅蘭芳先生的功績(jī)；先學(xué)生后改旦的，是尚小云和徐碧云；臺(tái)上是旦角、臺(tái)下似書生的，則是名角程硯秋。但這是否“洗稿”，有待討論，因?yàn)樯碳?xì)蕊是虛構(gòu)人物，將經(jīng)典名角事跡集于一身也是為了令觀眾便于理解。

上述爭(zhēng)議也證明戲劇題材電視劇的艱難處境，一方面要讓受眾年輕化，創(chuàng)作者必須考慮年輕人的喜好，即偏向輕松、甜、解壓，過(guò)度強(qiáng)調(diào)故事的厚重感可能面臨曲高和寡的尷尬。目前來(lái)看，《鬢邊》的一大優(yōu)點(diǎn)是沒(méi)有輕易刪減戲曲元素，也沒(méi)有一味強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性。有票友說(shuō)，如果觀眾看完劇，能夠?qū)蚯a(chǎn)生興趣或者認(rèn)真看一場(chǎng)《貴妃醉酒》，哪怕京劇被蹭熱度，這個(gè)熱度也蹭得值。▲