李玉晶

（1.廣東海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 廣東湛江 524088；2.倫敦大學(xué)亞非學(xué)院 英國(guó)倫敦 WC1H 0XG）

“戲源詞匯”指漢語(yǔ)詞匯中基于戲曲藝術(shù)本身的需要而產(chǎn)生，以及受戲曲藝術(shù)的影響而形成，與戲曲藝術(shù)具有一定淵源關(guān)系的詞語(yǔ)[1](P114)。在使用過程中，有些戲源詞語(yǔ)會(huì)突破戲曲語(yǔ)域而向其它語(yǔ)域擴(kuò)張，語(yǔ)義指稱范圍及語(yǔ)用范圍擴(kuò)大，進(jìn)而發(fā)生泛化現(xiàn)象。戲源詞匯泛化用法的固定性、獨(dú)立性是我們判斷其泛化階段的重要依據(jù)。而一個(gè)詞新用法的穩(wěn)定性和獨(dú)立性，具體表現(xiàn)為：使用頻率的高低及趨勢(shì)，被我國(guó)權(quán)威性詞典的收錄情況，其泛化語(yǔ)義與原語(yǔ)義的偏離程度，形式標(biāo)記的使用情況等。我們根據(jù)以上幾個(gè)因素考察戲源詞匯泛化的層級(jí)性，發(fā)現(xiàn)戲源詞匯的泛化大致呈現(xiàn)出高級(jí)、中級(jí)、初級(jí)三個(gè)層級(jí)，處于每個(gè)層級(jí)的泛化詞語(yǔ)都有其各自的特征。

一、戲源詞泛化的初級(jí)階段及其特征

處于初級(jí)階段的泛化詞語(yǔ)，形式上最顯著的特征之一是在使用新用法時(shí)增加標(biāo)記。Kerremans(2015:52)曾指出這些標(biāo)記可以看做是錨定新詞語(yǔ)的語(yǔ)境化線索，包括引用標(biāo)記、注解、解釋性短語(yǔ)“所謂的”、元語(yǔ)言使用等[2]。戲源詞匯最初向其它語(yǔ)域擴(kuò)張時(shí)，一般會(huì)使用一定的標(biāo)記協(xié)助其完成新用法的表達(dá)。同時(shí)，在此階段其語(yǔ)境適用性弱，依賴某些特定格式，總體呈現(xiàn)出修辭性表達(dá)特征。如：

（1）“猜猜我是誰(shuí)”的游戲、“恭喜你中獎(jiǎng)了”的騙局、“體驗(yàn)店”的圈套、“超高回報(bào)”的陷阱，讓多少人中招。有人吐槽，從“楊百萬”到“楊白勞”，有時(shí)只隔著一個(gè)詐騙電話。（人民網(wǎng)2018年7月23日）

（2）人社部門提醒，對(duì)于新就業(yè)的勞動(dòng)者來說，簽勞動(dòng)合同可是頭等大事，一定要依法簽訂并保存好勞動(dòng)合同，否則一旦產(chǎn)生勞動(dòng)糾紛，有可能就成了“楊白勞”。（人民網(wǎng)2017年2月20日）

（3）執(zhí)法者既要依法替?zhèn)鶛?quán)人維權(quán)，又要打擊高利貸，防止“黃世仁逼死楊白勞”。人民網(wǎng)2016年8月5日）

（4）贠恩鳳到學(xué)校、部隊(duì)、孤兒院、幼兒園等地義演，從不收取分文，即使有演出費(fèi)用，也大都返還或捐出，有人開玩笑地說：“贠老師，你把市場(chǎng)搞亂了！也有人善意地稱她的演出是“楊白勞”，白勞動(dòng)。（人民網(wǎng)2015奶奶10月13日）

“楊白勞”本是《白毛女》中的人物，是一個(gè)勤勞本分的佃農(nóng)，租種地主黃世仁的地，卻年年欠東家的租子，后來借了黃家的高利貸無法還清，黃世仁趁機(jī)想霸占他的女兒喜兒，他最后走投無路被逼自殺。在例（1）-（4）中，戲源詞“楊白勞”已經(jīng)突破了劇本《白毛女》的常見場(chǎng)合，甚至跨出了戲曲語(yǔ)域，而被用來指稱各種語(yǔ)域中的各種身份的人物，受騙者、無勞動(dòng)合同保護(hù)的勞動(dòng)者、欠高利貸被逼迫者、無私奉獻(xiàn)者等，涉及司法、勞動(dòng)市場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)等語(yǔ)境。

以上四例中，都無一例外的使用了引號(hào)，強(qiáng)調(diào)“楊白勞”在這些語(yǔ)域中是新的、臨時(shí)的說法，使用了隱喻或轉(zhuǎn)喻等特殊的修辭用法。例（3）直接將戲曲情節(jié)“黃世仁逼死楊白勞”整體借入來表達(dá)新的語(yǔ)義；例（4）的語(yǔ)境未離開藝術(shù)的大語(yǔ)域，這一戲源詞仍然對(duì)戲曲語(yǔ)境有一定的依賴性。除此之外，例（2）中“有可能成了”，例(3)中“防止”，還將“黃世仁”與“楊白勞”并舉，例（4）中“有人善意地稱她的演出是……”，這些類元語(yǔ)言標(biāo)記也說明了這些用法的臨時(shí)性、修辭性以及特殊性?！皸畎讋凇痹谝陨线@些語(yǔ)境中還未成為常態(tài)下自然的表達(dá)。如果“楊白勞”隨著高頻使用而繼續(xù)泛化，凡是具有[+被欺壓]、[+無償勞動(dòng)者]等語(yǔ)義特征的概念對(duì)象，都可以在無標(biāo)狀態(tài)下自由地由“楊白勞”來指稱，那么這個(gè)戲源詞就取得了進(jìn)入下一階段泛化的通行證。還有一些處于初級(jí)階段泛化的戲源詞情況更為復(fù)雜，如：

“唱戲”在戲曲語(yǔ)域中，從語(yǔ)義上看指演唱戲曲，從結(jié)構(gòu)形式上看是一個(gè)動(dòng)賓詞組，嚴(yán)格意義上講還不是一個(gè)詞。如：

(5)因?yàn)橼w先生是陪梅蘭芳先生唱過這出戲的，梅先生對(duì)薛金蓮嬌憨天真的性格……（語(yǔ)料庫(kù)在線）

(6)這次替黃先生唱了十天，其中除了和紀(jì)玉良唱對(duì)兒戲的是《朱痕記》、《三娘教子》、《四郎探母》、《王寶釧》等五六場(chǎng)之外……（語(yǔ)料庫(kù)在線）

(7)不過，李先生很少自己唱老生的單獨(dú)的戲，也可以說，我們真是雙頭牌，誰(shuí)也不吃一點(diǎn)虧。（語(yǔ)料庫(kù)在線）

例(5)-（7）中，“唱戲”中間都還有別的成分，結(jié)構(gòu)松散，不夠緊密，顯然還是一個(gè)詞組。然而在其泛化過程中，結(jié)構(gòu)形式逐漸緊密，一般中間不能再插入其它成分。如：

（8）堅(jiān)持“政府搭臺(tái)，企業(yè)唱戲”原則，引導(dǎo)企業(yè)、單位積極自主自建。（人民網(wǎng)2019年4月28日）

（9）實(shí)際上園藝只是搭了一個(gè)臺(tái)，當(dāng)然這個(gè)平臺(tái)很重要，然后通過城建規(guī)劃來助陣，最后經(jīng)貿(mào)旅游來唱戲。（人民網(wǎng)2019年4月11日）

（10）發(fā)揮主體作用，激發(fā)內(nèi)生動(dòng)力，農(nóng)民從“看戲”到“唱戲”、從“要我建”到“我要建”，這才是我們美麗鄉(xiāng)村建設(shè)中的最大變化。（《人民日?qǐng)?bào)》2018年12月3日）

（11）中國(guó)機(jī)械工業(yè)聯(lián)合會(huì)專家委員會(huì)名譽(yù)主任朱森第認(rèn)為，智能制造目前還處于大企業(yè)“唱戲”、中小微企業(yè)“圍觀”的狀態(tài)，而中小企業(yè)智能轉(zhuǎn)型是推進(jìn)智能制造的重點(diǎn)和難點(diǎn)所在。（《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》2018年11月8日）

（12）在資本唱戲方面，落實(shí)財(cái)政部、農(nóng)業(yè)農(nóng)村部的有關(guān)要求，對(duì)項(xiàng)目和資金管理辦法進(jìn)行了修訂，指導(dǎo)鼓勵(lì)各區(qū)積極引入金融資本、社會(huì)資本助推美麗村莊建設(shè)。（《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》2018年11月10日）

例(8)-(12)中，“唱戲”結(jié)構(gòu)緊密，無任何插入成分。“唱戲”在泛化過程中，有詞匯化的傾向。“唱戲”突破戲曲語(yǔ)域，進(jìn)入到經(jīng)濟(jì)、政治、文化、旅游、農(nóng)業(yè)等語(yǔ)境中，比喻作為主體有所作為。例(8)（10）（11）中，“唱戲”都帶有引號(hào)；例（8）、(9)中，還出現(xiàn)了“某某搭臺(tái)，某某唱戲”的限定性格式。這些顯性標(biāo)記都顯示著這些是戲源詞“唱戲”的新的特殊的用法。但是“唱戲”還有無標(biāo)記用法，如例(12),句中沒有出現(xiàn)任何界標(biāo)，從一定程度上說明“唱戲”可能已經(jīng)開始較多地出現(xiàn)在這樣的語(yǔ)境中。如果像這樣無標(biāo)的用例越來越多，隨著使用頻率的增高，“唱戲”就會(huì)有進(jìn)入下一層級(jí)泛化的傾向性。

再如“中山狼”“陳世美”“秦香蓮”“當(dāng)家花旦”“入戲”等戲源詞在突破戲曲語(yǔ)域時(shí)，分別能夠進(jìn)入歷史、新聞、娛樂、教育、社會(huì)時(shí)評(píng)等語(yǔ)域，依次喻指恩將仇報(bào)的人，發(fā)達(dá)的負(fù)心漢，被負(fù)心漢拋棄的原配，某一領(lǐng)域最重要的成員，全身心沉浸于某種狀態(tài)中。但這些新用法基本是臨時(shí)性的，一般都依賴語(yǔ)境，這些詞表現(xiàn)出了與“楊白勞”等詞相同的特征，因此都處于泛化的初級(jí)階段。是否能進(jìn)入泛化的下一階段，取決于其是否能適用于更多的語(yǔ)域，泛化義是否能逐漸固定等因素。

二、戲源詞泛化的中級(jí)階段及其特征

與初級(jí)階段的泛化詞語(yǔ)相比，處于中級(jí)階段泛化的詞語(yǔ)，語(yǔ)域擴(kuò)張更為頻繁，在新語(yǔ)域中出現(xiàn)的頻率更高，新的適用語(yǔ)域有逐漸穩(wěn)定的趨勢(shì)，語(yǔ)義逐漸偏離，泛化義用法開始增多，對(duì)原語(yǔ)域的依賴性越來越小，無標(biāo)記用法逐漸開始出現(xiàn)。總體來說，此階段的詞語(yǔ)大致有兩種情況：一部分詞語(yǔ)還沒有實(shí)現(xiàn)完全泛化，跨入的新語(yǔ)域還比較有限，一般局限于與戲曲語(yǔ)域相近語(yǔ)域，泛化義還不太穩(wěn)定，并沒有作為新義項(xiàng)固定下來，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第7版也未將新用法收錄；一部分詞語(yǔ)的泛化用法被高頻使用，并且突破了多個(gè)語(yǔ)域，新語(yǔ)義逐漸發(fā)展穩(wěn)定下來，近些年泛化義已經(jīng)作為新義項(xiàng)而固定下來，甚至在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第5版中還未被收錄的泛化用法，現(xiàn)在已經(jīng)被第6或6、7版所收錄了，這類詞語(yǔ)我們也可將其歸入到高度泛化階段。如：

“好戲”，原指精彩優(yōu)秀的戲?，F(xiàn)泛指精彩的影視劇或是賽事等。亦作反語(yǔ)，指復(fù)雜或是難堪尷尬的場(chǎng)面。如：

（13）好演員是演出來的，好戲是口碑傳出來的，是“走碼頭”“跑場(chǎng)子”跑出來的。（《人民日?qǐng)?bào)》2016年1月15日）

（14）在中超聯(lián)賽就經(jīng)常上演絕殺好戲的廣州恒大隊(duì)，13日將這個(gè)“絕活兒”帶到了在日本舉行的2015年國(guó)際足聯(lián)世界俱樂部杯的賽場(chǎng)上……（《人民日?qǐng)?bào)》2015年12月14日）

（15）劉瑾在等著看劉健的好戲。他給了他三天時(shí)間，可是這三天風(fēng)平浪靜，第四天兩乘轎子便把劉碧與蓮兒抬進(jìn)了宮。劉瑾沒有料到劉健會(huì)乖乖地把女兒送進(jìn)宮，他盼著劉健全家出逃或者他的女兒出逃，這樣，他便可以名正言順地把劉健除去。（齊秦野人《武宗逸史》）

（16）肖永銀一番排兵布陣，連長(zhǎng)們一個(gè)個(gè)心里開始沒底了：營(yíng)長(zhǎng)，如果鬼子迅速組織反擊，我們不就要吃大虧??？“吃虧？賺還來不及呢，有什么虧的！放心吧，有好戲看！”肖永銀自信地笑了起來。（人民網(wǎng)-中國(guó)共產(chǎn)黨新聞網(wǎng)2019年4月28日）

檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2016年1月截止2019年7月，“好戲”共出現(xiàn)28例，戲曲域出現(xiàn)12例，影視、體育、藝術(shù)等鄰近語(yǔ)域出現(xiàn)8例，其它語(yǔ)域8例。其他語(yǔ)域語(yǔ)域涉及到政治、科技、經(jīng)濟(jì)等。原語(yǔ)域用法率42.9 %，跨語(yǔ)域用法率57.1%，其中與戲曲域相臨近的影視語(yǔ)域使用率最高，泛化用法率28.6%?！昂脩颉笨傮w使用率較低，可能與其反語(yǔ)用法多適用于口語(yǔ)語(yǔ)體有一定關(guān)系，但是其顯然并未完成完全泛化，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》5至7版也均未收錄。

“叫座”，原是戲曲表演術(shù)語(yǔ)，指戲曲表演或演員深受觀眾喜歡，凡此劇目或是演員演出，觀眾都踴躍購(gòu)票觀看，場(chǎng)內(nèi)經(jīng)常滿座。現(xiàn)比喻受大眾歡迎的事物。如：

（17）《大江大河》《紅海行動(dòng)》等影視作品叫座又叫好，也啟示我們，影視作品有正能量、有感染力，能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智，才能為觀眾所喜愛。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年1月9日）

（18）景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)園區(qū)黨工委書記高喚虎說，過去有名大師而無名品牌，“絕活”叫好不叫座的現(xiàn)象，制約著陶瓷產(chǎn)業(yè)邁向高端。（《人民日?qǐng)?bào)》2018年10月24日）

（19）如今，正是有不少類似產(chǎn)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新戰(zhàn)略聯(lián)盟的平臺(tái)出現(xiàn)，將分散的資源集聚共享，集中攻關(guān)某一瓶頸，才有了叫好又叫座的相關(guān)創(chuàng)新成果不斷涌現(xiàn)。（《人民日?qǐng)?bào)》10月8日）

檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2016年1月截止2019年7月，“叫座”共出現(xiàn)61例，戲曲域出現(xiàn)4例，影視、體育、藝術(shù)等鄰近語(yǔ)域出現(xiàn)31例，其它語(yǔ)域26例。其他語(yǔ)域語(yǔ)域涉及到政治、科技、經(jīng)濟(jì)等。原語(yǔ)域及臨近語(yǔ)域用法率57.4%，其它語(yǔ)域用法率43.6%，其中與戲曲域相臨近的影視、體育表演等語(yǔ)域使用率最高?！敖凶笨缯Z(yǔ)域用法高達(dá)93.4%，但是一半以上出現(xiàn)在與戲曲語(yǔ)域鄰近的語(yǔ)域中，與原語(yǔ)義偏離度低，而與原語(yǔ)義偏離度較高的其他語(yǔ)域使用率還沒有占到絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，也還未完全實(shí)現(xiàn)泛化，《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第7版仍未收錄其泛化義項(xiàng)。

“二進(jìn)宮”，本是戲曲劇目，明朝穆宗死后兩位忠臣二次進(jìn)宮進(jìn)諫鏟除奸臣，現(xiàn)指第二次被拘留或入獄，也比喻再次回到某地或某組織。如：

（20）“三無”罪犯鄭某，二進(jìn)宮因?yàn)樨湺颈慌兴谰彛摲杆枰纳畋匦杵?，生病需要的藥品，梁福來自費(fèi)購(gòu)買給他。（人民網(wǎng)2019年4月4日）

（21）一個(gè)快遞小哥，戒毒后出去，被人坑害復(fù)吸了，二進(jìn)宮。姚建飛繼續(xù)幫他戒毒治療，快遞小哥出去之后，姚建飛依然跟他保持聯(lián)系。（人民網(wǎng)《錢江晚報(bào)》2019年6月27日）

（22）至于球隊(duì)層面，最令人失望的球隊(duì)當(dāng)屬曼聯(lián)和皇馬，想讓索爾斯克亞轉(zhuǎn)正、齊達(dá)內(nèi)二進(jìn)宮不成為笑話，兩隊(duì)下賽季都需要加倍努力。（人民網(wǎng)2019年5月20日）

檢索人民網(wǎng)，鎖定新聞欄，從2016年1月截止2019年7月，“二進(jìn)宮”共出現(xiàn)112例，戲曲域出現(xiàn)28例，第二次拘留入獄義出現(xiàn)48例，再次到達(dá)某地或回歸某組織出現(xiàn)36例。戲曲語(yǔ)域用法率25%，二次入獄義用法率42.9%，重返某地義用法率32.1%，泛化用法率75%。其中二次入獄義使用頻率最高，但就此泛化義項(xiàng)而言已經(jīng)完成了泛化?！冬F(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第5版還未收錄此詞，但在第6版中，劇目義和入獄義都已經(jīng)收錄。我們之所以仍把它放到泛化的中級(jí)階段，是因?yàn)樗€有一個(gè)泛化義使用頻率逐漸提高，但是還未完全穩(wěn)定，即再次出現(xiàn)在某地或某組織義。這個(gè)泛化義的使用頻率未超過入獄義，目前也未被《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第7版收錄。隨著使用頻率的逐步提高，這個(gè)泛化用法也有可能完全泛化，固定為一個(gè)義項(xiàng)，最后被權(quán)威詞典收錄。

“開打”，本指戲曲中武打場(chǎng)面的開始?，F(xiàn)泛指動(dòng)武打架或發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也可比喻某領(lǐng)域的比賽競(jìng)爭(zhēng)開始。如：

（23）一上任，先去群眾意見最大的鶯歌海鎮(zhèn)。鎮(zhèn)里的村民聽說來了新領(lǐng)導(dǎo)，立馬圍上來，“要給點(diǎn)厲害瞧瞧，話要說狠些，不對(duì)付就開打”。（《人民日?qǐng)?bào)》2016年9月16日）

（24）如果下周亞洲杯就開打，我會(huì)感到擔(dān)心。好在我們還有時(shí)間，還可以改善我們的狀況，提升球隊(duì)的狀態(tài)。（《人民日?qǐng)?bào)》2018年9月12日）

（25）美國(guó)準(zhǔn)備對(duì)歐洲、日本開打關(guān)稅戰(zhàn)，也是因素之一，這些都導(dǎo)致世界經(jīng)濟(jì)走勢(shì)低迷。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年6月24日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2016年1月截止2019年7月，“開打”共出現(xiàn)55例，戲曲域出現(xiàn)6例，其它語(yǔ)域49例。其他語(yǔ)域語(yǔ)域涉及到軍事、體育、經(jīng)濟(jì)等。原語(yǔ)域用法率10.9 %，泛化用法率89.1%，泛化用法占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。在第5版《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中，僅收錄了“開打”的原義，到第6版時(shí)就已將“動(dòng)武或某些體育比賽開始”的泛化義收錄其中了。權(quán)威詞典對(duì)某詞義項(xiàng)收錄的增補(bǔ)情況一定程度上記錄了該詞近些年泛化的階段性。

以上4個(gè)詞語(yǔ)泛化用法的使用情況如表1：

表1 中級(jí)階段泛化的戲源詞語(yǔ)使用情況

處于此泛化階段的詞語(yǔ)，從跨域情況來看，臨近語(yǔ)域仍占一定比例，但跨入的語(yǔ)域已經(jīng)逐漸擴(kuò)大，數(shù)量不斷增多；從語(yǔ)義偏離情況來看，離原語(yǔ)義較近的泛化義逐漸或已經(jīng)固定下來，進(jìn)一步泛化后偏離度較大的語(yǔ)義還未成為固定義項(xiàng)，也未被權(quán)威詞典所收錄；從層級(jí)性來看，中級(jí)階段泛化的詞語(yǔ)內(nèi)部也是個(gè)連續(xù)體，呈現(xiàn)出階段性，如處于剛進(jìn)入到該群體階段的成員，跨域數(shù)量、類型都較為有限，語(yǔ)義偏離度較低，泛化義的使用頻率未超過原義，有標(biāo)形式的用法仍占一定比例，其泛化義權(quán)威詞典也未收錄，如“好戲”“叫座”類詞語(yǔ)，視泛化義的使用情況，停滯或逐漸成為老成員再向下一級(jí)段發(fā)展，再如該群體的老成員，跨域數(shù)量類型都增加很多，語(yǔ)義偏離度逐漸增高，泛化義使用頻率占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，無標(biāo)用法逐漸增多，最高頻使用的泛化義已被權(quán)威詞典所收錄，如“二進(jìn)宮”“開打”類詞語(yǔ)，正在或已經(jīng)向高級(jí)階段發(fā)展。

三、戲源詞泛化的高級(jí)階段及其特征

隨著戲源詞語(yǔ)跨域使用日益頻繁，語(yǔ)用范圍越來越大，語(yǔ)義偏離度也逐漸增高。泛化義的使用頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過原語(yǔ)義，泛化義隨之固定下來，成為該詞的一個(gè)新義項(xiàng)，使用起來自由度高，幾乎是無標(biāo)用法，若該詞不止一個(gè)泛化義，即使是語(yǔ)義偏離度較高的泛化用法也已穩(wěn)定下來并成為新的義項(xiàng)，那么則視為該詞已進(jìn)入泛化的高級(jí)階段。進(jìn)入此階段的詞語(yǔ)其泛化義一般已被《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》最新版即第7版所收錄，如：

【科班】（～兒）舊時(shí)招收兒童，培養(yǎng)成為戲曲演員的教學(xué)組織，現(xiàn)也泛指正規(guī)的教育或訓(xùn)練：～出身。

【打出手】①（～兒）戲曲演武打時(shí)，以一個(gè)角色為中心，互相投擲和傳遞武器。也說過家伙。②指動(dòng)手打架：大～。

【走板】①指唱戲不合板眼：唱得走了板。②（～兒）比喻說話離開主題或不恰當(dāng)：他說著說著就走了板兒。

【跑龍?zhí)住竣僭趹蚯邪缪蓦S從或兵卒。②比喻在人手下做無關(guān)緊要的事。

以上戲源詞語(yǔ)的義項(xiàng)是由戲曲語(yǔ)域中的原義和跨域使用的泛化義組成的。由于語(yǔ)義泛化程度高，泛化義的高頻使用，往往其戲曲原義已不易被人們所覺察，如“班子”、“幫腔”等等。

處于高級(jí)階段泛化的戲源詞語(yǔ)，其泛化用法不僅使用頻率高，并且使用自由度高，不受語(yǔ)域及特定形式的限制。下面以幾個(gè)詞語(yǔ)為例來考察它們的使用情況。

“出臺(tái)”本指戲曲演員上場(chǎng)演出。也比喻公開出面活動(dòng)，如：

（26）英法采用“不干涉”的立場(chǎng)，縱容德意日侵略，自己站在一邊看，其目的在于使戰(zhàn)爭(zhēng)的雙方互相消耗，然后自己出臺(tái)干涉……乃是“坐山觀虎斗”的政策。（《毛澤東選集》第2卷）

現(xiàn)多比喻政策、措施的公布或?qū)嵤纾?/p>

（27）香港特區(qū)政府財(cái)政司司長(zhǎng)陳茂波表示，香港經(jīng)濟(jì)面臨空前嚴(yán)峻壓力，特區(qū)政府近期將出臺(tái)一系列紓困措施，希望幫助中小企業(yè)和市民挺過困難。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月25日）

（28）聚焦改革中的重點(diǎn)問題，一個(gè)個(gè)“冒著熱氣”的政策陸續(xù)出臺(tái)。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月24日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2019年1月截止2019年7月，“出臺(tái)”共出現(xiàn)1129例，戲曲域出現(xiàn)0例，均為泛化義用法，且無一例使用了引號(hào)等形式標(biāo)記，與原義相比，語(yǔ)義偏離度也較大，均指政策、措施等的公布實(shí)施，實(shí)現(xiàn)了物化。該詞的泛化義用法占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，人們?cè)谌粘Ｊ褂眠^程已經(jīng)很難聯(lián)想到它戲曲域的本義了。

“走過場(chǎng)”本指戲曲演員從舞臺(tái)一邊上場(chǎng)，上臺(tái)后不多停留，迅速穿到舞臺(tái)另一邊下場(chǎng)。沒有任何實(shí)質(zhì)性的表演，只用來貫穿前后情節(jié)，是戲曲表演程式的一種。現(xiàn)比喻敷衍了事，如：

（29）如何改變抓落實(shí)虎頭蛇尾、改問題久拖不決的現(xiàn)象？怎樣防止“沙灘流水不到頭”，確保整改落實(shí)工作不走樣、不走過場(chǎng)、不打折扣？（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月23日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2018年7月截止2019年7月，“走過場(chǎng)”共出現(xiàn)75例，戲曲域出現(xiàn)0例，均為泛化義用法，且無一例使用了引號(hào)等形式標(biāo)記，用戲曲域中演員不做實(shí)際表演，比喻做事情敷衍了事流于形式，該詞的泛化義用法占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

“角色”本指戲曲中演員扮演的劇中人物。現(xiàn)比喻生活中某種類型的人物，如：

（30）未來，在全球下一代高鐵標(biāo)準(zhǔn)的制定上，我國(guó)也將扮演更加重要的角色。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月25日）

（31）在未來一段時(shí)間的經(jīng)濟(jì)政策中，減稅降費(fèi)仍將扮演非常重要的角色，而且會(huì)更強(qiáng)調(diào)政策落實(shí)。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月22日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2019年1月截止2019年7月，“角色”共出現(xiàn)221例，戲曲影視域出現(xiàn)18例，其它語(yǔ)域出現(xiàn)203 例，該詞的泛化義用法占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，并有物化的趨勢(shì)，如例（31）。

“亮相”，本指戲曲演員擺出靜止的姿勢(shì)表現(xiàn)人物形象，是戲曲表演的一種程式化動(dòng)作?？杀扔鞴_露面或表演，如：

（32）中國(guó)戲劇《茶館》在享譽(yù)世界的阿維尼翁戲劇節(jié)核心單元的亮相，不僅是中國(guó)文化走出去的范例，也是中國(guó)戲劇整體水平的體現(xiàn)。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月18日）

（33）2011年，第一款語(yǔ)音助手產(chǎn)品伴隨著新款手機(jī)驚艷亮相，不少消費(fèi)者還在較真自己的發(fā)音能不能識(shí)別，語(yǔ)音助手“講個(gè)笑話”夠不夠有趣。（《人民日?qǐng)?bào)》2019年8月13日）

也可比喻公開亮明觀點(diǎn)和態(tài)度，如：

（34）18日，曾導(dǎo)演近期“反服貿(mào)”運(yùn)動(dòng)的臺(tái)灣大學(xué)研究生(事實(shí)上都已工作)林飛帆、陳瑞光、周馥儀……這些長(zhǎng)期支持“臺(tái)獨(dú)”主張者逐一亮相。（《人民政協(xié)報(bào)》2014年5月24日）

我們檢索人民網(wǎng)，鎖定《人民日?qǐng)?bào)》，從2019年1月截止2019年7月，“亮相”共出現(xiàn)233例，戲曲影視域出現(xiàn)1例，其它語(yǔ)域出現(xiàn)232例，該詞的泛化義用法占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)?！傲料唷钡闹黧w可以是演員、運(yùn)動(dòng)員、政客等公眾人物，也可以是文藝作品、措施方案、新的科技產(chǎn)品等等，并且近年來這些事物主體使用頻率越來越高，有物化趨勢(shì)，如例（33）。

以上4個(gè)戲源詞詞語(yǔ)泛化用法的使用情況如表2：

表2 高級(jí)階段泛化的戲源詞語(yǔ)使用情況

從以上例子可以看出，處于高階階段泛化的戲源詞語(yǔ)跨域使用頻繁，跨出語(yǔ)域豐富，泛化語(yǔ)義的用法穩(wěn)定，使用時(shí)自由度高，不受語(yǔ)境或是形式標(biāo)記的限制。甚至有些詞語(yǔ)出現(xiàn)在原來的戲曲語(yǔ)域中，所使用的也是泛化義，如“亮相”的用例（32）。新語(yǔ)義的使用頻率占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，有些詞語(yǔ)的泛化義已經(jīng)成為核心用法，正逐漸取代原義。隨著泛化義的高頻使用，人們已經(jīng)逐漸開始意識(shí)不到該詞的原語(yǔ)義，甚至?xí)⑵鋺蚯Z(yǔ)義源頭遺忘。而且經(jīng)過多層級(jí)的泛化，最新的泛化義與原語(yǔ)義偏離度更大，也促使人們更加難以意識(shí)到新義的源頭。高級(jí)階段泛化的詞語(yǔ)其泛化義已經(jīng)成為新的義項(xiàng)固定下來，并作為該詞的核心義項(xiàng)高頻自由地使用著。

詞語(yǔ)的運(yùn)動(dòng)是永恒的，靜止是相對(duì)的。戲源詞匯的泛化是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，由于詞語(yǔ)泛化時(shí)間的長(zhǎng)短、跨域使用的自由度、泛化用法的使用頻率、語(yǔ)義偏離度等情況的不同，泛化會(huì)處于出高級(jí)、中級(jí)、低級(jí)不同的階段，處于每一階段的詞語(yǔ)都會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。因此層級(jí)性是戲源詞語(yǔ)泛化的顯著特征。我們觀察一定范圍內(nèi)的語(yǔ)料，通過簡(jiǎn)單地?cái)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)及比對(duì)分析，對(duì)考察對(duì)象所呈現(xiàn)出的相對(duì)靜止的狀態(tài)進(jìn)行泛化層級(jí)的劃分，這一劃分結(jié)果并不會(huì)一成不變，而是隨著戲源詞匯的發(fā)展會(huì)不斷地突破原有層級(jí)。由此可見，戲源詞語(yǔ)的泛化是一個(gè)非常復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)過程。