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        八十方知天命

        2020-04-02 04:44:39曹雋平
        文藝生活·上旬刊 2020年10期
        關(guān)鍵詞:速寫藝術(shù)

        采訪人:曹雋平

        受訪人:賀安成

        曹雋平:非常高興賀老師能又一次接受我的采訪。記得十年前我剛剛擔(dān)任《藝術(shù)中國》雜志主編時(shí),第一個(gè)采訪對(duì)象就是您。當(dāng)時(shí)適逢建國六十周年大慶,您在中央美院任教的小兒子賀羽,為首都國慶群眾游行繪制了胡錦濤主席的巨幅油畫像;您本人的水彩畫入選中國美術(shù)館“向祖國匯報(bào)——新中國美術(shù)60年”大型畫展;您的大兒子賀奕在《收獲》雜志上再次發(fā)表長篇小說,可謂三喜臨門!我那次采訪的標(biāo)題就叫“收獲”。時(shí)間過得真快,一晃已是整整十年。我知道在這十年間,您父子三人又在各自的領(lǐng)域中取得了不俗的成績,令人欽佩。特別是您在繪畫藝術(shù)上靠著自學(xué)起家,在很早就畫出了不少優(yōu)秀的水彩、國畫人物,這些年聽說您又在主攻寫意油畫。我想知道,站在今天回顧您的從藝歷程,您會(huì)有哪些新的感想?

        賀安成:曹主編過獎(jiǎng)了,謝謝!我與《藝術(shù)中國》雜志很有緣分,很感謝雜志社多年來對(duì)我的支持與鼓勵(lì)。您要我回顧自己的學(xué)藝歷程,這個(gè)題目有點(diǎn)大,一時(shí)半會(huì)很難講清,我只能簡要地總結(jié)一下自己走過的路,概括起來,可以說是經(jīng)歷了三個(gè)階段。

        我的第一個(gè)階段是要學(xué)會(huì)畫得準(zhǔn),準(zhǔn)確是任何一個(gè)學(xué)畫的人不可回避的第一道關(guān)口,特別是學(xué)人物畫。由于我完全是在極其困難的條件下自學(xué),這對(duì)我而言難度是很大的,我深知如果形都畫不準(zhǔn),那其他一切都是空談。我讀初中時(shí),啟蒙老師李立曾教過我如何畫靜物和風(fēng)景,我的第一個(gè)人物畫老師是陳白一。1955年我第一次去向他請(qǐng)教時(shí),他并未因我出身太差而冷落回避我,反而非常熱情而細(xì)心地指導(dǎo)我。他教我一定要多畫速寫,以彌補(bǔ)不能在專業(yè)院校里畫長期作業(yè)的不足,要我即便平時(shí)不能動(dòng)筆,也要多觀察,并憑記憶去畫看到的東西。

        他還拿出他在洞庭湖工地上畫的很多速寫向我講解,還為我在紙上親自示范。

        這年秋天因家中生活極其困苦,為了活命我來到株洲601廠工地打工挑土,盡管每天的勞動(dòng)強(qiáng)度極大,但我只要有點(diǎn)空閑時(shí)間再累都會(huì)畫幾筆速寫。不出幾個(gè)月我會(huì)畫畫的名聲連公司領(lǐng)導(dǎo)都知道了,一年后破例幫我從一個(gè)民工轉(zhuǎn)成國家干部。

        1957年夏天,我在北京有幸多次去跨車胡同拜見齊白石。他從一個(gè)鄉(xiāng)村木匠最終成為一代宗師,是我最崇拜的偶像。在勞動(dòng)人民文化宮,為了看蔣兆和作水墨人物寫生示范表演,我硬是費(fèi)盡心思擠到了他的身邊,目不轉(zhuǎn)睛地看他畫出的每一筆。此外,觀看著名畫家阿老精準(zhǔn)的人物速寫也給我留下了深刻的印象。

        當(dāng)時(shí)我看到一篇文章,是一個(gè)記者采訪一位有名的鋼琴演奏家。記得記者問鋼琴家:“假如上帝只給你一個(gè)小時(shí),你會(huì)如何安排?”鋼琴家毫不猶豫地回答:“我要用55分鐘練基本功,用最后5分鐘演奏。”這位鋼琴家的話深深地打動(dòng)了我并影響了我一生的藝術(shù)道路。

        1958年底我被株洲市委宣傳部長王又民看中,把下放在農(nóng)村的我調(diào)至《株洲日?qǐng)?bào)》任美術(shù)編輯,從此走上了專業(yè)美術(shù)工作崗位,作畫條件大大改善,但畫速寫仍然是我的日課,到后來幾乎到了走火入魔的地步,無法動(dòng)筆時(shí),我就用眼晴看,用手指頭在口袋里比劃。這種習(xí)慣已經(jīng)伴隨了我一生。年輕時(shí),就連有時(shí)聽領(lǐng)導(dǎo)作報(bào)告,我都會(huì)用心觀察領(lǐng)導(dǎo)的面部特征、形體比例、透視變化,至于他講了些什么,我一點(diǎn)都未聽進(jìn)去,但我反而經(jīng)常得到領(lǐng)導(dǎo)的表揚(yáng),說我開會(huì)時(shí)能專注地聆聽他們講話?,F(xiàn)在想來,實(shí)在是有愧于領(lǐng)導(dǎo)的教誨。喜歡東張西望也成了我日常生活中的常態(tài),有一年在商場我還引起過一名便衣警察的注意。

        還有一回,我在馬路邊看見一個(gè)兩三歲的小孩,長得實(shí)在是太可愛了,活脫脫就像拉菲爾畫的小天使,只是肩膀上少了一對(duì)翅膀。由于我前后左右仔細(xì)打量這個(gè)小孩,以至把他的父母弄得心驚肉跳,誤以為我是個(gè)人販子在踩點(diǎn)。

        我無法統(tǒng)計(jì)出那些年我到底畫過多少張素描速寫,但隨著年歲的增長,我描繪一個(gè)物體的準(zhǔn)確度得到了人們的普遍認(rèn)可,尤其人物頭像,別人常常一眼就能辨認(rèn)出畫的具體對(duì)象是誰。1996年我曾在長沙舉辦過一次人物速寫畫展,湖南衛(wèi)視與中央電視臺(tái)都做了報(bào)道,湖南日?qǐng)?bào)社的領(lǐng)導(dǎo)還把我請(qǐng)去,要我為報(bào)社70多名編輯記者畫速寫像,每幅像上不能寫名字,貼在宣傳欄里,下班時(shí)讓大家去辨認(rèn)。我笑著對(duì)報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)說:你們這是在考我。這次畫速寫像的事,《湖南日?qǐng)?bào)》還專門在頭版為我發(fā)了一條快訊。

        后來竟有很多單位把我請(qǐng)去為每一個(gè)職工畫一幅速寫肖像,株洲市圖書館和市文化局的職工簡介欄竟全部采用我畫的速寫像,我也把這一切當(dāng)成是一種提高繪畫能力的極好機(jī)會(huì)而樂此不疲。

        曹雋平:您講得很好,那接下來的第二階段,您又有什么變化呢?

        賀安成:其實(shí)并不能將每個(gè)階段割裂開來,兩者是反復(fù)穿插進(jìn)行。當(dāng)我學(xué)會(huì)了畫得準(zhǔn)確以后,就轉(zhuǎn)向追求怎樣才能畫得生動(dòng)、耐看,因?yàn)闇?zhǔn)確并不是目的,而只是通向生動(dòng)、耐看的必經(jīng)之路,要在這方面提高一步,就必須研習(xí)繪畫藝術(shù)中的十八般“武藝”,熟悉繪畫的各種形式語言,在這點(diǎn)上,命運(yùn)似乎又對(duì)我有些眷顧,給了我一些進(jìn)一步提高繪畫水平的機(jī)會(huì)。上世紀(jì)70年代,我被借調(diào)到韶山陳列館畫了幾年革命歷史畫,先后與中央美院的潘世勛、李駿教授,廣州美院的惲圻蒼教授,著名畫家陳逸飛、吳云華及省內(nèi)很多名家同場作畫,我如饑似渴地向這些同行和老師討教繪畫技法,獲益頗多。特別是潘世勛、李駿兩位老師,對(duì)我的幫助特別大。潘老師經(jīng)常向我講授一些素描和色彩方面的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn),有時(shí)還具體到如何畫好眉弓、眉毛等細(xì)節(jié)。李老師也告訴我他留蘇期間發(fā)現(xiàn)的西方油畫大師們的精妙之處,特別是他常說起倫勃朗人物形體邊線的畫法,給我很大啟發(fā),常常令我神往。

        到了80年代初,我所在的單位舉辦過一次為期一個(gè)月的油畫研修班,特地請(qǐng)了著名油畫家全山石教授主講,每天均由我負(fù)責(zé)他的飲食起居并安排各種課堂活動(dòng)。這段時(shí)間我同樣不時(shí)地借機(jī)向全老師請(qǐng)教油畫技法,他的話經(jīng)常讓我茅塞頓開。

        其后,我還去國外觀看過不少西方油畫大師的真跡,對(duì)油畫藝術(shù)有了更深的感悟。在過去很多年里,我也對(duì)各種藝術(shù)門類與畫種發(fā)生了濃厚興趣,特別是在水彩和國畫上下過一番功夫。我畫的水彩人物寫生入選過全國性的水彩畫展;用國畫畫的偉人肖像還在省博物館辦過畫展,這些都為我進(jìn)入第三階段打下基礎(chǔ)。

        新世紀(jì)初,年過六十的我又突發(fā)夢(mèng)想,要去北京學(xué)藝。2001年元旦一過,我只身來到北京,在與中央美術(shù)學(xué)院僅一墻之隔的一個(gè)小區(qū)貸款購置了一套住房,爾后將戶口也遷了過去,死心塌地、義無反顧地伴著這所中國的最高美術(shù)學(xué)府當(dāng)起了老學(xué)生。我借小兒子賀羽在學(xué)院當(dāng)老師之便,從不放過任何學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。在將近二十年里,只要我在北京,凡是美院里的各種展覽活動(dòng)總有我的身影。我要特別感謝靳尚誼老院長對(duì)我的悉心指教,加深了我對(duì)油畫本體語言的理解和對(duì)基礎(chǔ)的重要性的認(rèn)知,讓我重新發(fā)現(xiàn)了自己很多不足之處。為此我在十年前還自動(dòng)放棄了湖南省人民政府要支持我在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展的極好機(jī)會(huì),又花了多年時(shí)間進(jìn)一步夯實(shí)自己的基礎(chǔ)。

        直到最近,年已八十的我,總結(jié)自學(xué)繪畫60年的歷程,在經(jīng)過無數(shù)次的失敗和挫折后,自認(rèn)為總算多少悟到了一些繪畫藝術(shù)的真諦,開始思考如何確立個(gè)人的繪畫語言、風(fēng)格和手法,這樣我就進(jìn)入到從藝的第三階段,我學(xué)畫的三個(gè)階段可以壓縮成六個(gè)字,就是準(zhǔn)確——生動(dòng)——傳神。

        孔子說,五十而知天命,而我竟因自身和外界的多種原因足足晚了三十年,才領(lǐng)悟到自己的天命是什么。

        曹雋平:那能具體談?wù)勀诘谌仉A段中藝術(shù)觀念上的變化嗎?

        賀安成:我在看了許多西方油畫大師的具象寫實(shí)的杰作之后,特別是論布朗、委拉士開支和列賓等人的作品,感覺到靠自學(xué)起家的我,要想達(dá)到和接近這樣的水平,幾乎是不可能的。這就像一個(gè)西方人跑到中國來學(xué)習(xí)用毛筆在宣紙上畫出八大、吳昌碩、齊白石的花鳥山水畫一樣,至今沒有一個(gè)是被國人認(rèn)可的。歐洲后來出現(xiàn)的印象派直到現(xiàn)代主義的一系列理論和實(shí)踐,歸根結(jié)底都是在前人的藝術(shù)高度難以逾越之后另辟蹊徑的結(jié)果。

        改革開放以來,繪畫藝術(shù)不再是具象寫實(shí)一統(tǒng)天下的局面,一部分畫家在學(xué)習(xí)繼承歐洲寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)上,立足本土,結(jié)合中國傳統(tǒng)文化精神,開始倡導(dǎo)并實(shí)踐一種具有東方情調(diào)的寫意油畫,至今已形成一種流派,涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的藝術(shù)家,取得了令人矚目的藝術(shù)成就。

        受到中國傳統(tǒng)文化的熏陶影響,我在上世紀(jì)八十年代就對(duì)寫意性繪畫產(chǎn)生過興趣,也學(xué)著做過一些嘗試。我曾以城市建設(shè)為主題畫過一批組畫,1988年在北京中國美術(shù)館展出時(shí),中國美術(shù)館收藏了我的水彩畫《新城組歌之五》。這幅畫在中國美術(shù)館的庫房里放了二十多年,一直到建國六十周年大慶,才又一次出現(xiàn)在“‘向祖國匯報(bào)——新中國美術(shù)六十年”的大展上。這對(duì)我學(xué)習(xí)研究寫意繪畫,是一個(gè)巨大的鼓勵(lì)和肯定,也成為我在這條路上繼續(xù)探索下去的動(dòng)力。

        我理解的寫意繪畫,是可以拿一個(gè)人說話的語氣來做個(gè)不太恰當(dāng)?shù)念惐取R粋€(gè)指揮官在向即將沖鋒陷陣的戰(zhàn)士作戰(zhàn)前動(dòng)員時(shí),他的聲調(diào)、表情、手勢(shì),與他平時(shí)在家人面前講話是截然不同的。寫意是要表現(xiàn)一種詩意,要有詩的境界。在這方面中國畫家具有得天獨(dú)厚的傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)。大自然中的荷花,西方人絕對(duì)不會(huì)想到出污泥而不染,對(duì)于竹子,也不會(huì)悟出高風(fēng)亮節(jié)的說法。

        寫意油畫的特征是“寫”,但這種“寫”如果不與“意”結(jié)合,就只是一具毫無生命力的空殼。反之,寫意油畫如果丟棄油畫的本體語言,置西方幾百年來的優(yōu)秀傳統(tǒng)于不顧,以為只要畫得簡練就行,那也不過是一種高級(jí)涂鴉而已。多年前興起的一股油畫民族化之風(fēng),也都是在表面形式上做文章,以單線平涂的簡單技法畫出的作品,最終必然以失敗告終。

        真正的中國式寫意油畫,只有在熟練掌握西方傳統(tǒng)繪畫技藝的基礎(chǔ)上,再融合中國的傳統(tǒng)文化精神,才有可能在科技高度發(fā)達(dá)的今天別開生面,別具風(fēng)采。

        曹雋平:能否談?wù)勀侨绾萎媽懸庥彤嫷模?/p>

        賀安成:中國特色的寫意油畫是一條漫長的藝術(shù)之路,我也只不過是起步不久而已,在學(xué)習(xí)與實(shí)踐的過程中,倒是有些個(gè)人的心得體會(huì)。我畫寫意油畫,不論風(fēng)景、人物,都已放棄先勾形、鋪大色,再步步深入、豐富細(xì)節(jié)的通常畫法,而是改用毛筆作畫,強(qiáng)調(diào)作畫時(shí)用筆的書寫性,要求一筆之中有抑揚(yáng)頓銼與各種厚薄、虛實(shí)及前后變化,始終不忘瞬間印象和畫面的整體感,并對(duì)眼見的形象進(jìn)行藝術(shù)加工。因?yàn)檠矍暗囊磺行蜗螅加幸欢ǖ呐既恍?、不完整性與不合藝術(shù)規(guī)律的地方,必須去粗取精,去偽存真,防止自然主義的照抄對(duì)象,成為對(duì)象的奴隸。

        一幅寫意畫的立意一經(jīng)確定,畫中出現(xiàn)的各種元素必須通力合作,不能用錯(cuò)力量。在寫意風(fēng)景創(chuàng)作中,畫中的元素?zé)o論增加多少,永遠(yuǎn)只是一種物理變化,畫中的元素越多,只會(huì)越增加觀者的視覺負(fù)擔(dān)。我認(rèn)為元素與元素之間應(yīng)是一種化學(xué)反應(yīng),只需極少的幾種元素組合,就能讓畫面出現(xiàn)質(zhì)的變化,產(chǎn)生一種飛躍,讓一幅畫不僅僅停留在觀者視覺層面的愉悅上,而是直抵心靈,能夠啟迪心智,讓觀者感受到有如詩意的美感,產(chǎn)生無窮的聯(lián)想。

        我在1988年創(chuàng)作的《新城組歌之五》,就是將古老的風(fēng)帆與現(xiàn)代的鋼筋水泥鑄造的大橋組合在一起,通過古今元素的并置去表現(xiàn)一種恢宏的時(shí)代巨變。在色彩上如果采用藍(lán)天白云的寫實(shí)畫法,就會(huì)成為一幅具象寫生畫,我將整個(gè)畫面采用紫紅色調(diào),是與想要表達(dá)的一種輝煌的意境相貼合的。另外一幅《馬達(dá)待轟鳴》,秀美的女工背影與宏偉的機(jī)械同樣產(chǎn)生出一種強(qiáng)烈的對(duì)比和靜中有動(dòng)的暗示。2008年,我畫的韶山組畫中的《毛鑑公祠》,也是將古老陳舊的祠堂與天空翻滾的烏云結(jié)合讓人聯(lián)想到毛主席當(dāng)年在韶山領(lǐng)導(dǎo)的風(fēng)起云涌的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的歷史場景?!杜稚愤@幅人物肖像速寫,為了表現(xiàn)一位體型較胖、性情開朗強(qiáng)悍的中年女性形象,我采用了方形構(gòu)圖、雙手叉腰的動(dòng)作,讓一部分形體沖破畫的邊線,而強(qiáng)光照射下的暖色調(diào)、紅色衣服的橫向條紋,再加上厚重的色層與粗大的筆觸,這些元素通力合作,突顯了人物的形體特征與性格面貌。以“意”以“神”寫“形”的道理,就體現(xiàn)在這些方面。用數(shù)學(xué)公式來做比喻,就是1+1要大于2。

        曹雋平:轉(zhuǎn)到另一個(gè)話題,您培養(yǎng)的兩個(gè)兒子都很成功,請(qǐng)問您有什么育子良方?

        賀安成:我不是教育家,也從未研究過這方面的問題,實(shí)在談不上有什么良方。我只是像千千萬萬個(gè)中國家長一樣,希望下一代一定要比自己強(qiáng),要過得比自己好。我兩個(gè)兒子走上文學(xué)藝術(shù)的道路,是我經(jīng)過認(rèn)真的觀察和思考之后才確定的。父母是孩子的第一個(gè)老師,也是孩子事業(yè)的推手,但弄不好,也有可能會(huì)誤孩子一生。

        比方說孩子畫畫,要知道,孩子在小時(shí)候喜歡胡亂畫些東西,其實(shí)是孩子的天性,有些父母因?yàn)椴欢@一行,就欣喜地認(rèn)為自己的孩子很有天分,又看到社會(huì)上成名的畫家很是吃香,就過早盲目地要孩子也去學(xué)畫畫;并逢人就夸獎(jiǎng)自己的孩子是天才,讓不懂事的孩子真以為自己不得了,以致長大后眼高手低,目中無人。本來孩子的興趣和能力根本不在這方面,他完全可以在別的方面獲得更好的發(fā)展,讓孩子度過美好的一生。魯迅說過:“兒子沒本事,寧可當(dāng)個(gè)木匠,也不要做空頭的文藝家?!毙鹤淤R羽很小的時(shí)候也喜愛畫畫,他的稟賦到底怎樣,我是做過各種測試的。這種測試主要就是通過比較。他讀小學(xué)時(shí),我經(jīng)常要他將班上好幾個(gè)喜歡畫畫的同學(xué),包括周邊的孩子請(qǐng)到家里來,我用各種方法來測試他們。比如:擺一兩樣靜物讓他們對(duì)著寫生,讓他們看過一個(gè)簡單的圖形后,要他們默寫出來;有時(shí)也出一個(gè)題目,要他們憑想象畫一些有趣的畫面……以此測試孩子們的觀察、記憶、想象能力的高低,經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練和比較后,我發(fā)現(xiàn)自己孩子的能力明顯高于其他孩子。

        假如賀羽的能力和其他孩子不相上下,甚至還有差距,那打死我也不會(huì)要他去學(xué)畫畫的。那個(gè)時(shí)候社會(huì)上很多家長還刻意包裝自己的孩子用大人作刀的方式,參加各種比賽,把自己的孩子塑造成所謂“神童”。我從不讓賀羽接觸這些東西,都是根據(jù)我自己對(duì)美術(shù)基礎(chǔ)的理解來訓(xùn)練他、啟發(fā)他,培養(yǎng)他對(duì)比例、造型,以及一些細(xì)微特征的敏感。等到他初三,我就讓他考央美附中,到一個(gè)專業(yè)的氛圍里面自由成長。

        大兒子賀奕小的時(shí)候也畫過一陣子畫,成績也不錯(cuò),他觀察細(xì)致,很有耐心,特別是構(gòu)思一幅想象畫時(shí),往往有些亮點(diǎn)。但我在看了大量作文后,經(jīng)反復(fù)比較覺得他在寫作上更有長處,我就毅然鼓勵(lì)他向文學(xué)方面發(fā)展,終于考取北大研究生,爾后成為一名文化學(xué)者。

        幾十年過去,兩個(gè)孩子在各自的領(lǐng)域里都有所建樹,令我十分欣慰,覺得最初的決定是正確的。當(dāng)然,干什么行當(dāng)也只不過是人生的一個(gè)方面,我覺得培養(yǎng)孩子良好的品德才是更重要的。有些父母由于過多地向孩子灌輸“叢林法則”,以致孩子長大后成為小人和惡人的后備軍,實(shí)在令人惋惜。

        曹雋平:賀老師,我知道您一生坎坷,您在逆境中的各種奮斗事跡(包括趣聞)我也知道一些,我很想聽您談?wù)勀娜松形颉?/p>

        賀安成:這是一個(gè)既痛苦又快樂的話題。俗話說,苦難是上帝的禮物,只是上帝賜給我的禮物太沉重了點(diǎn),真讓我有些承受不起——差點(diǎn)把我壓死!

        還有一句俗話,上帝為你關(guān)上一張門,一定會(huì)為你打開一扇窗。我就是從這扇窗口向外看到了像一幅畫一樣精彩的世界,我真想把看到的場景描繪下來,于是我愛上了繪畫。

        繪畫照亮了我的人生的道路,并改變了我的命運(yùn),也是我通向幸福彼岸的橋梁。由于橋上人滿為患,而我又一直屬于社會(huì)的另類,好幾次有些心術(shù)不正的人企圖將我推下橋去,而每次又總有好心人向我伸出救援之手。這樣的好心人真是不少,我永遠(yuǎn)記得他們,感恩他們,當(dāng)然我也要感謝那些在后面鞭策我的人。

        我更要感恩這個(gè)偉大的時(shí)代、國家的改革開放,讓我這個(gè)出身極差,一無學(xué)歷、二無官職、三無門路的靠自學(xué)出身的人,實(shí)現(xiàn)和正在實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。對(duì)我來說,回報(bào)這個(gè)時(shí)代的最好方式,就是用我的畫筆描繪我所看到的一切美好!

        (根據(jù)錄音整理)

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