王昌松

馬來西亞文化是一種融合馬來族、華裔、印度裔和其他原住民族文化特色的多元種族文化，基于馬來族是馬來西亞占多數(shù)的主流族群，故而馬來民族文化是馬來西亞文化的主干，其它的民族文化次之，同時，馬來西亞文化也融合了一些波斯、阿拉伯和歐洲的文化色彩。從地理位置來看，馬來西亞位于重要的文化中心之間，是重要的商路，在其西部是印度、中東和基督教的歐洲，在其東北則是中國、日本、韓國，這個地理位置為馬來西亞帶來了巨大的財富。這樣的文化格局與天然的地理優(yōu)勢，賦予了這片土地多彩的文化形態(tài)與生態(tài)圈，為這里生產(chǎn)的電影提供著多元交融與交通的可能性。馬來西亞的本地電影可謂百花齊放，華語電影、泰米爾語電影、馬來語電影迎合著三大種族的電影觀眾，也分流了觀眾群體，造成了一些語種的電影票房收益不佳。本文特別觀察了2018至2019年間馬來西亞電影產(chǎn)業(yè)的重要變化，以及在影視作品創(chuàng)作上的新現(xiàn)象。

一、政府助力當(dāng)?shù)仉娪爱a(chǎn)業(yè)

在多元語言、多元文化語境中，馬來西亞電影觀眾已經(jīng)習(xí)慣了根據(jù)自己的母語或者慣用試聽語言來選擇電影。如今馬來西亞電影的在地化突出地表現(xiàn)為對語言歸位的推進，即原本是說福建話的馬來西亞華裔就用福建話，說馬來土話的就說馬來土話，即使是外勞這樣的角色也說著自己國家的語言。無論敘事者的身份如何多元混雜，他們在電影中都有一個共通的屬性，即在地性，而這種在地屬性也是馬來西亞電影不斷突出和強調(diào)的，將在地身份植入在故事當(dāng)中。

2018至2019年，馬來西亞電影產(chǎn)業(yè)處于在低迷后回到原先位置的狀態(tài)，馬來西亞國家電影發(fā)展局（National Film Development Corporation Malaysia）以資金扶持的手段助推本土電影工業(yè)，鼓勵各個影業(yè)公司生產(chǎn)好故事、好作品。同時，馬來西亞涌現(xiàn)出了一些新生代電影導(dǎo)演，他們不斷向外尋求認可與支持，從而在回到本土?xí)r讓“馬來西亞制造”在當(dāng)?shù)赜^眾心目中樹立起新的認知。

2019年，馬來西亞國家電影發(fā)展局一如既往地資助本地影視產(chǎn)業(yè)，其中“數(shù)字內(nèi)容資助項目”（Dana Kandungam Digital）共資助影視創(chuàng)作項目62個，總資助金額達2374萬令吉，約合人民幣四千多萬元，其中，有263萬令吉投資了紀錄片，約占總資助額的11.1%，有38萬令吉資助了公益廣告，約占總資助額的1.6%，其余資助款項全部用于電影項目，這為馬來西亞電影的生產(chǎn)創(chuàng)作提供了不小的助推力，幫助了很多本地的電影制作發(fā)行公司推出新作品。

馬來西亞國家電影發(fā)展局一直力圖執(zhí)行對本土電影持續(xù)推廣或外銷海外的計劃，但成功的案例到現(xiàn)在為止一直不多?！洞蟠髧}》（周青元，2018）是馬來西亞華裔導(dǎo)演周青元2018年執(zhí)導(dǎo)上映的賀歲檔喜劇電影，影片講述了一個身材巨型的女胖子從小就夢想當(dāng)一名太空人，她找到了在游樂園里當(dāng)吉祥人偶的工作，雖然偏離了自己的夢想，卻至少還能在沒有人看到的世界里繼續(xù)追夢，能夠帶給大家歡樂之余，自己也樂在其中，而現(xiàn)實總是殘酷的，一次意外讓她被迫在社交媒體上分享其瘦身過程。2019年5月，該片以“馬來西亞國寶級導(dǎo)演周青元執(zhí)導(dǎo)”的名義進入中國市場，有10900家影院上映，共計約60079播映場次。周青元執(zhí)導(dǎo)的這部電影由中國電影集團公司、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司在中國發(fā)行，《大大噠》成為在中國上映影院和放映場次最多的馬來西亞中文電影。馬來西亞國家電影發(fā)展局認為，該片體現(xiàn)了“馬來西亞電影在中國市場取得了巨大突破，為馬來西亞國家電影工業(yè)邁入國際市場的發(fā)展再度跨越一大步”[1]。可以說，周青元執(zhí)導(dǎo)的作品讓馬來西亞中文電影融入國際中文電影市場不再遙遠。2019年歲末，電影《誤殺》（柯汶利，2019）在中國各大影院熱映，票房十分喜人。這部電影是馬來西亞籍導(dǎo)演柯汶利的首部電影長篇，他的作品突破了中國罪案翻拍片的傳統(tǒng)，更讓中國觀眾熟悉了這位來自馬來西亞檳城的導(dǎo)演。

馬來西亞作為一個多種族國家，民族團結(jié)，和睦共處是當(dāng)今馬來西亞社會政治的最大訴求，從理解彼此文化的教育舉措，到探討特定族群身份尊嚴的公開討論會，從依舊沒結(jié)論的大學(xué)華文入學(xué)考試議題，到討論新執(zhí)政黨語境下的新聞自由，2018至2019年依舊存在著因種族文化、意見差異帶來的社會性議題的極大關(guān)注。電影創(chuàng)作生產(chǎn)格局也在發(fā)生著一些微妙的變化，這種變化是相對于前些年各族群電影人各自為陣的創(chuàng)作現(xiàn)象而言。2018年的一部名為《變天》（Rise：Ini Kalilah）（蘇宗興、尼克·阿密·穆斯塔法、普呂姆·納斯，2018）的電影成為了戲劇化描述馬來西亞“改朝換代”的代表作品，這部電影由導(dǎo)演蘇宗興、尼克·阿密·穆斯塔法（Nik Amir Mustapha）、普呂姆·納斯（M.S.Prem Nath）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)完成?！蹲兲臁芬缘谑膶民R來西亞全國大選為主題，由六個故事貫穿而成，故事講述全球各地生活的馬來西亞人在2018年5月9日全馬大選，為了達成共同目標(biāo)，攜手選出了新的執(zhí)政政府。三位導(dǎo)演分別在馬來西亞、新加坡、英國實地取景，在20天內(nèi)拍攝完成。這部略顯匆忙創(chuàng)作出來的作品，讓觀眾重新回到了全馬大選投票當(dāng)天的一些感受和情境，雖然2018年上映時票房不如預(yù)期，但創(chuàng)作團隊表示只是想誠實紀錄屬于大馬人歷史性的一刻，用電影的手段表達團結(jié)與和諧的社會大主題。

二、馬來西亞合拍電影的新亮點

2018年5月9日，納吉·阿都·拉扎（Mohd Najib bin Abdul Razak）被第四任的前首相敦馬哈迪（Tun Dr. Mahathir bin Mohamad）領(lǐng)導(dǎo)的希望聯(lián)盟所擊敗，92歲馬哈迪也成了馬來西亞第7任首相，由此新政府打開了“新馬來西亞”（Malaysia Baru）的時代。2018年的大選過后，馬來西亞電影產(chǎn)業(yè)也迎來了前所未有的一些成果，出現(xiàn)了一些新的產(chǎn)業(yè)亮點，其中以合拍片現(xiàn)象最為突出。

馬來西亞與周邊國家合作電影的歷史已久，新加坡、印度尼西亞都是馬來西亞長期合拍電影的國家，生產(chǎn)了一些為這些國家觀眾喜聞樂見的電影作品，例如2012年上映的新馬合拍電影《結(jié)婚那件事》（The Wedding Diary）（鄭建國，2011），2016年上映的印尼馬來西亞合拍電影《二貨老板》（My Stupid Boss）（阿維安托，2016）。馬來西亞與中國合作拍攝電影算得上是馬來西亞電影產(chǎn)業(yè)近幾年的重要新現(xiàn)象之一。2019年11月22日，由馬來西亞國家電影發(fā)展局策劃并舉辦的“2019年‘鏈接亞洲合作洽談會”（Majlis Pelancaran ConnectAsia 2019 Symposium & Networking）上達成了一些前所未有的合作項目，例如簽署了馬來西亞好享廣播電視電影集團與北京新晴朗點互娛樂文化傳媒有限公司的合拍片項目《相信有一天》（I Believe）。“2019年‘鏈接亞洲合作洽談會”旨在將馬來西亞打造成一個電影文化交流的中心，讓這里即可以是電影取景地，也可以提供電影拍攝與后期制作服務(wù)，讓更多外資通過電影產(chǎn)業(yè)進入馬來西亞。

電影出品方北京新睛點互娛文化傳媒有限公司總經(jīng)理張招敏出席發(fā)布會時指出：“中馬建交已滿四十五周年，并隨著一帶一路倡議及世界各國的響應(yīng)，世界也迎來了一場更為多元化的文化交融與碰撞?！断嘈庞幸惶臁返膬?nèi)容和題材適合國際發(fā)行，是合拍片優(yōu)先考慮的問題?！媲閷嵏胁攀呛吓钠Z言密碼，讓觀眾產(chǎn)生共鳴的故事是克服文化差異的關(guān)鍵?！?019年11月25日在馬來西亞舉辦了該片的新聞發(fā)布會，發(fā)布會得到了馬來西亞電影發(fā)展局及馬來西亞內(nèi)容創(chuàng)意協(xié)會的大力支持。

同樣在2019年11月，馬來西亞通訊和多媒體部長哥賓星（Gobind Singh Deo）也為馬來西亞電影產(chǎn)業(yè)帶來了與澳大利亞合作電影的協(xié)議[2]。馬來西亞嘗試與澳大利亞溝通合拍電影可以追溯到2007年，只是當(dāng)時一直沒有達成任何協(xié)議。2018年5月9日是馬來西亞獨立62年來，首次完成政權(quán)輪替，希望聯(lián)盟成功推翻國陣政府上臺執(zhí)政，很多人認為“新政府”或許可以為馬來西亞電影產(chǎn)業(yè)及其職能部門打開新的局面。2018年就見證了馬來西亞本土電影產(chǎn)業(yè)的新現(xiàn)象，希望聯(lián)盟政府可以通過電影業(yè)創(chuàng)造更多的就業(yè)機會，為本地影業(yè)公司制造更多經(jīng)濟效益，也希望通過政府行為將海外優(yōu)秀人才與技術(shù)帶進馬來西亞。2019年11月政府層面簽署的馬澳電影合作備忘錄無疑為從影視技術(shù)、器材租賃、人才培養(yǎng)、制作成本、市場效益、稅收等方面讓馬來西亞本土產(chǎn)業(yè)直接獲益，此外，也將間接地推動馬來西亞旅游、酒店、餐飲等服務(wù)行業(yè)的發(fā)展。

三、2018-2019年各語言本土電影創(chuàng)作情況

縱觀近兩三年來馬來西亞電影創(chuàng)作情況，一些本地大型電影公司依舊是馬來西亞電影制作發(fā)行公司里的佼佼者，恐怖片、動作片依然是最賣座的類型片，這樣的創(chuàng)作格局其實在馬來西亞電影業(yè)已經(jīng)維持了相對較長一段時間。馬來西亞本土生產(chǎn)的多語種電影滿足了各族群觀眾的觀影需求，2018至2019年期間，馬來語、中文電影的數(shù)量都有小幅下滑，泰米爾語電影產(chǎn)量小幅上升，但馬來語片占主流的格局依然不會改變。2018年全馬電影年產(chǎn)量為50部，2019年全年產(chǎn)量下降至44部（見表1）。從票房收入來看，2018年的年票房總收入為120，334，017.87令吉（約合2億人民幣），2019年年票房收入下降至104，438，831.20令吉（約合1.8億人名幣）。

馬來語電影表現(xiàn)不俗，近兩三年出現(xiàn)了很多叫好叫座的作品，也打造了一些新的票房明星。2018年上映的電影《偽信者2》（撒亞·尤索夫，Munafik 2）（2018）、《女鬼“麗瑪姐”》（Hantu Kak Limah）（瑪瑪特·卡立，2018）、《海軍特種作戰(zhàn)部隊》（PASKAL）（鄭建國，2018）三部作品刷新了2017年的記錄，成為了馬來西亞歷年電影票房排行榜上的前三甲（見表2）?！逗＼娞胤N作戰(zhàn)部隊》成功打造了海魯·阿茲林（Hairul Azreen）的硬漢形象，海魯原是跆拳道、馬來武術(shù)運動員，在片中飾演退役軍人，健碩身材，親自完成各種高難度打戲，正義感十足。隨后，他還出演了2018年動作電影《進化警察2》（Polis EVO 2）（加斯·阿布·巴卡，2018）與《X行動》（Operasi X）（圣多斯·加斯萬，2018），2019年動作片《英雄》（Wira）（鄭建國，2019）。由劉德華旗下電影公司造夢者（馬）有限公司與Astro Shaw私人有限公司聯(lián)手打造的馬來恐怖喜劇《女鬼“麗瑪姐”》也是讓祖爾·阿里芬（Zul Ariffin）的硬漢形象走紅，這部電影在上映前十一天即收入2050萬令吉（約合3500萬人民幣），大幅度超越2017年電影《大哥法迪勒2》（Abang Long Fadil 2）（撒齊·尤索夫，2017）上映三十九天締造的1790萬令吉（約合3000萬人民幣）票房紀錄，最終該片票房總收入達3623萬馬幣（約合6100萬人民幣）。

馬來語動畫大電影《優(yōu)賓與怡賓：獨猿神劍》（Upin & Ipin： Keris Siamang Tunggal）（亞當(dāng)·阿米魯丁、阿曼·拉祖里·羅斯利、沙益·諾法茲，2019）是2019年年度票房冠軍，列歷年票房排行榜的第四位（見表2）?！秲?yōu)賓與怡賓》是目前馬來西亞頗受歡迎的連續(xù)動畫系列之一，影片每集都有約80萬名本土觀眾。該系列動畫以一對名為優(yōu)賓和怡賓的五歲雙胞胎兄弟為中心，以學(xué)習(xí)和引導(dǎo)的形式講述了他們和小伙伴們?nèi)粘Ｉ钪械奶诫U故事，深受大眾好評，而此劇集動畫實際上是該公司首部電影長片《伙伴：探險正式開始》（Geng： Pengembaraan Bermula）（莫罕穆德·拉扎，2009）的衍生動畫?！秲?yōu)賓與怡賓：獨猿神劍》繼續(xù)圍繞著可愛的雙胞胎兄弟優(yōu)賓和怡賓的第二部全3D動畫電影，影片時長約一百分鐘，制作周期達五年，花費近500萬美元預(yù)算，是迄今為止馬來西亞制作費用最高的影片，制作團隊總計100人，只有12名燈光和效果渲染師。制片方表示，“我們期盼著這部影片在中國及更多的國家上映，優(yōu)賓和怡賓將歡樂帶給更多人，讓更多的人了解和喜愛馬來西亞的民俗文化”[3]。2019年票房收入突出的還是另外兩部動畫電影，分別是《波波仔大電影2》（Boboiboy Movie 2）（尼扎姆·拉扎，2019）與《特工阿里》（Ejen Ali The Movie）（烏薩馬·扎伊德，2019），其中《特工阿里》放映周期較長，自2019年11月28日上映到2020年初依舊處于熱映當(dāng)中。這一年上映的三部動畫大電影在馬來西亞受到兒童及成人觀眾的廣泛追捧，也為其線下的衍生產(chǎn)品帶來了巨大效益。

2018至2019年期間，馬來西亞中文電影的產(chǎn)量基本維持在往年的水平，十部左右的產(chǎn)量是近十年來馬來西亞華語產(chǎn)量的平均值。2019年泰米爾語電影的產(chǎn)量較2018年有所上升，從5部增加到了9部。除了零星幾部中文賀歲電影以外，其他非馬來語電影的票房表現(xiàn)均差強人意。

縱觀馬來西亞五年來電影制作成本的數(shù)據(jù)，相較其他類型而言，劇情電影的拍攝制作的成本一直是最大的，其中2018年的投入最為搶眼，年總投資額約1.5億馬幣（約合2.5億人民幣）。從2018年全年以及2019年1至9月的數(shù)據(jù)來看（見表3），投資額增幅最大的要數(shù)動畫片。馬來西亞動畫產(chǎn)業(yè)有著較好的民間與政府支持，馬來西亞動畫學(xué)會（Animation Society of Malaysia），作為推廣馬來西亞動畫的非營利性政府組織，于2007年5月29日正式注冊，成立至今開展了很多外派學(xué)習(xí)、合作洽談等活動。馬來西亞政府機構(gòu)——馬來西亞數(shù)碼經(jīng)濟機構(gòu)和馬來西亞動畫創(chuàng)意內(nèi)容中心（Malaysia Animation Creative Content Centre）通過贈款計劃向業(yè)界提供資金，并為一些關(guān)鍵的動畫公司提供世界一流的服務(wù)，從而為動畫業(yè)提供支持。隨著近年來本土動畫技術(shù)水平的逐步提升，不少描繪馬來西亞文化的代表作問世，為本土電影大熒幕增添了視覺饗宴。

四、從電影類型與主題尋求突破

2018年到2020年初，馬來西亞出現(xiàn)了不少新的電影創(chuàng)作思維、電影敘事、類型電影嘗試等，從少見的軍事類題材到關(guān)注邊緣人物的敘事，是向長期恐怖電影當(dāng)?shù)赖鸟R來西亞電影業(yè)，發(fā)出最為實際性的挑戰(zhàn)。作者采訪了一些本土資深電影人，不少馬來西亞電影人依舊認為，馬來西亞電影觀眾還是最愛看恐怖電影，但是不得不是承認一股股“新”勢力終于為馬來西亞電影業(yè)帶來了不少新的希望、新的票房現(xiàn)象與新的可能性，其中《海軍特種作戰(zhàn)部隊》、《光》（郭修篆，2018）分別是本土院線票房與國際影展口碑上最具代表性的作品。

《海軍特種作戰(zhàn)部隊》是馬來西亞近些年觀眾口碑較好的本地電影，一方面，從類型電影的創(chuàng)作角度來看，不再一味地復(fù)制流行類型電影的創(chuàng)作怪圈，這部劇情片敘述了馬來西亞軍隊人物的國家使命感與責(zé)任觀;另一方面，核心人物的敘事高度明顯拔高，不再是市井小人物或種族情懷的發(fā)生者，電影由執(zhí)行維和部隊任務(wù)的馬來西亞軍人入手，既有國際高度的和平主義訴求，也有對國家內(nèi)部黑勢力的有力打擊。英文片名Paskal，指的是馬來西亞皇家海軍的一支精銳部隊，故事聚焦于這支精銳部隊中校阿曼·安華（Arman Anwar），帶領(lǐng)他的小隊解救被索馬里海盜劫持油輪的故事。2018年9月該片上映，票房收入近2.9千萬馬幣（約合人民幣5千萬），位列馬來西亞電影歷年票房收入排行榜第三位。

《海軍特種作戰(zhàn)部隊》由馬來西亞華裔導(dǎo)演鄭建國執(zhí)導(dǎo)，在拍攝時獲得了馬來西亞軍方的支持，影片充分展現(xiàn)了馬來西亞精英部隊的優(yōu)良素質(zhì)。這部軍事題材的電影被譽為2018年馬來西亞本土最具突破意義的作品，其原因主要有五點：第一，影片的故事基于馬來西亞真實的一支精英部隊，第二，電影根據(jù)真實故事改編，第三，影片中的主人公均有真實人物原型，第四，演員全程不用替身，親自完成高難度動作與打斗;第五，電影尊重真實與現(xiàn)實。導(dǎo)演鄭建國表示，馬來西亞很少有“根據(jù)真實事件改編”的電影，這部作品主要根據(jù)馬來西亞皇家海軍特種部隊成功執(zhí)行的兩個特殊任務(wù)改編，從演員親自完成水下與陸地訓(xùn)練到他們攜帶的槍支彈藥，都是真的，力圖真實深刻地展現(xiàn)這批精英部隊士兵的經(jīng)歷，這種真實賦予了電影更多感人的敘事元素與人格魅力。

電影《光》是一部邊緣敘事的劇情片，講述了一名有自閉癥患者的哥哥與其弟弟的故事，母親去世后，弟弟多年來一直努力照顧哥哥，也設(shè)法幫助哥哥去應(yīng)征工作，然而哥哥的分心一直導(dǎo)致工作面試失敗，他沒有辦法集中精神及正常社交，甚至?xí)r常還闖禍，惹麻煩，弟弟生氣又無奈，不過，哥哥喜歡收集各種各樣的玻璃容器，他其實對聲音有著異常敏感的反應(yīng)。據(jù)導(dǎo)演介紹，《光》是自己與有自閉癥的親生哥哥相處的經(jīng)歷激發(fā)的創(chuàng)作靈感，這是郭修篆的第一部長篇電影，改編自他2011年拍攝的同名短片《光》，當(dāng)時獲得了本地短片比賽的冠軍，在馬來西亞社交媒體流行一時。

邊緣人物時常出現(xiàn)在馬來西亞中文電影當(dāng)中，如早前的《分貝人生》（陳勝吉，2017）、《阿奇洛》（楊毅恒，2017）都是對馬來西亞窮困人士、社會底層的關(guān)注。《光》用自己獨特的電影語言來敘說邊緣人物的故事，讓它成為本地及國際電影節(jié)的寵兒。在2019年的第30屆馬來西亞電影節(jié)上，該片獲得9個提名，拿下4個獎項，分別是最佳美術(shù)指導(dǎo)（曾憲佑）、最佳攝影（楊德瑋）、最具潛質(zhì)男演員（莊仲維）及最具潛質(zhì)導(dǎo)演（郭修篆），此外，還入圍了上海國際電影節(jié)、曼谷影展、以及日本福岡電影節(jié)等。

結(jié)語

縱觀2018至2019年馬來西亞電影創(chuàng)作，絕大多數(shù)作品依然保持故事性強、人物鮮活的特點，這既有馬來西亞文學(xué)的影響，亦與傳統(tǒng)說書式藝術(shù)表演形式的影響有關(guān)，這樣的敘事傳統(tǒng)也深刻影響著馬來西亞觀眾的觀影習(xí)慣。隨著越來越頻繁地國際合作與交流，各語種的大馬電影都呈現(xiàn)出相對開放的姿態(tài)，例如馬來西亞中文電影已經(jīng)愈發(fā)積極地參與到中國電影市場，獲得更多的關(guān)注與欣賞。此外，多元語言的社會格局，的確分流了觀眾，但已出現(xiàn)各族群代表性電影人的聯(lián)合創(chuàng)作，為講述大家共通的“馬來西亞故事”提供了創(chuàng)作可能。

參考文獻：

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