任晟姝　趙金波

在“一帶一路”戰(zhàn)略發(fā)展背景之下，中亞作為連接亞洲和歐洲、太平洋和大西洋陸路交通的要沖，也是古絲綢之路與新亞歐大陸橋的必經(jīng)之地，戰(zhàn)略位置十分重要，依靠文化產(chǎn)業(yè)實施經(jīng)濟轉(zhuǎn)型是中亞五國經(jīng)濟發(fā)展的題旨要義。

哈薩克斯坦作為中亞電影發(fā)展的杰出代表，有效地改變了延續(xù)自蘇聯(lián)時期以來的電影發(fā)展模式，探索出以宏大敘事、民族史詩電影為主要特色的商業(yè)電影發(fā)展之路。近年來，哈薩克斯坦影人通過合拍、互辦電影周、參與國際展映、參加電影節(jié)等方式，加強對外交流、深化國際合作，在一定程度上推動了哈薩克斯坦本土電影的世界推廣。可以說，哈薩克斯坦電影已經(jīng)成為亞洲電影發(fā)展的一支重要力量，為亞洲電影以及世界電影多元化發(fā)展做出了積極的貢獻。

一、近年來哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)概況

哈薩克斯坦作為前蘇聯(lián)加盟共和國，其電影發(fā)展在很大程度上受到蘇聯(lián)模式的影響。自1991年獨立建國后，哈薩克斯坦從上至下開始了對本土電影獨立自主發(fā)展道路的探索。歷經(jīng)幾代電影人的努力，哈薩克斯坦完成了本土電影類型和創(chuàng)作內(nèi)容的探索，初步實現(xiàn)了電影的商業(yè)化和市場化。近年來，國家重點支持和助推電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，制定了一系列扶持政策，促進了資本流動、活躍了電影市場。與此同時，受到影片質(zhì)量、電影觀眾觀影習(xí)慣、外國電影（尤其是好萊塢和俄羅斯電影）搶占市場等因素影響，增加了哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不確定因素。

從票房和產(chǎn)業(yè)規(guī)模來說，2019年哈薩克斯坦電影市場發(fā)展速度有所放緩，2019年上半年，用于電影和電視節(jié)目以及錄音制品和音樂唱片的制作費服務(wù)總額僅為258億堅戈（約4.29億人民幣），較2018年同期減少了0.3%①。目前，在制片領(lǐng)域，國內(nèi)共有包括哈薩克電影制片廠在內(nèi)的47個電影獨立制作法人，累計生產(chǎn)影片44部，年內(nèi)發(fā)行37部，平均每月有2～3部本土電影首映;在放映領(lǐng)域，全國共有93家電影院、355個影廳，上映電影數(shù)量達250部，累計票房140億堅戈（約2.32億人民幣）[1]。其中，好萊塢電影、俄羅斯電影和哈薩克斯坦本土電影呈三足鼎立格局。據(jù)ticketon.kz（網(wǎng)站名稱）顯示，2019年2月第四周哈薩克斯坦本土影片《在泰國度過的假期》（艾倫·尼亞茲別科夫，2018）創(chuàng)造了6440萬堅戈（約106.7萬人民幣）的高票房，僅次于好萊塢電影《黑豹》（瑞恩·庫格勒，2018），位居周票房第二位，體現(xiàn)了本土電影的競爭力，然而2019年9月以后，好萊塢電影始終占據(jù)票房三甲，榜單中再難覓本土電影，最終導(dǎo)致2019年哈薩克斯坦電影市場未能延續(xù)2017年的票房神話，只有像《阿基姆》（努塔斯·亞當貝，2019）、《哈薩克式生意在非洲》（努蘭·科揚巴耶夫，2019）、《托米利斯女王》（阿肯·薩卡耶夫，2019）、《離線假期》（魯斯蘭·阿昆，2019）、《親家們》（努塔斯·亞當貝，2019）等幾部影片勉強支撐起本土電影陣地（見表1）。

哈薩克斯坦電影平均票價較為穩(wěn)定。相較于2018年，2019年哈薩克斯坦電影平均票價為1223堅戈（約20.4元人民幣），有0.2%的小幅上漲。哈薩克斯坦阿特勞市以1900堅戈（約31.7元人民幣）居于全國電影票價之首，努爾蘇丹市1506堅戈（約25.0元人民幣）、奇姆肯特市1433堅戈（約23.9元人民幣）。學(xué)生電影平均票價600～700堅戈（約10～11.7元人民幣），學(xué)生票價可低至400堅戈（約6.7元人民幣）。電影觀眾可通過網(wǎng)絡(luò)（ticketon.kz和kino.kz）和手機APP購票，但kino.kz需要支付100堅戈（約1.7元人民幣）手續(xù)費。

縱觀近幾年哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展基本脈絡(luò)不難發(fā)現(xiàn)，國家扶持、規(guī)范管理以及日益頻繁的國際交流成為推動哈薩克斯坦本土電影產(chǎn)業(yè)不斷升級、持續(xù)發(fā)展的重要動力。

第一，政策扶持助力電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。

哈薩克斯坦政府將文化產(chǎn)業(yè)作為國家發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分，積極發(fā)揮哈薩克民族文化在國家政治、經(jīng)濟、外交等領(lǐng)域的重要作用。電影作為文化產(chǎn)業(yè)的先導(dǎo)，得到了歷屆哈薩克斯坦政府的重視。哈薩克斯坦文化和體育部負責(zé)國家電影發(fā)展政策的制定和實施，是電影產(chǎn)業(yè)管理的重要部門。近年來，哈薩克斯坦政府匯聚社會力量，助力電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

2018年9月，由政府主導(dǎo)，文化和體育部批準設(shè)立的國家電影發(fā)展中心正式成立。其主要職能為統(tǒng)一分配和劃撥國家電影發(fā)展資金，組織管理電影制作、發(fā)行、放映和國產(chǎn)電影的對外推廣等。2019年，包括紀錄片《老師的歸來》（謝爾蓋·阿茲莫夫）、《土耳其斯坦——昨天、今天、明天》（弗拉基米爾·圖爾金）、故事片《拳擊手》（阿罕·薩塔耶夫）、《愛國者時代》（塞里克博爾·烏特伯格曼諾夫）、《選擇》（艾爾梅克·圖蘇諾夫）、《生活》（埃米爾·拜加津）、《喀什穆坎》（卡納加特·穆斯塔芬）、《阿德莫基的培訓(xùn)》（阿迪爾汗·葉扎諾夫）、《從頭開始》（因達爾·詹杜巴耶夫）、《蒂爾納拉爾》（達米爾·曼納貝）、《鐵桿》（法爾哈特·沙里波夫）等共11部影片獲得資助，這些影片緊扣時代主題、記錄國家發(fā)展，在一定意義上承載了以視聽語言見證歷史變遷、促發(fā)國際交流的文化使命。

作為哈薩克斯坦本土及中亞地區(qū)最大的電影制片廠，自哈薩克斯坦獨立以來，哈薩克電影制片廠在政府扶持下從事劇情片、紀錄片和動畫電影等的制作，業(yè)已創(chuàng)作了大約136部劇情片、73部短片、258部紀錄片、67部動畫電影。2019年，哈薩克斯坦知名演員、制片人阿爾曼·阿森諾夫被任命為哈薩克電影制片廠負責(zé)人，他曾于1995～2000年期間任哈薩克電影制片廠制片人，參與制片廠領(lǐng)導(dǎo)工作。在阿爾曼·阿森諾夫的領(lǐng)導(dǎo)下，2019年哈薩克電影制片廠制作了以《永生的高峰》（杰夫·維斯帕，2018）、《阿姆列》（杰夫·維斯帕，2018）、《穆茲巴拉克》（圖爾德別克·麥丹，2019）等為代表的優(yōu)秀影片（見表2），呈現(xiàn)出新的發(fā)展面貌。

可以說，近幾年哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的重要保障就是政府的大力扶持。為了同國際電影市場接軌，迎接全球市場的挑戰(zhàn)，哈薩克斯坦政府采取了一系列措施著力改善電影生產(chǎn)環(huán)境、促進市場公平競爭、優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進電影產(chǎn)業(yè)合理布局。

此外，2017年4月12日和2018年11月21日，哈薩克斯坦首任總統(tǒng)納扎爾巴耶夫分別發(fā)表了題為《面向未來的計劃：精神文明的復(fù)興》和《偉大草原之國的七個優(yōu)勢》的署名文章。文章中納扎爾巴耶夫建議啟動“全球性現(xiàn)代化哈薩克文化”項目，強調(diào)哈薩克斯坦要大力發(fā)展文化領(lǐng)域，加強哈薩克文化的國際交流和影響，改變國際社會對哈薩克斯坦的固有印象。他也為電影發(fā)展策劃了方向，主張開發(fā)偉大草原的神話與民間故事等文化資源，借助電影、電視等媒介傳播手段，向世界展示哈薩克斯坦的文明發(fā)展歷程以及哈薩克豐富歷史，并力求通過機構(gòu)改革、設(shè)立國家電影基金、制定法律法規(guī)、改善市場投融資環(huán)境等措施，刺激電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。

第二，規(guī)范運營保障電影產(chǎn)業(yè)良性循環(huán)。

2019年1月3日，納扎爾巴耶夫總統(tǒng)正式簽署了《哈薩克斯坦共和國電影法法案》，該法案是哈薩克斯坦首個電影專門法，具有重要的里程碑意義。隨著《哈薩克斯坦共和國電影法法案》的實施、電影票房信息化系統(tǒng)建設(shè)等諸多項目的密集啟動，觸發(fā)了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新動能，哈薩克斯坦本土電影市場朝著更為規(guī)范化、規(guī)?；较虬l(fā)展。《哈薩克斯坦共和國電影法法案》從草案到頒布歷時三年，借鑒了俄、法、中、美、韓等國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展成功經(jīng)驗，經(jīng)過了國內(nèi)外電影專家和電影從業(yè)者的充分論證。法案內(nèi)容共十八章，明確了電影產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟和社會發(fā)展中的重要作用以及政府在電影市場管理中的主導(dǎo)地位，旨在規(guī)范電影市場主體行為，支持和促進電影產(chǎn)業(yè)健康、有序發(fā)展，豐富國民精神文化生活、宣傳民族文化。此外，該法案還確定了電影產(chǎn)業(yè)的法律和組織基礎(chǔ)，從文化和經(jīng)濟戰(zhàn)略的高度，加快推動電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。[2]

為了保證電影放映的有序進行，哈薩克斯坦電影主管機構(gòu)還設(shè)置了電影分級制度，按年齡分為七級：“6歲以下”（面向6歲以下電影觀眾的電影）、“6歲以上”（面向6歲以上電影觀眾的電影）、“從12歲開始”（面向12歲以上電影觀眾的電影）、“從14歲開始”（面向14歲以上電影觀眾的電影）、“從16歲開始”（面向16歲以上電影觀眾的電影）、“從18歲開始”（面向18歲以上電影觀眾的電影）、“從21歲開始”（面向21歲以上電影觀眾的電影）。電影分級制是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要保障，從消費者角度而言，極大地滿足了不同年齡階段電影分眾化需要，有利于保護青少年觀眾的健康觀影;從電影創(chuàng)作角度而言，在一定程度上擴大了電影創(chuàng)作的自由度，提高了電影市場受眾的精準度，繼而有助于推動電影產(chǎn)業(yè)的全面成熟。

2017年1月31日，哈薩克斯坦首任總統(tǒng)納扎爾巴耶夫發(fā)表了題為《哈薩克斯坦的第三次現(xiàn)代化：全球競爭力》的講話，提出了“數(shù)字哈薩克斯坦2020計劃”。2016年9月19日，哈薩克斯坦電影工作者聯(lián)盟主席阿斯哈特·伊布拉耶夫在哈薩克斯坦國家新聞發(fā)布中心首次提出了“電影業(yè)發(fā)展到2050年電影發(fā)展理念”，這一系列電影扶持計劃的提出，為促進動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展、降低國內(nèi)電影產(chǎn)品稅收以及實現(xiàn)電影票銷售電子化建議提供了可能。電影市場法制化、規(guī)范化管理加速了電影產(chǎn)品質(zhì)量的提高和市場公平競爭的實現(xiàn)，推動了國產(chǎn)電影進一步邁向國際市場，必將帶動哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)的新一輪增長。

第三，國際交流加速電影產(chǎn)業(yè)升級改造。

近年來，為突破本土電影市場局限、傳播民族文化，哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略在立足本土的同時，更加強調(diào)文化輸出，通過參加電影節(jié)競賽、國際展映、政府間互辦電影周、合作拍攝影片等豐富多樣的交流方式，促進了與國際電影行業(yè)官方機構(gòu)及民間組織的頻繁往來，助推哈薩克斯坦電影的國際影響力與美譽度不斷累積。2008年至今，以哈薩克電影制片廠為代表的200多部電影作品，參加了60個國家、220多個電影節(jié)的國際交流①，哈薩克斯坦本土電影幾乎囊獲了世界所有A類電影節(jié)獎項（見表3）。除此之外，2018年哈薩克斯坦本國至少舉辦了諸如歐亞國際電影節(jié)、阿拉木圖國際電影節(jié)在內(nèi)的10個國際電影節(jié)。通過“內(nèi)引外聯(lián)”、互通往來，實現(xiàn)了哈薩克斯坦電影市場的國家輸出和海外拓展。

從基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)合作方面來看，2018年哈薩克斯坦絲路橋公司與中影股份合作建成七個應(yīng)用中國技術(shù)裝配的影廳，同時加快哈薩克斯坦首都努爾蘇丹國家音樂廳裝配“中國巨幕”系統(tǒng)的合作進程[3]。提高了哈薩克斯坦電影市場新技術(shù)的應(yīng)用與革新，極大地改善了哈薩克斯坦電影觀眾的觀影環(huán)境和視聽體驗。

從電影合作方式來看，跨國合拍儼然成為哈薩克斯坦電影發(fā)展的重要模式之一。近幾年來，哈薩克斯坦分別先后與中國、日本、吉爾吉斯斯坦等國合作拍攝了《音樂家》（西爾扎提·亞合甫，2019）、《盜馬賊》（葉爾蘭·努爾木哈穆別托夫、竹葉麗莎，2019）、《闊克帕爾》（魯斯蘭·阿肯，2018）等影片，還聯(lián)合俄羅斯、德國、波蘭、中國、法國五國拍攝了電影《小家伙》（謝爾蓋·德瓦茨沃伊，2018），獲得了不俗的票房和口碑，實現(xiàn)了哈薩克斯坦電影文化的海外傳播。2017年，哈薩克斯坦同中國簽署了《中哈兩國政府合作拍攝協(xié)議》，促成了雙方在電影領(lǐng)域的密切合作。由哈薩克斯坦著名導(dǎo)演西爾扎提·亞合甫執(zhí)導(dǎo)，中國演員胡軍、袁泉，哈薩克斯坦演員別里克·艾特占諾夫、阿魯贊·加佐別可娃等聯(lián)袂出演的《音樂家》，成為該協(xié)議的啟動項目，是中哈兩國“一帶一路”框架下人文領(lǐng)域雙邊合作的首個重點項目，也是哈薩克斯坦“光明之路”新經(jīng)濟政策與中國“一帶一路”倡議對接在人文領(lǐng)域的重點合作項目。該片由哈方承擔劇本創(chuàng)作、藝術(shù)指導(dǎo)的任務(wù)，中方出資，由哈薩克電影制片廠、中國閃亮影業(yè)公司和中國電影合作制片公司聯(lián)合拍攝，書寫了雙方文化合作領(lǐng)域的新篇章。

除合拍方式外，哈薩克斯坦還參與到國際電影工業(yè)的各個流程。哈薩克斯坦“博拉沙克”企業(yè)基金會（Bolashak）是哈薩克斯坦共和國總統(tǒng)納扎爾巴耶夫的國際教育獎學(xué)金，于1993年11月5日由納扎爾巴耶夫總統(tǒng)頒布法令設(shè)立。2011年博沙拉克基金開始和迪士尼等美國電影公司合作，參與好萊塢優(yōu)秀動畫電影的配音工作。該項目自啟動以來，共參與了平均票房超過2億美元的23部作品的配音工作。哈薩克斯坦國家電視臺已完成24部A類好萊塢電影、10部迪士尼動畫長片和779部動畫連續(xù)劇的哈薩克語翻譯工作。2018年，三部好萊塢動畫電影《超人總動員2》（布拉德·伯德，2018）、《精靈旅社3》（格恩迪·塔塔科夫斯基，2018）、《無敵破壞王2》（瑞奇·摩爾、菲爾·約翰斯頓，2018）哈薩克語版在國內(nèi)上映。通過雙方合作，實現(xiàn)了資本、技術(shù)、市場、勞動力等生產(chǎn)要素在國際間的合理流動。

哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)在多元化合作路徑中，實現(xiàn)了國產(chǎn)電影類型化、商業(yè)化的探索，促進了哈薩克斯坦電影藝術(shù)和技術(shù)水平的提高，為國產(chǎn)電影海外市場的開拓奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、近年來哈薩克斯坦電影創(chuàng)作概況

伴隨電影市場規(guī)模的不斷調(diào)整和擴大，哈薩克斯坦國產(chǎn)電影生產(chǎn)能力不斷提高，近年來電影制作數(shù)量明顯增加。2019年全年累計出品44部本土影片，其中37部于年內(nèi)發(fā)行公映。同時，商業(yè)電影類型得到了極大拓展，喜劇、動作、科幻等類型成為更多本土觀眾的選擇。哈薩克斯坦本土電影票房在好萊塢電影和俄羅斯電影的雙重擠壓下突破重圍，創(chuàng)造了以民族史詩、人物傳記、生活民俗為特點的哈薩克民族電影品格。

第一，揭示歷史傷痕，重塑國族歷史。

蘇聯(lián)的解體帶給中亞各國前所未有的惶惑不安，面對彼時殖民統(tǒng)治帶給哈薩克民族的深重災(zāi)難和痛苦記憶，民族思想解放運動空前高漲。自獨立建國開始，哈薩克斯坦本土電影一方面著力消解蘇聯(lián)模式的影響，另一方面重新書寫哈薩克民族歷史，重建民族共同想象。納扎爾巴耶夫總統(tǒng)提出“塑造新的哈薩克斯坦公民已經(jīng)成為關(guān)系到我們國家基礎(chǔ)和迫切需要解決的政治問題之一”[4]，即新政權(quán)的合法化以及民族身份的亟待建立。因而，本土原創(chuàng)影片也成為重塑民族身份的重要媒介，承擔起對內(nèi)建構(gòu)民族身份認同，對外塑造哈薩克斯坦國家形象的重要任務(wù)。

近年來，民族歷史題材電影在哈薩克斯坦電影市場中占有較大比例。該類題材影片作為國家意志的體現(xiàn)，多數(shù)由文化和體育部提出拍攝計劃，國家出資，哈薩克電影制片廠承擔拍攝任務(wù)。一般而言，有兩個拍攝方向，其一是揭示歷史創(chuàng)傷的“傷痕電影”，其二是重塑民族輝煌的史詩電影。

所謂的“傷痕電影”是指，“哈薩克斯坦等中亞國家甫一獨立，就著手以各種方式‘去蘇聯(lián)化，藉此與蘇聯(lián)劃清界限、重建民族自信。常見方式之一就是通過文學(xué)、電影等文藝作品批判蘇聯(lián)歷史上的嚴重錯誤，‘重現(xiàn)蘇聯(lián)某些政策給加盟共和國造成的歷史‘創(chuàng)痛……這些影片從不同角度呈現(xiàn)了哈薩克斯坦以自治共和國的身份加入前帝國后的慘痛歷史”[5]?！皞垭娪啊钡拇碜髌肥?008年上映的《給斯大林的禮物》（魯斯坦·阿卜杜拉舍夫，2008），該片以冷戰(zhàn)時期蘇聯(lián)軍事策略給中亞地區(qū)帶來的創(chuàng)痛為背景，講述了猶太孤兒薩博因祖父去世，在流放途中得到哈薩克老人救助的故事。以該作品作為開端，通過集中批判蘇聯(lián)政治的失敗，重新揭開歷史創(chuàng)痛，用電影作品再現(xiàn)那段民族傷痛的記憶，以此來反思歷史，達到重建民族記憶的功能。近年來“傷痕電影”的重要代表是《通往母親的路》（阿罕·薩塔耶夫，2016）和《大饑荒》（詹博拉特·馬邁，2020），這兩部影片將歷史背景一同置于蘇聯(lián)集體化、大饑荒、衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期。其中，《通往母親的路》由阿罕·薩塔耶夫執(zhí)導(dǎo)、哈薩克電影制片廠承制，講述了一個大家庭在時代變革中飽經(jīng)滄桑的故事。創(chuàng)作者將這一家庭所遭遇的不幸置于觀眾面前，集中展示了蘇聯(lián)時期哈薩克大地經(jīng)受的一系列慘痛記憶;《大饑荒》則描述了1931～1933年期間，由于蘇聯(lián)當局政治斗爭，過度收繳牛羊、糧食等，導(dǎo)致哈薩克境內(nèi)爆發(fā)嚴重饑荒，造成巨大的人道主義災(zāi)難的故事。

民族史詩電影的創(chuàng)作不僅需要清理歷史遺恨，更要在影像中重新建構(gòu)哈薩克民族的輝煌歷史。為紀念哈薩克汗國建國550周年，哈薩克電影制片廠推出了一系列以“哈薩克汗國”IP為代表的動畫、電視劇、電影等作品，該系列作品集中體現(xiàn)了納扎爾巴耶夫總統(tǒng)《面向未來的計劃：精神文明的復(fù)興》講話中，對哈薩克輝煌燦爛的民族歷史建構(gòu)和喚醒優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)意識的深刻表達。影片《哈薩克汗國》改編自哈薩克斯坦著名作家伊利亞斯·葉森柏林撰寫的“游牧三部曲”，該片由納扎爾巴耶夫總統(tǒng)提議拍攝并提供主題思想，阿卜杜拉舍夫執(zhí)導(dǎo)，再現(xiàn)了15世紀哈薩克斯坦廣闊草原上哈薩克汗國的輝煌歷史?！肮_克汗國”劇集系列第一部已于2017年上映，受到廣泛贊譽，第二部2019年底借勢公映，更有機融入戰(zhàn)爭影片類型元素，使敘事節(jié)奏更為緊湊、高潮迭起，再一次帶動了票房與口碑雙豐收。影片不僅真實還原了歷史事件，更通過視聽語言的塑造，生動表現(xiàn)了游牧民族的文化傳統(tǒng)和生活方式，以及自遠古時代傳承至今、堅韌不屈的民族精神內(nèi)核?！肮_克汗國”IP電影版《哈薩克汗國——不敗之劍》（魯斯坦·阿卜杜拉舍夫，2017）居哈薩克斯坦影史國產(chǎn)電影票房前列，該IP的成功開發(fā)已經(jīng)成為哈薩克斯坦國家形象的新名片。

第二，塑造英雄人物，展現(xiàn)民族精神。

人物傳記題材電影創(chuàng)作在哈薩克斯坦本土電影生產(chǎn)中一直占有較大比例，這主要源于英雄傳奇人物的影像化塑造不僅有助于哈薩克民族歷史的建構(gòu)、展現(xiàn)民族精神，更可以令觀眾參與到歷史建構(gòu)中來、形成共同想象。因而，將哈薩克歷史上的重要人物紛紛搬上銀幕，讓電影觀眾在觀影中確認民族共識、建立文化自信，成為哈薩克斯坦本土電影創(chuàng)作的重要策略。以納扎爾巴耶夫總統(tǒng)為題材的“總統(tǒng)之路”系列IP電影、率領(lǐng)族人擊潰波斯大軍的《托米利斯女王》和以奧運會拳擊冠軍賽利克·薩皮耶夫為原型改編的電影《拳擊手》，以及眾多共和國歷史上的傳奇人物被搬上銀幕，透過影像建構(gòu)起共和國英雄的群像，一起書寫哈薩克斯坦的國族歷史，展現(xiàn)出哈薩克民族頑強不屈的民族精神。

2019年“總統(tǒng)之路”系列電影的第六部《總統(tǒng)之路——阿斯塔納》（阿罕·薩塔耶夫，2018）上映，該片是以首任總統(tǒng)納扎爾巴耶夫為主人公的系列電影之一。影片集中展現(xiàn)了納扎爾巴耶夫從童年開始到成為哈薩克斯坦首任總統(tǒng)的人生經(jīng)歷，表達了總統(tǒng)始終懷著對民族、對國家的使命感與責(zé)任感，積極地在革命中成長，最終成為總統(tǒng)的歷史必然，并確認其身份的合法性與正當性。此外，2019年還公映了由阿罕·薩塔耶夫執(zhí)導(dǎo)、哈薩克電影制片廠和薩泰電影公司共同拍攝的史詩電影《托米利斯女王》，這部影片屬于國家電影支持項目，講述了公元前六世紀生活在哈薩克草原的哈薩克人在托米利斯女王的帶領(lǐng)下?lián)魯〔ㄋ沟蹏郁敹赖臍v史故事。2019年上映的人物傳記類影片還包括10月3日公映的、以哈薩克斯坦奧運會拳擊冠軍賽利克·薩皮耶夫為原型的《拳擊手》。這些影片將哈薩克斯坦歷史上重要人物的傳奇經(jīng)歷再現(xiàn)到銀幕上，不僅建構(gòu)起了哈薩克英雄人物群像，更形成了廣泛的民族共識，編織起哈薩克民族身份的共同想象。

結(jié)語

整體而言，當下哈薩克斯坦本土電影創(chuàng)造并詮釋著當今哈薩克斯坦的人文歷史和主流價值，形成了獨特的哈薩克民族理念的表達方式。然而，在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進程中，也凸顯出一些問題，制約了電影產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展。

首先，大型史詩電影創(chuàng)作需要考慮投資回報比。由文化和體育部主持的大型史詩電影創(chuàng)作，多由政府投資，普遍追求恢弘大場面，如“哈薩克汗國”系列電視劇第二季，共耗資18.8億堅戈（約3115.6萬人民幣），2019年上映的史詩電影《托米利斯女王》投資高達22.59億堅戈（約3743.7萬人民幣），而最終僅收獲5.08億堅戈（約841.9萬人民幣）。一般而言，電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展需要充分衡量電影的投資回報比，過度追求大制作而忽略了電影的商業(yè)效益，無疑將對哈薩克斯坦本土電影產(chǎn)業(yè)造成莫大傷害。2020年大型史詩電影《哈斯木汗》（梅汀·古優(yōu)乃，2020）的拍攝正在緊張籌備中。該片講述了哈薩克歷史上最成功、最有威望的可汗哈斯木汗經(jīng)過多年鏖戰(zhàn)，統(tǒng)一了哈薩克各部落，奠定了今天哈薩克斯坦版圖，在其統(tǒng)治下，哈薩克汗國成為了中亞地區(qū)強國。更多史詩電影的投入與產(chǎn)出需要更為嚴謹?shù)呐袛啵瑥亩ＷC電影市場的正常運轉(zhuǎn)和資源調(diào)配。

其次，優(yōu)秀本土影片需要加強對外發(fā)行能力。近年來，哈薩克斯坦本土電影通過參加電影節(jié)競賽，在國際各大電影節(jié)的影響力持續(xù)提升。與此同時，本土電影生產(chǎn)能力和創(chuàng)作數(shù)量也不斷增長。然而，在國際電影節(jié)獲獎并在國外順利公映的電影數(shù)量卻每年僅有3～4部，例如在2017年由薩比特·庫爾曼別克夫執(zhí)導(dǎo)的《歸人》獲得了第35屆伊朗曙光旬國際電影節(jié)“最佳亞洲影片”獎，直到2018年下半年才獲準在海外公映。因而，本土優(yōu)秀影片的海外發(fā)行能力也亟待提高。

綜合而論，當下哈薩克斯坦的電影產(chǎn)業(yè)之路，機遇與挑戰(zhàn)并存。作為絲綢之路上的電影重鎮(zhèn)，哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)在民族化與商業(yè)化的道路上需要更多的開拓與探索，而更加積極的跨境電影文化交流，也將助力哈薩克斯坦電影產(chǎn)業(yè)更為穩(wěn)健的發(fā)展。

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