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        流行語(yǔ)鏡像中的文化面相(十二)

        2020-04-02 17:21:47古北
        師道 2020年3期
        關(guān)鍵詞:語(yǔ)言

        古北

        “畫(huà)風(fēng)”最初用以描述繪畫(huà)作品的風(fēng)格,如“野獸派畫(huà)風(fēng)”“海派畫(huà)風(fēng)”“寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)”等等,可以說(shuō)但凡每一種繪畫(huà)流派,都有相應(yīng)之“畫(huà)風(fēng)”。作為“繪畫(huà)風(fēng)格”的縮略表述,“畫(huà)風(fēng)”顯得更加輕靈自由,此為日后能夠“吹拂”到一切藝術(shù)創(chuàng)作之地盤(pán)埋下了伏筆。當(dāng)人們將它用到動(dòng)畫(huà)片的領(lǐng)域,如“有的批評(píng)說(shuō):‘老版畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),剛正不阿,看了新的葫蘆兄弟,畫(huà)風(fēng)真的不能接受”(指新版動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》,摘自《新民晚報(bào)》2016年7月15日)——幾乎順理成章,甚至沒(méi)有借用之感,蓋動(dòng)畫(huà)片雖是新媒體的藝術(shù)形式,但其仍以繪畫(huà)為本,一幀幀的畫(huà)面理所當(dāng)然有其專屬風(fēng)格。但雖然是這樣并不出奇的調(diào)用,卻打開(kāi)了后面更加無(wú)拘使用的豁口。

        網(wǎng)友在形容電視劇的風(fēng)格以及觀后感的時(shí)候開(kāi)始用上了“畫(huà)風(fēng)”,有趣地帶上調(diào)侃的意味。這種演變的痕跡自然不難踏勘,因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片到電視劇“遷移”十分自然,不過(guò)到形容人表情的突然轉(zhuǎn)變,如喜怒轉(zhuǎn)化為“畫(huà)風(fēng)大變”等,則是對(duì)“畫(huà)面”(紙上或是屏上)的突破,移用到更加立體和真實(shí)的情境描述之中,使人莞爾。于是又讓人“應(yīng)接不暇”地運(yùn)用到對(duì)人的服裝風(fēng)格、說(shuō)話風(fēng)格的表述之中,甚至是對(duì)行事風(fēng)格的敘述。

        在對(duì)人們的行為舉止的“揭露”上,“畫(huà)風(fēng)”有自身的特點(diǎn),一是竭力表述生動(dòng),強(qiáng)調(diào)畫(huà)面感,欲使所描述之人的風(fēng)格呼之欲出;二是難以避免地帶上了表述者的偏見(jiàn)——對(duì)比“風(fēng)格”,“畫(huà)風(fēng)”一詞更顯得是觀者先行的看法——由他來(lái)甄別和界定的“畫(huà)風(fēng)”總是頑固地帶著那些固化的認(rèn)識(shí)。如果說(shuō)前者是流行語(yǔ)言抽調(diào)那些視覺(jué)化的詞匯用以?shī)^力表述現(xiàn)實(shí)世界,那么后者則因?yàn)閷?duì)風(fēng)格更熱情但同時(shí)更簡(jiǎn)單的界定而顯得偏狹。如“畫(huà)風(fēng)清奇”這對(duì)“固定”搭配,乍看之下新鮮有創(chuàng)意,當(dāng)它總是“不分青紅皂白”用以形容一切令人刮目相看的觀感時(shí),實(shí)則是懶惰而不思創(chuàng)造的運(yùn)用罷了。所以說(shuō),“畫(huà)風(fēng)”諳合的是網(wǎng)友總是熱愛(ài)隨心隨興的言談習(xí)慣。

        由于表述者對(duì)畫(huà)面的興趣過(guò)濃,這種視覺(jué)啟動(dòng)又把人的胃口吊高,而具體描述時(shí)卻是粗枝大葉,這樣的勢(shì)差便造成了期待的失落。緊接著,這種表述類型的使用最后又總是落入俗套,所以某種程度上說(shuō),“畫(huà)風(fēng)”既是對(duì)人用語(yǔ)言聯(lián)接世界的一種調(diào)動(dòng),同時(shí)又是禁錮——這種荒誕感幾乎是大部分網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的“通病”。也就是說(shuō),在視覺(jué)時(shí)代,以圖像觀看為獲取信息之主導(dǎo),語(yǔ)言也受到“牽連”。語(yǔ)言描述本以抵達(dá)世界為其榮光,它一直孜孜于對(duì)世界畫(huà)面的再現(xiàn)和塑造,但浮光掠影的“畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)”并沒(méi)有使它在此更加靠近真實(shí)的豐富肌理。換句話說(shuō),“畫(huà)風(fēng)”加了一個(gè)“監(jiān)控”的探頭,但這種觀看的方式依然不能免俗地再次忽略了個(gè)性化的生命體驗(yàn),使得觀看再次成為一道預(yù)設(shè)的程序。

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