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        淺談情緒在歌唱中的作用

        2020-03-31 09:26:20馬佳穎
        教育·校長參考 2020年1期
        關(guān)鍵詞:聲樂情緒情感

        馬佳穎

        想把一首歌唱好,有許多決定因素,比如要有好的歌曲、好的歌者、好的伴奏等。而作為具體實(shí)現(xiàn)音樂目的的演唱者則是核心,其要注重把握演唱中的“情”和“聲”。歌唱藝術(shù)是依靠豐富的情感、優(yōu)美的歌聲來共同表現(xiàn)的。從歌唱藝術(shù)上來講,人的聲音只是一種音樂語言工具,以“聲”表“情”才是目的。因此,表情才是歌唱的靈魂。

        什么是情緒

        情緒就是作為認(rèn)識主體的人對客觀事物是否符合自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗(yàn)。一般說來,凡符合、滿足人的需要的客觀事物,往往使人產(chǎn)生滿意、愉快、喜愛等情緒體驗(yàn);反之,則會(huì)使人產(chǎn)生不滿意、不愉快、憎恨、憂愁等情緒體驗(yàn)。客觀事物和人的主觀需要是復(fù)雜多樣的。因此,反映這種關(guān)系的情緒也是極其復(fù)雜的。同一事物,既可以引起肯定的情緒,也可以引起否定的情緒。情緒活動(dòng)與其他心理活動(dòng)不同,它除了產(chǎn)生獨(dú)特的主觀體驗(yàn)之外,還伴有獨(dú)特的生理變化和表情動(dòng)作。

        情緒的生理變化,是指在情緒發(fā)生時(shí),有機(jī)體內(nèi)部呼吸系統(tǒng)、循環(huán)系統(tǒng)、消化系統(tǒng)、外分泌腺、內(nèi)分泌腺及其代謝過程等發(fā)生的相應(yīng)變化。

        情緒的表情動(dòng)作,是指在情緒發(fā)生時(shí),有機(jī)體外部發(fā)生的變化,包括面部表情、身段表情、言語表情等。其中,面部表情是指在情緒狀態(tài)下,人的面部肌肉和腺體的變化;身段表情是指人在情緒狀態(tài)下,身體各部分的表情動(dòng)作;言語表情是指在情緒狀態(tài)下,人的語言、語調(diào)、言語節(jié)奏和速度方面的變化。在實(shí)際生活中,把面部、身段、言語表情結(jié)合起來,參照當(dāng)時(shí)的情境,就可以準(zhǔn)確地判斷各種情緒。

        聲樂歌唱的藝術(shù)

        音樂是時(shí)間的藝術(shù),而聲音則是對音樂最直觀的體現(xiàn),最到位的詮釋。聲樂藝術(shù)是唯一與文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的很完美的藝術(shù)。

        在聲音上的表現(xiàn)和聲音的抑揚(yáng)起伏都離不開氣息的控制和運(yùn)用,時(shí)而輕卻有力,時(shí)而響而有力,時(shí)而輕而無力。從聲樂作品的體裁來看,有抒情歌曲、頌歌、進(jìn)行曲、搖籃曲、小夜曲等。在演唱過程中,針對不同體裁的歌曲所用的力度、強(qiáng)度也是不一樣的,有的歌曲需要表現(xiàn)得剛強(qiáng)急促,有的則需要柔和緩慢。總的來說雄壯有力或情緒激烈的歌曲要以剛為主,含蓄、抒情的歌曲要以柔為主。一首歌曲里的剛、柔不是絕對的,要?jiǎng)傊杏腥幔嶂杏袆?,剛?cè)嵯酀?jì)。

        當(dāng)今演唱的唱法主要有三大類:美聲唱法、民族唱法和通俗唱法。這三種唱法各有特點(diǎn),歌唱者只有充分透徹地把握了作品的內(nèi)在底蘊(yùn),并在演唱過程中將作品的內(nèi)在情感充分表達(dá)出來,才能使演唱富于表現(xiàn)力,從而更好、更精準(zhǔn)地將聲樂意境詮釋與表達(dá)出來,收到應(yīng)有的演唱效果。所以,音樂是人類用以表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種手法。

        情緒在歌唱中的作用

        情緒與歌唱的聯(lián)系 歌唱是一種表演藝術(shù),歌唱者要善于準(zhǔn)確理解、分析聲樂作品,領(lǐng)悟其內(nèi)涵,再用歌唱的技能和技巧將其表現(xiàn)出來,其中情緒是關(guān)鍵。通常同一首作品由不同的演唱者演唱,會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)形象和藝術(shù)效果。正確把握首歌曲的感情,是唱好歌曲的命脈。偉大的哲學(xué)家黑格爾說:“音樂是情感的藝術(shù)。”情緒在作品中的充分表現(xiàn)是非常重要的,如果沒有情緒發(fā)揮到作用,音樂就沒有欣賞價(jià)值,也會(huì)失去作者的創(chuàng)作意義。

        情緒的表現(xiàn)是歌唱的表現(xiàn)手法 情緒的表現(xiàn)是歌唱中的一種重要的表現(xiàn)手法。歌唱與呼吸有關(guān),歌唱者不同,呼吸力度控制不同,蘊(yùn)量情緒也不同,就會(huì)使歌曲的曲風(fēng)、調(diào)子不同,聽起來的感覺也會(huì)不同。沒有飽含情緒的歌曲是平淡無味的,因此,情緒的表現(xiàn)是歌唱中必不可少的表現(xiàn)手法。

        析情緒在歌唱中的重要性

        準(zhǔn)確把握作品的演唱風(fēng)格 不同的時(shí)代背景,音樂風(fēng)格的表現(xiàn)必然不同。在演唱歌曲時(shí),要將歌曲的風(fēng)格、認(rèn)識和表現(xiàn)聯(lián)系當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特征進(jìn)行研究,特別是不能千篇一律地用相同的聲音、表現(xiàn)手法和情感表現(xiàn)層次來演唱,要研究不同時(shí)代、不同作曲家作品的差異。演唱風(fēng)格的培養(yǎng)和形成是歌唱生理?xiàng)l件、演唱方法技巧、文化內(nèi)涵,審美水平、情感深度等的綜合體,風(fēng)格和韻味對唱歌來講非常重要。

        準(zhǔn)確把握作品聲音的表現(xiàn) 在建立了良好的發(fā)聲狀態(tài)的基礎(chǔ)上,如何根據(jù)作品的需要進(jìn)行調(diào)整,既不影響聲音,又能準(zhǔn)確表現(xiàn)作品的風(fēng)格,這是聲樂教學(xué)中研究風(fēng)格最實(shí)際、也是最重要的方面,即用恰如其分的演唱方式表現(xiàn)聲樂作品。表現(xiàn)作品除了需要掌握恰當(dāng)?shù)娘L(fēng)格之外,每個(gè)人的演唱風(fēng)格也各有不同,它與每個(gè)人的生理結(jié)構(gòu)、發(fā)聲方法有著密切的聯(lián)系。也是由于演唱風(fēng)格的差別,不同的時(shí)代對聲樂作品的理解和表現(xiàn)會(huì)存在一些差異,但是差異不會(huì)很大。因此,演唱特點(diǎn)因人而宜,各不相同,不要盲目模仿某種特點(diǎn),演唱要因人、因作品而定。

        任何音樂作品都是“情”的產(chǎn)物,是作者“情之所至,有感而作”的結(jié)晶。每一首好的音樂作品,其中都蘊(yùn)藏著豐富的表現(xiàn)力,如果我們只是把它平平淡淡的唱會(huì),而沒有“情”,那么再好聽的歌,也會(huì)缺乏藝術(shù)感染力,達(dá)不到唱歌的目的。唱歌要把歌曲唱得感情充沛,富有藝術(shù)表現(xiàn)力,使聽著能受到音樂美的感染。貝多芬說:“唱歌不是表現(xiàn)音程、音階,而要唱出音樂的內(nèi)在內(nèi)涵——思想感情。”所以,唱歌既要唱聲,更要唱情,以聲傳情,聲情并茂,這樣的歌才感人。

        (作者單位:浙江省杭州市和睦小學(xué))

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