葛漢師

〔摘 要〕在銅版畫的技法中有一種特殊的技法——美柔汀，它是在黑色的基底上進(jìn)行減法處理，從而得到黑白灰的層次。所有利用美柔汀創(chuàng)作很注重留黑，與中國(guó)畫相反，它是以黑創(chuàng)作畫面的意境。有黑暗就有光明，兩者相輔相成共同組成美柔汀的節(jié)奏美。

〔關(guān)鍵詞〕美柔?。?黑； 灰色調(diào)

銅版畫是版畫的一種，它具有多種制作技法，每一種技法都有自身的肌理特點(diǎn)。其中有一種非常特殊的技法——美柔汀技法，它起源于17世紀(jì)的荷蘭，由德國(guó)人塞根發(fā)明的一種新的制版方法。這種技法制作方法不同于其他銅版畫技法，與其他繪畫種類的繪畫原理也不一樣。其他技法都是在一張沒(méi)有經(jīng)過(guò)處理的空白銅板上進(jìn)行各種操作，如蝕刻、干刻、飛塵、糖水法等，這些技法的原理是把銅板設(shè)想成白色的基底，然后在上面制作黑白灰的層次變化，屬于增加法。其他一些繪畫種類也大多是在白色的材質(zhì)上進(jìn)行繪制，如油畫的白色畫布、水彩紙與中國(guó)的宣紙等，而美柔汀技法則不同，它是在黑色的基底上進(jìn)行減法處理，從而得到黑白灰的層次。

銅版畫的制作原理是把油墨擦進(jìn)凹陷的肌理中，再利用巨大的壓力印制出來(lái)。美柔汀銅版畫就是在制作好凹陷肌理中進(jìn)行形象刻畫的，先用搖點(diǎn)刀或滾點(diǎn)刀在銅板上滾軋出密密麻麻天鵝絨般的毛點(diǎn)，擦上黑色油墨印刷出來(lái)就會(huì)得到一張均勻的漆黑基底，然后轉(zhuǎn)印稿子，接著就可以在制作好的銅板上利用刮刀、壓刀等銅版畫工具進(jìn)行形象的刻畫，每用壓刀壓一下，黑色的底子就會(huì)變亮一點(diǎn)，慢慢所有的形象都明亮起來(lái)，就好像在黑夜里尋找光明一樣，整個(gè)過(guò)程都充滿著期待與希望。有人說(shuō)這種技法就是素描，這是外行人的片面之詞，沒(méi)有制作過(guò)美柔汀技法銅版畫或沒(méi)有近距離接觸美柔汀銅版畫，很難體會(huì)它的魅力。素描的塑造過(guò)程是逐漸加重的過(guò)程，美柔汀則是逐漸提亮的過(guò)程，過(guò)程的不同代表藝術(shù)家的創(chuàng)作感受不同，在白天尋找黑暗是不同于在黑暗中尋找光明的。黑夜總是充滿著神秘與迷茫的，明亮則讓人充滿希望，每一點(diǎn)明亮總會(huì)讓人欣喜若狂，也許這就是在制作美柔汀銅版畫整個(gè)過(guò)程的心理感受。應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)詩(shī)意的過(guò)程，既迷茫又充滿著希望，用顧城的詩(shī)句來(lái)形容這個(gè)過(guò)程再合適不過(guò)了“黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”。

美柔汀的黑色基底并不是單純的一塊黑色，也不同于其他繪畫材料的黑，它黑得更加深沉均勻，仿佛蘊(yùn)含著生命，引人不由得驚嘆人工制作的力量，猶如黑色的夜空讓人產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。美柔汀黑色的魅力，使得逐漸擺脫早期僅僅用于復(fù)制油畫的工具，而今已經(jīng)成為藝術(shù)家表達(dá)思想情感的創(chuàng)作媒介。在中國(guó)畫的創(chuàng)作過(guò)程中，起初展現(xiàn)的一張任意馳騁的白色畫面，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中很注重畫面的留白。畫面意境的創(chuàng)作，留白起著很大的作用，國(guó)畫中的白可以引發(fā)欣賞者的想象，從而達(dá)到無(wú)中生有的意境美。而美柔汀則是留給藝術(shù)家任意想象的黑色基底，所以在創(chuàng)作構(gòu)思與實(shí)際操作中很注重留黑，以黑來(lái)創(chuàng)設(shè)畫面的氛圍與意境，黑與白雖然是兩個(gè)極端的事物，卻有著共同的性質(zhì)，都具有想象的空間。它的黑猶如浩瀚的宇宙，無(wú)法想象它的邊界是什么樣子，也不知道這其中隱藏多少新奇的事物。日本藝術(shù)家濱口陽(yáng)三就善于運(yùn)用黑色背景來(lái)營(yíng)造畫面意境，畫面中黑色的背景映襯出藝術(shù)形象的光感，這光似天外之光賦予形象以生命，體現(xiàn)出作者的宇宙觀與世界觀，具有東方文化的禪境美。西方繪畫注重光影的表現(xiàn)，光是西方古典繪畫的靈魂，是繪畫重要的藝術(shù)語(yǔ)言，美柔汀的特點(diǎn)恰恰適合表現(xiàn)光的感覺(jué)。有光就必須有黑夜，黑襯托光的存在，亮暗的相互襯托形成畫面的節(jié)奏感，光是點(diǎn)睛之筆促成畫面意境的生成。在西方美術(shù)史中有兩位比較擅長(zhǎng)表現(xiàn)光影的大師，意大利卡拉瓦喬與荷蘭的倫勃朗。其中倫勃朗在油畫與銅版畫方面都很出色，美柔汀的發(fā)明者塞根的繪畫理念受倫勃朗影響很深，這也可能是美柔汀出現(xiàn)的根源，用這種技法去表現(xiàn)倫勃朗繪畫光的感覺(jué)。雖然塞根與倫勃朗同樣生活在17世紀(jì)的荷蘭，可能由于當(dāng)時(shí)美柔汀沒(méi)有得到普及，所以倫勃朗的銅版畫都是蝕刻或干刻技法做成的。如果當(dāng)時(shí)他們有交集的話，倫勃朗可能也會(huì)選擇美柔汀技法來(lái)做銅版畫，因?yàn)槊廊嵬〖挤ǜ荏w現(xiàn)他的繪畫特點(diǎn)。假如倫勃朗選擇了美柔汀技法來(lái)做銅版畫，那西方的美術(shù)發(fā)展將會(huì)是另一番場(chǎng)景，西方美術(shù)史也將得到改變。在做美柔汀的時(shí)候很注意留黑也得注意光感的表現(xiàn)，他們共同組成畫面的生命力。

美柔汀除了深邃的黑，豐富而富有魅力的中間調(diào)子也是其獨(dú)特的特點(diǎn)。美柔汀為意大利語(yǔ)“mezzotint”的音譯，是“中間色調(diào)”的意思。它的出現(xiàn)也是由于藝術(shù)家們不再滿足于用線條作畫的技法，而希望找到一種呈現(xiàn)灰色調(diào)的方法。這種技法可以表現(xiàn)出極其細(xì)膩精細(xì)的效果，尤其對(duì)綢緞、紗裙、天鵝絨、玻璃器皿以及金銀珠寶的質(zhì)感表現(xiàn)有著天然的優(yōu)勢(shì)，加上精致的制作，使得畫面具有貴族的氣質(zhì)，使人賞心悅目。復(fù)制油畫時(shí)代的美柔汀，畫面色調(diào)極其豐富，畫面精致細(xì)膩。英國(guó)學(xué)院派大師雷諾茲的《摩爾·班菲爾德夫人》與英國(guó)版畫家托馬斯·沃森用美柔汀制作的復(fù)制品相對(duì)比美柔汀更加細(xì)膩，色調(diào)更加豐富柔美。像它的中文名字一樣好聽(tīng)，畫面給人高貴典雅的柔美氣質(zhì)，所以無(wú)論古今中外都能博得大眾的喜愛(ài)，西方王公貴族都以能得到一張精美的版畫而驕傲。一張優(yōu)秀的美柔汀作品除了在形式上精心的構(gòu)思及意境的表達(dá)，其細(xì)節(jié)與中間色調(diào)的表現(xiàn)也至關(guān)重要，微妙的色調(diào)更加賞心悅目，讓觀者可以細(xì)細(xì)把玩，更好地與畫面進(jìn)行情感的交流，從而達(dá)到陶冶情操，情感升華的作用。整個(gè)過(guò)程猶如在宇宙空間中尋找發(fā)亮的星體，各種亮度不同的星體與星云形成美妙的宇宙空間，不同程度灰調(diào)子也形成了美妙的畫面。影像資料無(wú)法看出細(xì)節(jié)也無(wú)法體會(huì)其散發(fā)的視覺(jué)沖擊力，要想真正感受美柔汀的魅力，需要親自做一張美柔汀作品或近距離去觀看作品。

由于其制作方法的煩瑣，需要花費(fèi)很大的精力與很長(zhǎng)的時(shí)間，現(xiàn)在制作美柔汀的藝術(shù)家也只有少數(shù)。日本著名的版畫家鹿取武司多次受邀來(lái)中國(guó)教授美柔汀技法，由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)家過(guò)于功利性，也沒(méi)有形成潮流，因?yàn)樽雒廊嵬⌒枰托呐c細(xì)心，摒棄一切功利性目標(biāo)，全身心去體會(huì)制作過(guò)程的樂(lè)趣，才能成功做成一幅優(yōu)秀的作品。無(wú)論什么樣的形式，抽象的或?qū)憣?shí)的，都不得不考慮美柔汀藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性。無(wú)論什么樣的題材與情感表達(dá)，利用美柔汀進(jìn)行創(chuàng)作也都不得不思考其獨(dú)特的制作方法與視覺(jué)體現(xiàn)，幽深的黑色基底與豐富的中間調(diào)子都是藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中著重思考的因素。制作過(guò)程仿佛在黑暗中尋找光明，尋找希望。美柔汀技法還有無(wú)限的探索空間，把舶來(lái)品中國(guó)化就是一個(gè)重要的探索方向，這就需要更多后來(lái)人不斷去發(fā)掘，探索更多的表現(xiàn)形式。

（責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

[1]范敏.銅版畫教程[M].湖北：湖北美術(shù)出版社， 2006.

[2]黑琦·彰，張珂，杜松儒.世界版畫史[M].北京：人民美術(shù)出版社， 2004.

[3]張奠宇.西方版畫史[M].浙江：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社， 2000.