李全生

摘要：在進(jìn)行戲曲演奏之時(shí)，司鼓伴奏可以說是靈魂所在加強(qiáng)司鼓伴奏，有助于更好的演出戲曲。文章以此為分析對象，首先介紹了司鼓的練習(xí)方法，接著分析了伴奏的基本要求，再接著闡述了司鼓伴奏的節(jié)奏以及正確處理好司鼓與演員的關(guān)系，最后對司鼓伴奏的發(fā)展進(jìn)行了展望，以便可以更好的推動(dòng)司鼓伴奏藝術(shù)向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：司鼓;戲曲;伴奏

在我國傳統(tǒng)的戲曲表演之中，除了舞臺(tái)表演之外還有一些樂曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最為重要，其常常會(huì)領(lǐng)銜音樂指揮，同時(shí)還會(huì)控制整個(gè)舞臺(tái)的表演節(jié)奏，與臺(tái)上的演員形成互動(dòng)的情形。尤其是在戲曲表演的過程之中，司鼓是整個(gè)戲曲樂隊(duì)伴奏的靈魂所在，我國河南地區(qū)的各種戲劇都離不開打擊樂，同時(shí)也是以司鼓為整個(gè)舞臺(tái)演出的總指揮。

一、司鼓的練功方法

在進(jìn)行司鼓演奏的過程之中，演奏方法是否正確將直接決定著整個(gè)司鼓演奏的效果。在傳統(tǒng)的練習(xí)方法之中，人們經(jīng)常會(huì)使用12圓的鋼筋做成鐵骨條，通過拼命甩腕子來連續(xù)進(jìn)行擊打，通過實(shí)踐的檢驗(yàn)，這種傳統(tǒng)的練習(xí)方式并不科學(xué)，因?yàn)槿祟惖募∪夤趋莱惺苣芰ο鄬τ邢?。通常情況之下使用竹骨條來練習(xí)足以練好手上的功夫，但是利用鐵骨條甩腕子的方式已經(jīng)超過了人體肌肉的活動(dòng)強(qiáng)度，不僅僅不會(huì)練好基礎(chǔ)功，反倒會(huì)把基礎(chǔ)功練得變形，甚至?xí)故滞笫軅榱丝梢愿玫膶λ竟难葑喟樽噙M(jìn)行練習(xí)，在進(jìn)行練功的過程之中可以用竹骨條來進(jìn)行敲打，全身肌肉可以放松，例如：手腕肌肉以及手掌和手指肌肉都要放松，這些放松都應(yīng)當(dāng)做到自然的放松，這樣可以讓整個(gè)身體進(jìn)入到自然如初的狀態(tài)，雙手的輪擊速度才會(huì)進(jìn)一步加快，力度也會(huì)顯著增加。除此之外，在敲擊的過程之中，兩只手也應(yīng)當(dāng)平正，用鼓鍵的前端去接觸骨面。在敲打鼓心之時(shí)，雙手不能夠離開腿面，可以以此作為整個(gè)擊打的支點(diǎn)。在擊打過程之中，擊打人員身體應(yīng)當(dāng)做挺直，在手臂進(jìn)行擊打之時(shí)身體不能夠隨之搖晃。在擊打的過程之中，兩只眼睛要目視前方，需要做到大方得體。除了掌握正確的練功方法之外，還需要學(xué)習(xí)各種各樣不同的鑼鼓點(diǎn)子。因?yàn)榧词够竟毜梅浅Ｔ鷮?shí)，但是鑼鼓點(diǎn)子用的不對也很可能前功盡棄。對于打擊樂者來說，需要通曉各種各樣不同的鑼鼓點(diǎn)子作用，了解他們的用途，需要把各種各樣的鑼鼓點(diǎn)子合理的運(yùn)用到劇情演奏之中，這樣可以更好的符合演員的表情需求，同時(shí)也可以使觀眾感到賞心悅目，聽起來身心愉悅。正所謂，打的好不好、全靠技巧找。要想打好就必須擁有扎實(shí)的基本功，同時(shí)還需要有過硬的音樂本領(lǐng)，不然股很難打好，也很難在舞臺(tái)上做好總指揮的角色。

二、伴奏的基本要求

在進(jìn)行司鼓演奏的過程之中，整個(gè)演奏就像在戰(zhàn)場上一樣，需要把演奏看作打仗，如果打不贏就會(huì)出現(xiàn)各種各樣的紕漏。在進(jìn)行演奏的過程之中，司鼓必須高度集中，需要做到一絲不茍，了解各個(gè)變化，這樣才能夠機(jī)智的應(yīng)對各種狀況。如果司鼓演奏者總是低著頭不看周邊狀況，這是進(jìn)行伴奏的大忌所在。作為總指揮的司鼓，需要時(shí)時(shí)刻刻清楚的了解演員在舞臺(tái)上唱什么、做什么，需要看在眼里、記在心里，這樣才能夠與演員共同做好演繹工作，否則很可能會(huì)出現(xiàn)亂打的現(xiàn)象。除此之外，在演奏過程之中還需要時(shí)刻保持自身頭腦清醒，需要對各個(gè)情節(jié)和各個(gè)場面了然于心，對于每一個(gè)銜接關(guān)口和藝術(shù)部門如何操作做到了然于胸，試試搞得清清楚楚，真正做到心中有數(shù)。司鼓只有真正做到心系全局，才能夠做到心明眼亮，才能夠在演奏伴奏的過程之中太難落定，真正成為整個(gè)舞臺(tái)的總指揮。

三、司鼓伴奏的節(jié)奏

在戲曲舞臺(tái)之中，司鼓伴奏是非常重要的一種手段，也是調(diào)節(jié)和協(xié)調(diào)各個(gè)藝術(shù)部門的中樞神經(jīng)，可以更好地?zé)òl(fā)出演出的活力。可以說，節(jié)奏就是時(shí)間上的距離，節(jié)奏就是空間上的位置，節(jié)奏也是動(dòng)力的人員所在，正是由于這三種基本因素的不同構(gòu)成，這才使得快慢強(qiáng)弱變得分外鮮明。因此在戲曲舞臺(tái)之上，戲曲舞臺(tái)唱、做、打等各方面都離不開節(jié)奏。每一個(gè)演出參與者對于同一個(gè)事件的心理各不相同，演員在進(jìn)行唱和做之時(shí)，具體節(jié)奏如何還必須由司鼓來決定，由司鼓來做好統(tǒng)一協(xié)調(diào)，只有這樣才會(huì)使得演出成為一個(gè)有機(jī)的整體才能，更加富有藝術(shù)效果

四、司鼓與演員的關(guān)系

司鼓伴奏主要是為演員和季群服務(wù)，因此伴奏人員首先需要了解故事的情節(jié)，必須掌握每個(gè)人的性格，同時(shí)了解每個(gè)人的思想變化狀況，這樣才能更好的為刻畫人物和展示劇情提供優(yōu)秀的司鼓伴奏。例如：在進(jìn)行《婚姻大事》司鼓伴奏之時(shí)，《婚姻大事》的第一場三狗有一個(gè)陽調(diào)的唱腔，在這里的伴奏處理就需要非常得體，司鼓伴奏需要做到曲垂直走，用伴奏和演員的演唱表演來，更好的將編劇的意圖體現(xiàn)出來，這一部分的唱腔相對比較歡快，給了一種非常熱烈的氛圍。為了可以更好的配合演員將氣氛展現(xiàn)出來，在司鼓伴奏之時(shí)需要改變股票的正常運(yùn)轉(zhuǎn)方式，可以通過股票的強(qiáng)弱對比和手板的幅度變化，來更好的將這段唱腔的感情生動(dòng)的再現(xiàn)，這也充分發(fā)揮出了司鼓伴奏所擁有的技巧，為劇情人物及演員的表演起到良好的渲染和烘托的作用，最終可以取得非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感觀。在《婚姻大事》的第二場表演之中，徐鳳春滿懷欣喜的去找三狗給自己安排工作，但是三狗卻欲拒絕。在聽到如此絕情的話語之后，徐鳳春猶如潑了一盆冷水。在徐鳳春的心中，她的氣和驚交織在一起，此時(shí)他感到痛苦萬分，甚至可以出現(xiàn)思雨的表情。為了可以將這段心情進(jìn)行在線司鼓伴奏，可以用鼓條一擊[大]來更好的提示當(dāng)時(shí)的特定情形，將那種吃驚又失望的心情展現(xiàn)出來。在《婚姻大事》第六場的演出之中，當(dāng)大狗聽到三狗把娘火化之后，大狗氣狠狠的給了三狗一個(gè)響亮的耳光。為了可以更好的將大狗此時(shí)氣憤交加的心情展現(xiàn)出來，司鼓伴奏者可以用鑼鼓點(diǎn)[奪頭]進(jìn)行伴奏，這樣可以充分的表現(xiàn)出大狗對于三狗的憤怒之情。為了可以更好的配合大狗一腳將三狗踢出高臺(tái)，司鼓伴奏者可以使用[軟四擊頭]來進(jìn)行伴奏。這里的伴奏可以更好的凸顯大狗對于三狗的情緒，兩個(gè)非常有力度而干脆的鑼鼓點(diǎn)子，可以很好的服務(wù)于演員的性格刻畫，同時(shí)也可以更好將舞臺(tái)上的氣氛渲染出來，可以得到廣大觀眾的認(rèn)可。對于司鼓伴奏者來說，司鼓伴奏者的水平高低同樣也取決于司鼓伴奏者的經(jīng)驗(yàn)以及文化素養(yǎng)，無論司鼓伴奏者對于每一個(gè)音樂設(shè)計(jì)了解多少，司鼓伴奏者都離不開文化的支撐，因此司鼓伴奏者首先需要用文化去理解各個(gè)劇情，了解各個(gè)劇情中的人物角色，沒有文化的支撐和渲染都會(huì)導(dǎo)致整個(gè)司鼓伴奏的靈魂缺失，根本無法打動(dòng)觀眾，也根本無法感染觀眾。

五、司鼓伴奏的發(fā)展展望

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的審美情緒更加多元化，傳統(tǒng)司鼓伴奏受到了極大挑戰(zhàn)。對于司鼓伴奏來說，司鼓伴奏不應(yīng)當(dāng)依舊停留在傳統(tǒng)套路之中，可以將當(dāng)前的一些新的音樂元素融入到司鼓伴奏之中，例如：可以探索碰鈴、三角鐵、小軍鼓等打擊樂樂器的加入。面對這些全新的因素，司鼓伴奏者還需要進(jìn)一步加強(qiáng)音樂的創(chuàng)作，這樣才能更好的適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求，應(yīng)當(dāng)像初學(xué)司鼓伴奏那樣去不斷的嘗試學(xué)習(xí)，創(chuàng)作出更多全新的東西。

六、結(jié)語

綜上所述，為了可以更好在河南地方戲中做好司鼓伴奏工作，司鼓伴奏人員需要擁有良好的文化知識(shí)，同時(shí)還需要了解整個(gè)戲曲內(nèi)涵，了解故事發(fā)展的脈絡(luò)，準(zhǔn)確把握各個(gè)人物的心理特征，只有這樣才能更好的與演員進(jìn)行配合，共同做好排練和演出工作。

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