王雪

[摘要]一直以來，小說的推進主要靠“時間”這一元素，但最近學(xué)界對“空間”這一元素重視起來。主要采用語言學(xué)手法分析文學(xué)作品，語料為2014年諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫迪亞諾的小說《暗店街》?！靶闹强臻g”從空間引導(dǎo)詞、虛擬子空間和現(xiàn)實母空間之間的空間辨認以及時間流靜止下的并置意象等方面來分析其寫作特點。

[關(guān)? 鍵? 詞]空間敘事;心智空間;空間引導(dǎo)詞;虛擬空間;意象并置

一、莫迪亞諾作品

帕特里克·莫迪亞諾是法國評論界一致公認的當今法國最有才華的作家之一。莫迪亞諾的前期作品大都類似于偵探小說的結(jié)構(gòu)，卻沒有一個最后揭示謎底的反偵探小說的結(jié)局;不斷轉(zhuǎn)換敘述視角，卻故意始終使用第一人稱的敘事方法;身份的追尋和記憶的重構(gòu)過程中，卻在碎片藤蔓式的結(jié)構(gòu)中講述了一些看似毫不相關(guān)的故事。

空間并置是弗蘭克（Frank，1945）在《現(xiàn)代小說的空間形式》中提出的一個概念，它首先針對傳統(tǒng)時間藝術(shù)的變化而言，強調(diào)打破敘述的時間流，并置地放置那些大大小小的意義單位，使文本的統(tǒng)一性存在于空間關(guān)系中。空間并置可以在情節(jié)上表現(xiàn)出并列結(jié)構(gòu)，這是一種橘瓣式的結(jié)構(gòu)，多種場景同時上演，多個時空交錯，產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果。

在《暗店街》中的物理空間從法國巴黎的大街小巷到法國外省，然后是歐洲各個國家。 某些章節(jié)經(jīng)常以地名開頭，非常具體的街道名稱、旅館名字，在真實世界都是有跡可循的，這些是真實的。傳統(tǒng)小說，即使是倒敘或者插敘，也有正常的時間線。接下來我們要采用語言學(xué)的方法來進行對于《暗店街》這一小說的文本分析，主要討論的是該作品中的心智空間。

二、《暗店街》中的心智空間分析

法國的語言學(xué)家?？的‵auconnier，1984）認為在話語理解過程中，大腦會激活關(guān)于人、事物和事件的各種語言和非語言的知識框架，并存儲在工作記憶中。他把這些儲存在思維中的暫時的、在線的話語信息的集合稱為心智空間。

語言結(jié)構(gòu)不是心智結(jié)構(gòu)，也就是說語言結(jié)構(gòu)不是認知結(jié)構(gòu)，但是兩者之間有相互映襯的構(gòu)建過程。還應(yīng)該指出的是，在話語的范圍內(nèi)談?wù)撜J知構(gòu)建更為合適，因為話語漸進的過程，也就是不斷建構(gòu)“心智空間”的過程。話語鏈條中最常見的空間有：時間空間、地點空間、領(lǐng)域空間和虛擬空間。

心智空間就是語法與語用性標記并存的語篇，通過“角色”“策略”“聯(lián)系”，語篇能被結(jié)構(gòu)化?！拔覀冃枰獙⒖臻g還原成其本來面目： 空間反映了說話的方式，當然是基本形式而非世界的表象?！彼麑⑿闹强臻g分為時間空間、地點空間、領(lǐng)域空間和虛擬空間等。

1.空間構(gòu)造語

在1984年的書中，?？的J為：語言在認知層面的操作基本是由“心智空間”完成的?！靶闹强臻g” 就是由語言結(jié)構(gòu)表達出來的思維或心智構(gòu)造物，它有其獨特的操作方式，跟語言結(jié)構(gòu)是有區(qū)別的，但有時又是由話語鏈中的語言表達方式表現(xiàn)出來的，福康涅把這稱為“引導(dǎo)詞”?？臻g連接語是心智空間獲得要素的認知操作，連接真實世界。所有空間都存在于母空間，如果沒有詳細說明，都屬于說話人的現(xiàn)實空間。

那么我們來看看《暗店街》一書中的常用“引導(dǎo)詞”有哪些，最常出現(xiàn)的就是“se souvenir de”和“rappeler”，都有想起、回憶之意?？梢哉f，這是一本回憶之書。當然souvenir也可能是名詞，但也有回憶、紀念品之意，除去名詞屬性的“souvenir”，數(shù)量仍非常可觀。

我們可以將其分為三類：回憶類、幻想類、預(yù)設(shè)類。

第一類回憶空間追憶了很多過去的人，這些回憶也是亦幻亦真，有的非常痛苦。主人公居伊·羅朗在找尋自己身份的過程中，遇到一連串不同身份的人，每個人背后都有一個故事、一個獨特的空間，向讀者展示出了那個時代的人們的生活景象。

幻想這部分的內(nèi)容非常耐人尋味，照片上的人走了出來：“他慢慢地走下照片，活動起來;我望著他沿著大道的樹蔭，步履蹣跚地走去”;還有在女裁縫家里的黑暗中：“我幻見自己走在巴黎黑暗的街道上，推開康巴塞雷街這棟樓房的樓門，眼睛突然被晃花，在幾秒鐘內(nèi)什么也看不見……”甚至在電話空號后也有一個幻想的虛擬空間：“盡管鈴聲陣陣，一些聲音還在相呼。這些只有聲音不露面的人，力圖進行接觸，交換一個電話號碼或一句暗語。最后，我還聽見一個更加遙遠的聲音反復(fù)地說……”

第三類預(yù)設(shè)的空間在文學(xué)上產(chǎn)生的效果非常驚人，心中所想和現(xiàn)實世界并不相同，這種反差所帶來的心理上的慶幸或失落讓讀者感同身受，如在其中。以下一點通過“空間辨認原則”來詳細解釋。

2.空間辨認原則

心智空間可以有預(yù)設(shè)，甚至經(jīng)常可以與事實相反，稱為違實，比如：很幸運，大火沒有穿過馬路;否則我家早已被燒毀。

有一些空間是錯誤的認知空間，福康涅提出了空間辨認原則公式：假定兩個心理空間M和M′由一個連接語F和一個名詞短語連接，引入或指向心理空間M中的某個要素x。A.如果x在M'空間有個對應(yīng)的要素x'，即x= F（x'），名詞短語NP 能辨認出x。B.如果x在M'空間沒有一個既定的對應(yīng)要素x'，名詞短語能建立并辨認出M'空間的一個新要素x'，即x'=F（x）。

這個公式包括了兩種情形，即：名詞短語向心理空間M引入了一個新的要素x'和名詞短語僅僅只是回指新要素x 的情形。舉例說明：

亨利的女朋友阿奈特是瑞典人，但是朗認為她是他的妻子，而且認為她的名字叫麗莎，是西班牙人。

空間構(gòu)造語“朗認為”依據(jù)母空間M建立了空間M'，名詞短語“亨利的女朋友”表明要素a。M空間的要素a有幾個特征（亨利h的女朋友、 名字叫阿奈特、瑞典人）。代名詞短語她和她的指向要素a。通過辨認原則，a建立了一個對應(yīng)標體a'，也建立了h的對應(yīng)要素h'。a'不同于a的特征（h'的妻子，名字叫麗莎，西班牙人）。

在《暗店街》第十一、十二章中，主角認為自己是弗雷迪，他甚至推測自己的父母早年去世，自己跟著祖父母生活。在看到花園的秋千時，他甚至有了如下的虛假“回憶”：

“我不敢向他暗示，我就是弗雷迪……”

“此刻，我真以為他是直呼我的名字……”

“我想，很久以前，我也在這里玩耍過?！?/p>

“我小時候，一定和我祖父，和我年紀相仿的小朋友，在這里玩過捉迷藏游戲……也許正是在這座‘迷宮里，我度過了一生中最美好的時光?！?/p>

在他當時的心理空間M'里，主角居伊認為自己是弗雷迪，孩提時代自己曾在這里玩耍過，度過了人生最美好的時光。但現(xiàn)實空間M里，他不是弗雷迪，也并沒有這樣的過往。在文中好幾次居伊都在內(nèi)心覺得自己就是弗雷迪，故人可能就要認出他來，馬上就能跟親人相認。真相揭露的一剎那，落差巨大，真實空間與心理空間的強烈對比給人一種憂傷失落的感覺。比如，當人們欣賞一棵蒼勁挺拔的古松時，不自覺地也會挺起胸膛。而如今人們跟著故事主人公的預(yù)設(shè)，并再一次被推翻，文學(xué)的遺憾美也就隨之而來了。

3.空間和述體連續(xù)

從篇章分析的角度來說，連貫和銜接是兩個非常重要的概念。沙龍?zhí)兀–harolles，1995）認為：“篇章并不只是單純地由一系列話語拼湊而成的，哪怕是非常小的一段篇章，也需要用這樣那樣的方式將這樣那樣的信息片段聯(lián)系起來，這些關(guān)系標記的出現(xiàn)毫無疑問作用于使話語有一定程度的銜接和連續(xù)性。話語分析就以描寫這些關(guān)系標記為基本任務(wù)?！狈从^現(xiàn)當代小說，“反抗時間”這種描寫方法比比皆是，而在《暗店街》中敘事主體連續(xù)性和空間連續(xù)性都沒能做到，敘事的主體從一個人物跳到另一個人物，空間也從一個地點跳到另一個地點，那么小說又是如何做到連貫和銜接的呢？

我們可以觀察到小說中有很多的“斷裂”和“扭曲”。仔細觀察還有很多的“重復(fù)”和“互文”。讀莫迪亞諾的作品不會讓人想不起普魯斯特。如果說《追憶似水年華》中的“小瑪?shù)氯R納”蛋糕是開啟過去塵封記憶的鑰匙，那么在《暗店街》中有很多這樣的鑰匙。四十三章中德尼思好友在街角聽到“Pedro”這個名字想起往事;第二十六章和三十七章彼此對應(yīng)，二十六章書店櫥窗里“Castille”這個詞就是一個“鑰匙”，讓倒賣首飾的男人回想起旅館中賣首飾的人，兩章文章中對應(yīng)的詞匯兩者對應(yīng);同樣的互文還出現(xiàn)在三十二章中的受傷的舞蹈演員也失憶了，她的過去都是模糊的。但是她也有一個開啟過往時光的“鑰匙”，就是走到某條街道上回想起她只記得“prénom”的教母德尼思和一個棕發(fā)男人來接她，一起去凡爾賽的公園劃船、吃冰淇淋。而二十一章早已提起了這個小姑娘，互文詞匯有“Versailles”“faire du capot”。失憶的主角和過去模糊的小姑娘在篇末都發(fā)出了提問：“他和她是誰？”

三、總結(jié)

勒內(nèi)·夏爾在《家譜》開頭說：“活著，就是固執(zhí)地完成一次回憶?！彼杂腥苏f，莫迪亞諾的小說也可稱之為“回憶之書”。其實莫迪亞諾本人也從未經(jīng)歷過占領(lǐng)時期，但是他卻認為自己是，且一直是“戰(zhàn)爭的孩子”。這種揮之不去的萌芽與戰(zhàn)爭的感覺充斥其作品中，可以說，莫迪亞諾全部的創(chuàng)作總會回到德國占領(lǐng)時期巴黎那種陰鷙、幽暗、模糊卻揮之不去的記憶中。為什么小說中的心智空間中有如此多的惶惶不安，電話中能聽到對“藍色騎士”的召喚、黑暗中的思索和恐懼、殺人兇手還在逃等等。而這種黑暗和陰霾正是這本小說中的心智空間。

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作者單位：北京語言大學(xué)? ?哈爾濱師范大學(xué)