王淑端

摘要：戲曲程式的規(guī)范性也可以說是它的約束性。戲曲的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)范性，體現(xiàn)在整個(gè)劇目的樣式、一個(gè)場(chǎng)面的處理、一套板式的運(yùn)用、一套動(dòng)作的組合、一套鑼鼓的銜接、一個(gè)人物的扮相等等。因此，說程式具有視聽形象性，也就是說它是一種具體的能讓人感知的，可以實(shí)際操作的藝術(shù)手段材料。它直接的功能就是能啟發(fā)創(chuàng)作者在表現(xiàn)形式上很快能找到一個(gè)突破口，由此進(jìn)入到形象的塑造。

關(guān)鍵詞：戲曲;表演;技巧性

對(duì)程式的技術(shù)性這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，大家往往只認(rèn)為只有演員的表演才有技術(shù)性，這是因?yàn)閼蚯輪T的表演技術(shù)的精湛和平庸，是舞臺(tái)演出得以成功與否的關(guān)鍵，而觀眾也往往側(cè)重欣賞演員的表演藝術(shù)。實(shí)踐也證明了這一點(diǎn)。

一、看：心中有戲

在體驗(yàn)戲曲的過程中，我們也要有廣泛的、經(jīng)常性的觀摩活動(dòng)，這樣才能通過耳濡目染了解、適應(yīng)，進(jìn)而熟悉戲曲的表演方法，讓眼前之戲變成心中之戲，為今后親身體驗(yàn)戲曲打好基礎(chǔ)。比如說，要學(xué)習(xí)京劇的梅派戲，最起碼要對(duì)幾出有代表性的梅派戲比較熟悉。

看戲可以讓我們通過對(duì)戲曲的逐漸熟悉而"心中有戲"，同時(shí)，在看戲的時(shí)候，也要做到"心中有戲"。我們的欣賞不能"倜留在看熱鬧的層次上，而是要把學(xué)習(xí)過的戲曲知識(shí)運(yùn)用到觀摩中去，要從演唱、舞蹈，以及服飾化妝等各個(gè)方面，去感受戲曲藝術(shù)特征。如果能從流光溢彩的舞臺(tái)上看出門道，品評(píng)出藝術(shù)水平的高下，也就是能夠真正看懂戲曲了。一個(gè)學(xué)習(xí)戲曲的人必須具備相當(dāng)?shù)膽蚯蕾p水平，對(duì)于戲曲表演中的高與低、粗與精、美與丑能敏銳地感受到，并能從理性的角度得出實(shí)事求是的評(píng)價(jià)，才能樹立起在藝術(shù)上追求的目標(biāo)，并在實(shí)踐中避免一些粗率不美的成分，從而使自己的鑒賞以及表演水平不斷提高。比如，要學(xué)習(xí)《貴妃醉酒》，不僅要對(duì)劇情、人物有所了解，還要知道唱腔和動(dòng)作的意義。此外，還可以觀摩梅蘭芳先生與梅派傳人們的演出，對(duì)不同演員的表演形成自己的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)，以后在自己學(xué)習(xí)時(shí)就會(huì)自然而然地吸收更好的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

二、學(xué)：基礎(chǔ)學(xué)起

戲曲，是一門博大精深的民族藝術(shù)，要求演員擁有扎實(shí)的基本功。無(wú)論是唱腔、動(dòng)作還是伴奏，都經(jīng)過了一代又一代藝術(shù)家的精心創(chuàng)造，有很多高難度的技巧，引人人勝。但是，無(wú)論多么復(fù)雜的唱腔，也是由最基本的板式演化而來(lái)的，也離不開吐字、發(fā)聲和行腔;無(wú)論多么驚險(xiǎn)的動(dòng)作也是由最基本的程式動(dòng)作組合而成的，也離不開手、眼、身、法、步的配合，所以一唱一念、一動(dòng)一靜都離不開最基本的程式要素。我們學(xué)習(xí)戲曲，也要踏踏實(shí)實(shí)地從基礎(chǔ)學(xué)起。

戲曲是程式化的藝術(shù)，有許多基本的程式要素，它們的互相組合就形成了千變?nèi)f化的程式表演。掌握了這些基本程式要素，也就掌握了戲曲最基本的表演方法，只有在這個(gè)基礎(chǔ)上才能學(xué)習(xí)更復(fù)雜的程式。比如："云手"是戲曲中一個(gè)非常簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但舞臺(tái)上許許多多的動(dòng)作都是由它演變而來(lái)的，因此在學(xué)習(xí)身段動(dòng)作時(shí)，都要從"云手"學(xué)起。

從基礎(chǔ)學(xué)起，也可以讓我們對(duì)戲曲的程式及其使用規(guī)則有更為清晰的認(rèn)識(shí)。一個(gè)程式動(dòng)作有什么樣的含義、要表達(dá)什么樣的情境或情感、出現(xiàn)在不同的劇目中有什么不同的用意……在學(xué)習(xí)的過程中，我們會(huì)接觸到這些問題，它們將幫助我們深入了解戲曲程式的原理，對(duì)戲曲的藝術(shù)規(guī)律形成更加準(zhǔn)確的理解。

三、練：樂在苦中

戲曲演員在舞臺(tái)上表演的時(shí)間雖然很短暫，但是要掌握基本功和學(xué)會(huì)若干出戲，卻要下多年的功夫。戲曲藝術(shù)全面的綜合性、高度的技巧性、系統(tǒng)的程式性和豐富的劇目，使得每個(gè)合格的演員都必須經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練才能被培養(yǎng)出來(lái)，突擊培養(yǎng)一般說是行不通的。尤其是戲曲表演中某些高難度技巧則需付出幾年艱苦的藝術(shù)勞動(dòng)，而且要每天常練不輟，持之以恒，

我們體驗(yàn)戲曲的目的，雖然不是成為專業(yè)的戲曲演員，但是要想把一段戲演得有模有樣，也要有一個(gè)苦練的過程。戲曲的基本功是不可能在一朝一夕練成的，即使一個(gè)很細(xì)小的動(dòng)作也往往需要長(zhǎng)時(shí)間的、反復(fù)的練習(xí)才能掌握。訓(xùn)練基本功的過程是枯燥單調(diào)的，也是異常艱苦的，要有過人的毅力，如果不能持之以恒，就很難有所收獲。從這個(gè)意義上來(lái)說，練習(xí)戲曲的確是一樁苦差事。但是，當(dāng)我們?cè)谟?xùn)練的過程中發(fā)現(xiàn)自己有了進(jìn)步、有了新的感悟時(shí)，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)自己與一起練功排戲的同伴們之間產(chǎn)生了真摯的友誼時(shí)，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)自己真的掌握了以前看上去無(wú)比高深的一句唱腔、一個(gè)動(dòng)作時(shí)，心里的喜悅又該是多么強(qiáng)烈呢。學(xué)戲練功的過程，是一個(gè)要付出汗水、投入時(shí)間和精力的過程，也是一個(gè)不斷考驗(yàn)自己的毅力、不斷有收獲的過程。"學(xué)之者不如好之者，好之者不如樂之者"，在為戲曲付出辛勞的過程中，我們會(huì)對(duì)戲曲有更深的感情，也會(huì)從戲曲練功這樁"苦差事"中發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的樂趣。

四、演：體悟真髓

演出可以幫助我們深入體悟戲曲虛擬性與寫意性的藝術(shù)特質(zhì)?？磩e人演戲的時(shí)候，可能注意力更多地集中在精彩的唱、念、做、打上，而對(duì)于其他方面不太關(guān)注。當(dāng)我們自己作為演員走上舞臺(tái)的時(shí)候，才會(huì)對(duì)這個(gè)空蕩蕩的舞臺(tái)有更真切的感受。在這個(gè)舞臺(tái)上，沒有逼真的布景，手里也只有簡(jiǎn)單的道具，卻要讓觀眾看到日月星辰、江河湖泊，看到一葉扁舟、一騎駿馬……舞臺(tái)上沒有一只雞，卻要表現(xiàn)喂雞;沒有針線，卻要表現(xiàn)刺繡;沒有樓梯，卻要表現(xiàn)上樓下樓……這些都只能通過虛擬性的表演展示出來(lái)，而且我們的表演只有準(zhǔn)確到位，才能得到觀眾的認(rèn)同，引起他們的―聯(lián)想。因此，通過演出，不僅能加深我們對(duì)戲曲藝術(shù)特征的認(rèn)識(shí)，也能幫助我們更深入地理解虛擬性與寫意性的運(yùn)用原則。

演出可以讓我們感受到戲曲是以人為本的藝術(shù)。當(dāng)我們走上舞臺(tái)的時(shí)候，可能沒有復(fù)雜的布景，也沒有任何道具，但我們卻I可以非常細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)某個(gè)規(guī)定情境。沒有任何外力可以借助，I一切都在演員身上，演員是戲曲舞臺(tái)的核心。只要掌握了戲曲的表演手段，即使在一間普通的客廳也能演繹出大江東去的壯闊和姹紫嫣紅的旖旎。中國(guó)戲曲的這一特征不知征服了多少外國(guó)觀眾，這也確實(shí)是值得我們自豪的。

參考文獻(xiàn)：

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