孟光升

【摘 要】“一帶一路”倡議影響下的中國電影產(chǎn)業(yè)獲得了新的發(fā)展契機，立足電影產(chǎn)業(yè)的跨國發(fā)展視角，我們需要深究此次戰(zhàn)略發(fā)展進程中面臨的問題以及迎接挑戰(zhàn)的方法。本文嘗試以促進中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展作為目標，以“一帶一路”倡議作為背景，探究我國電影產(chǎn)業(yè)國際化發(fā)展的新路徑。

【關(guān)鍵詞】“一帶一路”;中國電影產(chǎn)業(yè);跨國發(fā)展

中圖分類號：J992文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0079-02

“絲綢之路”作為中西方交往的重要通道，帶動了經(jīng)濟、文化的交流，“一帶一路”倡議啟用了“絲綢之路”這一富有中國文化象征意義的符號，體現(xiàn)了對我國歷史文化的延伸和拓展，也是新時期構(gòu)建跨國經(jīng)濟、文化交流模式的新思路。電影作為重要的文化產(chǎn)業(yè)，其本身所具有的文化傳播力量不容忽視，“一帶一路”倡議影響下的中國電影無論是在內(nèi)容上還是在文化、市場上，其包含的所有可能性在寬度和廣度上都實現(xiàn)了延伸，換言之，中國電影市場在“一帶一路”倡議帶動下體現(xiàn)了前所未有的開放性，電影產(chǎn)業(yè)的國際化發(fā)展之路也迎來了新的春天。

一、“一帶一路”背景下影視跨文化交流合作的難點

（一）影視作品存在內(nèi)容偏好

電影類型以自身的內(nèi)容、風格、特點等要素形成了區(qū)域性的特點，不同區(qū)域的受眾對電影作品類型的偏好不同，我國和眾多東亞國家在文化上有較多的共通之處，比如韓國和日本，因此國產(chǎn)電影被引入到這兩個國家也比較多，比如我國的《流浪地球》《繡春刀》《戰(zhàn)狼》等均在韓國上映，獲得了較好的反響。分析歐洲電影市場得出的結(jié)果就是中國武俠電影這類傳奇性色彩比較強的影視作品比較受歡迎，比如中外合拍的電影《臥虎藏龍青冥寶劍》在國外取得了較好的票房，但是就目前來看，國內(nèi)古裝武俠題材的電影作品存在結(jié)構(gòu)單一、內(nèi)容重復的突出問題，想要打開外國市場，這種單一類型的電影題材難免容易使外國觀眾審美疲勞，阻礙了國產(chǎn)電影走出去的進程。

（二）各國之間存在文化差異

影視作品就是一個國家內(nèi)在民族精神和文化的外在體現(xiàn)，中國是東方文化的主體，歷史發(fā)展悠久，以傳統(tǒng)的儒家思想影響最為深遠，我們在影視作品中的文化表達和情感體現(xiàn)以“含蓄”作為主要特征，此外受古典美學觀念的影響，在審美表達上偏重于渲染“意境”，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的大同思想，在這些影視表達和文化特點上和西方國家差距懸殊，這就導致了文化解碼的困難，中國影視作品在國際市場上備受冷落也就不難解釋了。

（三）國外對中國文化存在偏見

我們在經(jīng)濟發(fā)展之后并沒有影響西方國家給我們貼上“貧窮落后”的標簽，針對中國影視作品，西方人熱衷于觀看一些能夠反應和諷刺中國社會現(xiàn)實問題的題材，但是對涉及中國發(fā)展和繁榮景象的一些影視題材多數(shù)選擇忽視[1]。有些反映中國經(jīng)濟發(fā)展過程中的人性和社會道德發(fā)展滯后的問題的國產(chǎn)電影，在國內(nèi)票房慘淡，但是在國際電影節(jié)中卻可以獲獎，出現(xiàn)這些現(xiàn)象的原因其實大部分還是由于西方國家對中國發(fā)展存在的偏見，中國電影從業(yè)者需要深刻思考這些問題。

二、中國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的路徑研究

（一）加大對外宣傳力度

為了增加對外宣傳力度，在我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，電影人對有合作可能的目標國家要深化了解，包括改國的歷史文化、民族特點以及風土人情等，深入展開調(diào)查，收集民眾對中國電影的印象和評價，結(jié)合國家的文化政策，進行全面市場調(diào)查[2]。我國已經(jīng)成為世界第二大電影市場，這為國產(chǎn)電影的發(fā)展提供了新的契機，相比較來說，國內(nèi)電影市場一片紅火，但是國產(chǎn)電影在國際電影市場上卻戰(zhàn)績平平?！耙粠б宦贰狈秶鷥?nèi)的國家對中國文化和電影了解得非常少，這和中國電影對外宣傳不足有直接關(guān)系。因此在新形勢下，中國電影跨國發(fā)展戰(zhàn)略落實需求引導我們必須強化宣傳，做好國產(chǎn)電影的外部推廣工作。比如，創(chuàng)辦于2013年的中英電影節(jié)（原倫敦國際華語電影節(jié)）便是國家層面向世界推薦中國電影的一個平臺[3]。

（二）實施精品戰(zhàn)略

精品戰(zhàn)略對電影作品的質(zhì)量提出了更高要求，要滿足出口和國際交換需求，按照高質(zhì)量、高規(guī)格的原則打造的電影作品才更有可能得到外國受眾的歡迎，形成民族電影品牌。精品戰(zhàn)略目前作為我國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展的基本策略和方法，立足中國歷史文化和社會發(fā)展實際，在技術(shù)水平、拍攝技巧以及鏡頭運用、敘事方式等方面要給外國受眾提供鑒賞空間，使中國電影成為外國觀眾也能夠看得懂、可以欣賞的影視作品[4]。但是目前我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進程中存在的一個主要問題就是給外國觀眾提供的理解空間狹窄，針對這個問題我們提出的處理原則就如郎勁松教授所概括的——“民族文化的國際化處理，歷史文化的當代化演繹?！笔紫?，國產(chǎn)電影如果在敘事方式上可以體現(xiàn)中西方文化共性因素和人類共通的情感，則能夠打破文化壁壘，在鏡頭運用上考慮到外國觀眾的審美特點和觀影習慣，以自然的技巧打動觀眾，則可以為中國電影的跨國發(fā)展提供契機。國產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)造了國內(nèi)票房的奇跡，最后在美國上映，三周后票房累計僅為192萬美元，但這已經(jīng)是華語片2017年在北美取得的最好票房成績。我們在影片拍攝上盡管也借鑒了好萊塢的孤膽英豪敘事模式，突出了人文主義情懷，但是這顯然并沒有使這部電影獲得理想票房，可見，中國電影打入國外市場依然是華語電影發(fā)展過程中需要深思的問題。

（三）打造專業(yè)海外輸出渠道

國產(chǎn)片的譯制能力一直是我們走向海外市場的限制因素。一些電影產(chǎn)業(yè)的比較發(fā)達的國家，對電影譯制環(huán)節(jié)十分注重，目前已經(jīng)具備比較成熟的經(jīng)驗體系和工作機制。我國電影譯制工作目前屬于電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的短板，建立高水平的電影譯制人員隊伍、構(gòu)建完善的譯制機制是我們目前發(fā)展跨國電影產(chǎn)業(yè)的重要突破口[5]。我國目前尚缺乏固定、權(quán)威的影片對外發(fā)行機構(gòu)，國產(chǎn)電影和國外影片發(fā)行方對接問題明顯，這明顯降低了國產(chǎn)電影輸出的速度和質(zhì)量。立足國際電影市場，建立具有全球性市場營銷網(wǎng)絡(luò)體系的中外電影產(chǎn)品交流機構(gòu)，成為促進跨國電影文化交流的最有效渠道。

再次，國內(nèi)影視機構(gòu)可以聯(lián)合商業(yè)銀行實現(xiàn)融資，針對“一帶一路”沿線國家建立合作投資關(guān)系，如2010年簽署的《中法電影合拍協(xié)議》，使得一些合拍影視作品直接進入雙方電影市場，合作國家獲得相應的電影配額，是我們電影產(chǎn)業(yè)跨國合作關(guān)系建立的典范，這一點可以互相學習和借鑒。

三、結(jié)語

電影作品具有折射和詮釋文化的特殊功能，借助作品傳播能夠?qū)崿F(xiàn)區(qū)域文化交流，這對“一帶一路”倡議構(gòu)想的落實有積極意義。中國電影格局在“一帶一路”實施背景下發(fā)生著巨大的變化，也將在跨國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進程中獲得更多發(fā)展機會，以期逐步在國際電影體系中獲得更大的話語權(quán)，以影視化手段向世界表達“中國夢”。本文嘗試對“一帶一路”視角下中國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展策略展開探討，旨在為中國電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展提供助力。

參考文獻：

[1]顏紅.美國電影教育與好萊塢電影繁榮[J].電影評介，2013，11（16）：118-119，123-124.

[2]王綱，陳艷君.“一帶一路”視角下中國電影產(chǎn)業(yè)跨國發(fā)展研究[J].當代電影，2018，10（01）：101-102，105-106.

[3]屈雯靜，張麗嬌.“一帶一路”倡議下我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展研究[J].新聞研究導刊，2018，03（02）：119-120，123-124.

[4]陳曉美，高鋮，關(guān)心惠.“一帶一路”倡議下我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展研究[J].圖書情報工作，2015，59（21）：121-124，126-127.

[5]劉青青，王凱退.“一帶一路”與中國電影戰(zhàn)略新思考[J].西部廣播電視，2015，20（12）：1128-1129，1131-1132.