蘇紅霞

【摘 要】秦腔本身就是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，其中涵蓋著多種要素，比如舞美、音樂和演員等，經(jīng)過了數(shù)千年的創(chuàng)造和積累，使得獨具特色的藝術(shù)體系構(gòu)建起來，其主要的特征就是程式化。本文將重點探討的是秦腔旦角——青衣旦。

【關(guān)鍵詞】秦腔;旦角;青衣

中圖分類號：J825文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0033-01

旦角作為秦腔藝術(shù)中具有代表性的行當(dāng)之一，彰顯出個性化的風(fēng)采，屬于造型化的藝術(shù)[1]。旦角具備的舞臺魅力主要是將不同階層及年齡段的婦女形象充分地顯現(xiàn)出來。在旦角這一行當(dāng)?shù)陌l(fā)展歷程中，又細分出正旦、小旦和老旦等多種類別。旦角屬于造型化的藝術(shù)，其在塑造形象的時候自然可以彰顯出人物本身的創(chuàng)造性和深刻性，通過較長時間的舞臺實踐，使得人物的性格被揣摩到位，人物形象也更為靈動，同時具備了更為廣闊的精神境界。

一、充分把握劇情及人物之間的關(guān)系

青衣又叫作正旦，想要演好正旦，就應(yīng)該格外地重視劇情和人物關(guān)系的合理把控，這是旦角在塑造人物的時候應(yīng)該重點把握的關(guān)鍵點。需要將此視為一種途徑，由此積極地凸顯出人物的內(nèi)心活動。隨著劇情的不斷深入，人物的變化也會隨之呈現(xiàn)出來，可見劇情和人物的關(guān)系十分緊密，劇情與人物屬于連環(huán)式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，可以讓演員在表演上真正地凸顯生動性與張力。比如在《回荊州》中，孫尚香就是一個非常具有代表性的旦角，其作為吳國的公主，下嫁給蜀國的劉備，由此便顯現(xiàn)出周瑜用智不成的惱怒。當(dāng)劉備歸國之后，孫尚香一同前去，故事的情節(jié)因此而展開?！秳e母》中可以反映出人物的情感變化，同時也可以反映出劇情的跌宕起伏，從孫尚香見母、拜母直至離去的一系列場景中，均能看出孫尚香的痛苦和內(nèi)心的悵然所失。依照劇情的基本需要，演員需要充分地彰顯出不同的情感變化，在表演的過程中，需要將這種情感展現(xiàn)得淋漓盡致，表達出真切的情意。在表演的過程中，哭如同低訴般地哭泣，同時也能看出其隱忍的一面，這就符合孫尚香的個人性格，十分的剛毅[2]。

二、準(zhǔn)確把控唱念和做打的聯(lián)系

對于旦角來說，唱念做打都是需要涉及的技能，而唱和做之間存在著較為密切的聯(lián)系。演員多是以唱功見長，或者是憑借著做功取勝，這完全在于人物本身的形象和身份。對于正旦和小旦來說，多數(shù)情況下是以唱腔為重要的表現(xiàn)技巧，武旦或者是彩旦，多看重于做打的基本形式。身為旦角，應(yīng)該清楚自身的人物形象的特征，依靠著人物本身的性格去積極地落實唱做之功。在實際表演的時候，青衣也需要運用到唱與做，需要演員審時度勢，不可以過于夸張地表現(xiàn)，又不能過于小家子氣。在不同的戲份之中，旦角在表演的過程中往往會將唱視為重要的一環(huán)，其次則是將做視為后續(xù)的主要任務(wù)，目的就是將人物的基本形象刻畫得淋漓盡致。

三、準(zhǔn)確把控主旨及次要的密切關(guān)系

主旨和次要之間的關(guān)系需要合理地把控，只有將其研究透徹，才能更好地在精細化中求穩(wěn)。無論是哪一部戲，都有著主角和配角的區(qū)分，因此在人物塑造的時候，應(yīng)該重視不同的突破口，以凸顯人物本身的性格特征為根本[3]。在很多的旦角戲中，某些旦角人物并不是主角，這樣便會在具體演出的時候適當(dāng)?shù)刈寫?，留出足夠的空間給主角演戲。在演出的過程中，不能隨意地搶戲，這樣便會直接影響到戲的布局和具體的看點，導(dǎo)致整部戲的影響力急劇下降。配角的重要性可想而知，其自身有著重要的影響，若是能夠演出到位，甚至是演技高超，都會使得觀眾銘記于心。

四、妥善處理內(nèi)容和形式的基本關(guān)系

在刻畫人物的時候，應(yīng)該重視內(nèi)在的因素，其所謂的內(nèi)在因素，重點指的是唱念做舞。作為一種綜合性的藝術(shù)，秦腔在內(nèi)容與形式上表現(xiàn)得豐富多彩，其中涵蓋了音樂、舞蹈和燈光等多種多樣的因素，還有導(dǎo)演的意圖和演員本身的悟性等，通過科學(xué)的安排，可以讓內(nèi)容和形式在人物的塑造中真正地起到相輔相成的作用[4]。比如《太尉楊震》中，想要將皇帝乳娘的驕橫和蠻橫等表現(xiàn)出來，應(yīng)該重視音樂和布景的合理性，應(yīng)該選擇十分猛烈的音樂，景致布景則應(yīng)該以豪華為主。對應(yīng)的背景襯托，可以讓皇帝乳娘目中無人的特點表現(xiàn)出來，這完全符合劇情的設(shè)定。燈光黯然和布景灰調(diào)，可以直接反映出乳娘悲慘的命運。

五、結(jié)語

想要演好秦腔中的旦角，應(yīng)該重視不同性格的人物塑造，只有清楚的了解人物的本性，結(jié)合著外在的形式才能體現(xiàn)出旦角的風(fēng)采。演繹人物就是將人物深層次地挖掘，將其不同于其他人的個性特征刻畫出來，這樣演出來的人物才能深入人心，真正做到有理有據(jù)、有證可循。秦腔旦角演員一般都具有良好的臺詞功底，正是因為演員的深厚功力，才將人物形象展現(xiàn)的到位。

參考文獻：

[1]王會娟.淺析秦腔傳統(tǒng)劇目旦角服飾色彩運用[A]. 中國流行色協(xié)會.2015中國色彩學(xué)術(shù)年會論文集[C].中國流行色協(xié)會：中國流行色協(xié)會，2015：6.

[2]蘇育生.旦角榜首 ?秦腔青年演員魏艷妮隨記[A].中國演員：2014年第1期（總第37期）[C].：中國戲曲表演學(xué)會，2014：2.

[3]李增厚.秦腔旦角表演藝術(shù)家肖玉玲[A].中國演員（2012年第2期總第26期）[C].：中國戲曲表演學(xué)會，2012：3.

[4]魯安澍.藝術(shù)高峰肯攀登──介紹秦腔優(yōu)秀青年旦角演員張虹[J].當(dāng)代戲劇，1999（02）：54-55.