孫豐俊 田嬌

【摘 要】作為國粹的京劇在2006年被列入首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，而在2011年，京劇又入選為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。入選為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄標(biāo)志著全世界對京劇的認(rèn)可，對京劇表演藝術(shù)的認(rèn)可，對京劇承載的文化精神的認(rèn)可，對京劇在人類文化史上所處的地位的認(rèn)可。非遺后，在如何進(jìn)行京劇的傳承與發(fā)展上，京劇人面臨的將會是更加嚴(yán)格的考驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】京劇;地方戲;劇團(tuán)

中圖分類號：J821文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0030-01

中國擁有二三百個劇種，除了豫劇、黃梅戲、越劇等這些目前紅火發(fā)展的大劇種之外，事實(shí)上很多地方劇種正在面臨著的困境不容小覷，諸如優(yōu)秀演員年齡逐漸老化、觀眾群不斷縮減、演出市場的日益萎縮正在成為地方劇種日趨退縮的直接或間接原因。

假期中，我走訪了淄博市一個業(yè)余的五音戲劇團(tuán)。這個業(yè)余劇團(tuán)是淄博市淄川區(qū)華塢村的村民純粹因?yàn)榕d趣愛好組辦的。在二十世紀(jì)五十年代，這個劇團(tuán)興盛的時候，曾經(jīng)由村里出錢，將淄博市五音戲劇院退下來的舊衣箱大部分買回，以作登臺之用，不僅是衣箱，村里還將淄博市五音戲劇院淘汰下來的汽燈、大幕以及部分演出設(shè)備也一并購了回來。在那個年代，擁有正規(guī)劇團(tuán)衣箱和設(shè)備是很多業(yè)余劇團(tuán)夢寐以求的。不僅如此，因?yàn)檫@個業(yè)務(wù)劇團(tuán)牽頭人曾經(jīng)在淄博市五音戲劇院作為專業(yè)演員表演過幾年，憑借這一層關(guān)系，華塢村五音戲業(yè)余劇團(tuán)曾經(jīng)邀請淄博市五音戲劇院當(dāng)家演員鮮櫻桃駐村教過一個月的戲，因此在當(dāng)?shù)氐臉I(yè)余劇團(tuán)中，華塢村業(yè)余劇團(tuán)的水平算得上高水平的劇團(tuán)之一。在劇團(tuán)老人的描述中，每次演出時，汽燈一亮，大幕上寫著“華塢村五音戲業(yè)務(wù)劇團(tuán)”，那是一件特別自豪的事情。

除了這些，還有一個例子引起了我的興趣，在華塢村的團(tuán)里，有一位演員曾經(jīng)在京劇團(tuán)里待過幾年，唱小生的，在團(tuán)里，他算是半個異類，因?yàn)樗谋硌菔蔷﹦〉穆纷?，相對于五音戲來說在表演上，無論是在水袖、臺布或者唱念上都會更精致一些。在演出時，這個演員步子邁起來，就會得到觀眾的稱贊，在他們的眼里，這個演員不一般。我并不能確定那個演員的表演能力有多強(qiáng)，但是限于當(dāng)時當(dāng)?shù)赜^眾的欣賞能力，因此這個演員的表演能力大概只相當(dāng)于水平略高的票友也難說。然而在另一個層面上，這個演員的介入?yún)s對這個劇團(tuán)的演出水平，受歡迎程度都提升了一個層次。

發(fā)生于山東農(nóng)村的例子并不是孤立存在的，在全國各個地方劇種都或多或少存在京劇演員轉(zhuǎn)地方戲演員后如魚得水這種情況。如黃梅戲第一代生行表演藝術(shù)家王少舫，就是由京劇演員轉(zhuǎn)為黃梅戲演員，他的唱腔在吸收了京劇的唱法后，將黃梅戲的生行唱腔提升至新的階段，韻味無窮。無獨(dú)有偶，現(xiàn)在的黃梅戲生行名家黃新德，也是在吸收了京劇的唱腔唱法后，在黃梅戲生行中走出了自己的一條路。原因無他，京劇在演員的唱腔訓(xùn)練上更為專業(yè)，在呼吸方法、音域開發(fā)、共鳴腔運(yùn)用以及發(fā)聲方法上更為科學(xué)，能夠?yàn)檠輪T打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在底子打牢后轉(zhuǎn)為其他劇種，自然游刃有余。如今黃梅戲“陰盛陽衰”，生行日漸式微，雖然與黃梅戲本身劇種特色有關(guān)，但是現(xiàn)在黃梅戲生行演員基本功較弱，無法在舞臺上與旦行爭奪觀眾也是分不開的。

然而，隨著時間的流逝，社會的發(fā)展，華塢村五音戲業(yè)余劇團(tuán)的人越來越少，以前全村每個人都能唱兩句，每個人都想去舞臺上亮亮嗓子，能夠擔(dān)當(dāng)主演的有一二十人，然而現(xiàn)在，能夠上臺的都沒有幾個人了，會唱的年紀(jì)都大了，雖然團(tuán)里的衣箱、設(shè)備都已經(jīng)更新?lián)Q代，然而這個劇團(tuán)正在面臨著將無人能唱戲的窘?jīng)r。

在這里，我想說的是很多地方業(yè)余劇團(tuán)包括專業(yè)劇團(tuán)，受到歷史的、地理的或者這樣那樣的條件所限，他們的表演水平有限，舞臺設(shè)備簡陋，在演出時會遇到各種各樣的困難。但是中國戲曲的特點(diǎn)之一是各個劇種的差別最大的是在唱腔語音上，在形體表演上差別不大，最多是有的劇種形體表演會更復(fù)雜些，有的劇種簡單些，還有些劇種擁有本劇種特色的表演技巧。作為國粹的京劇，在全國各地?fù)碛袑I(yè)院團(tuán)并且擁有無數(shù)的票房，演員人數(shù)眾多，表演水平高，票友數(shù)量龐大，很多票友的水平堪比專業(yè)演員，在文化水平上更要高于專業(yè)演員，對京劇的研究甚至更加深刻。面對地方業(yè)余劇團(tuán)目前面臨的窘境，面對很多地方劇種也被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，我認(rèn)為京劇人應(yīng)該承擔(dān)起自己的責(zé)任，不僅僅是傳承與發(fā)展京劇的責(zé)任，還要承擔(dān)起幫扶地方劇種、劇團(tuán)的責(zé)任。如舉辦培訓(xùn)班，提高業(yè)余劇團(tuán)的表演水平，為業(yè)余劇團(tuán)在地方上重整旗鼓，找回觀眾群做好鋪墊等。

目前中國戲曲學(xué)院表演系自2008年開始設(shè)立的多劇種班，是這種情況的一種解決方案，多劇種班在夯實(shí)學(xué)生基礎(chǔ)上便是用的京劇演員訓(xùn)練方法，成果斐然。然而多劇種班的舉辦覆蓋面畢竟較窄，只是各個劇種優(yōu)秀青年演員才有機(jī)會參加，難以惠及全國廣大地區(qū)的地方戲演員。因此思考如何讓更多地方戲演員能夠從京劇中吸收營養(yǎng)更為重要。

京劇的傳承與發(fā)展固然重要，然而中國擁有的更多的是地方劇種，每個劇種都承載了一地的文化，一地的精神，京劇非遺以后，發(fā)展會更加紅火，復(fù)興會更加迅速，在京劇復(fù)興的過程中，如何能夠?qū)Φ胤絼》N、地方劇團(tuán)、業(yè)余劇團(tuán)進(jìn)行幫扶，讓他們一起共享非遺的成果，或許也是一件蓋世功勞！