朱藝雅

摘 要：科技發(fā)展的不斷深入為動態(tài)公共藝術(shù)的創(chuàng)作提供了概念上、技術(shù)上、設(shè)計上的支持，本文通過新材料、計算機程序、新媒體3個具有代表性的角度，對新時代科技在動態(tài)公共藝術(shù)作品上的應(yīng)用進行分析，總結(jié)動態(tài)公共藝術(shù)的獨特藝術(shù)效果及其對今后藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的啟示。

關(guān)鍵詞：動態(tài);公共藝術(shù);科技

20世紀以來，科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高為人類生活帶來了方便與快捷，同時也給藝術(shù)的發(fā)展提供了創(chuàng)意的動力，越來越多的藝術(shù)作品融合科技的元素，帶給我們精彩紛呈的視覺效果。借助先進的科技手段，藝術(shù)創(chuàng)作材料變得多樣，創(chuàng)作手法變得多元，一些動態(tài)的雕塑作品、大型的多媒體裝置藝術(shù)隨之產(chǎn)生。這些新時代的公共藝術(shù)作品不僅給設(shè)計師提供了更多的創(chuàng)作思路，走出“能動概念日漸泛化”的瓶頸，滿足了大眾對美的需求，而且給體驗者帶來了前所未有的五感體驗。動態(tài)藝術(shù)作品的不斷涌現(xiàn)，在一定程度上推動著藝術(shù)與科技的融合，在學(xué)科交叉中迸發(fā)出更多的藝術(shù)火花。

1 新時代的動態(tài)公共藝術(shù)

1.1 新型材料的巧妙運用

相較于傳統(tǒng)的鐵皮包裹或泥土灌制，新材料為動態(tài)雕塑設(shè)計提供了新的創(chuàng)意靈感。澳大利亞的設(shè)計師珍妮弗·塔爾平和麥克琳·克勞福德的動態(tài)雕塑作品《光暈》，被譽為近年來代表動態(tài)公共藝術(shù)最高水平的作品，不僅如此，這件雕塑作品同時還被提名工程類獎項，其科技含量可見一斑。

動態(tài)雕塑作品《光暈》巧妙地利用了超輕材料和反光材料模仿了自然景色——光在空氣為介質(zhì)的環(huán)境中折射而產(chǎn)生的光學(xué)反應(yīng)。為了使雕塑的視覺效果更接近飄忽不定、閃爍清透的自然景象“光暈”，兩位設(shè)計師試用了上百種超輕材料，在風(fēng)能的作用下，通過一個軸承圍繞立柱旋轉(zhuǎn)，從而達到光暈“轉(zhuǎn)動”的效果。同時為了提高作品的表現(xiàn)力，形成高反光度，模擬光暈耀眼的視覺效果，設(shè)計師在一個圓環(huán)上噴了黃色的珠光釉，黃色的穿透力更強，而珠光釉可以反射太陽光線，在轉(zhuǎn)動的過程中自然而然地產(chǎn)生了內(nèi)實外虛的效果，從而生動地模擬了光暈景色。[1]在整個動態(tài)藝術(shù)作品中，風(fēng)和光這些自然元素與新型材料巧妙融合，不僅在白天和夜晚變幻出不同的視覺效果，而且符合悉尼海濱城市風(fēng)力資源比較充沛的特點，用大自然的力量帶動了雕塑作品的轉(zhuǎn)動，營造出一種隨自然而律動的藝術(shù)效果，成為擁有老啤酒廠廠房歷史的悉尼城區(qū)Central Park的一個新的文化地標。

在設(shè)計師主觀能動性的發(fā)揮下，新材料的不斷涌出，為一些存在于想象中的設(shè)計提供了實際存在的可能性。

1.2 計算機程序的控制

隱藏在作品內(nèi)部的電機作為應(yīng)用在動態(tài)藝術(shù)作品中最普遍的驅(qū)動力，通過器械的驅(qū)動而產(chǎn)生動態(tài)。通過計算機的程序算法，配合電機的作用，實現(xiàn)作品的動態(tài)。和自然為驅(qū)動力的動態(tài)作品不同，算法嚴格控制著作品的運動軌跡，計算機程序使作品呈現(xiàn)出有規(guī)律的動態(tài)，目前這種動態(tài)往往是幾個或一套動作。動態(tài)雕塑作品《倫敦，加油！》就是一個動作貫穿始終的代表，捷克雕塑家大衛(wèi)以英國經(jīng)典形象——紅色雙層巴士為主體，加上兩只機械臂，模擬人在做俯臥撐時的樣子。該作品是為2012年倫敦奧運會宣傳體育精神的動態(tài)公共藝術(shù)作品，盡管復(fù)雜的程序設(shè)置和高難度的后期維護問題都對這件藝術(shù)品造成了不小的困難，但是其在表現(xiàn)特定引申主題的同時，也使之成為藝術(shù)觀念的一部分，更深地介入當代人的生活與思想。

在新加坡樟宜機場建造的《雨之舞》是由藝術(shù)家、編程專家和技術(shù)專家共同設(shè)計而成的大型動態(tài)公共藝術(shù)作品，其不僅可以稱為視覺上的饕餮盛宴，而且這個由1216顆青銅制水滴組成的大型雕塑作品，利用模塊化緊湊型伺服電機等技術(shù)，在電腦程序的控制下變換出各種復(fù)雜的陣列軌跡，組成風(fēng)箏、熱氣球、飛機等圖案。[2]其在公共藝術(shù)作品的呈現(xiàn)上開拓了新的境界，而且展示了近幾年來程序控制技術(shù)的能力。

1.3 新媒體動態(tài)藝術(shù)的交互裝置

TEAMLAB創(chuàng)始人豬子壽之認為：“科技是人道主義，技術(shù)是人的延伸，數(shù)字藝術(shù)的美學(xué)在于科技拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)形式?！比毡緢F隊TEAMLAB的互動實驗室借助新媒體技術(shù)，不斷向藝術(shù)與科技融合的方向探索，突破了二次元與三次元之間的限制，實現(xiàn)了人與作品的互動，真正做到躍然“紙”上。

TEAMLAB的新媒體動態(tài)藝術(shù)的創(chuàng)作者分工明確、種類多樣，包括程序員、工程師、數(shù)學(xué)家、CG 動畫師、音樂人、建筑師和平面設(shè)計師等400個不同領(lǐng)域的人士。其大型互動作品包含全息投影、互動裝置、虛擬現(xiàn)實、數(shù)字技術(shù)等。每個展示空間都有獨特的音效，配合不同的香氣，帶給體驗者視覺、聽覺、嗅覺等各個感官的享受。體驗者還可以通過自己的智能手機來操控裝置中的配件，比如燈光互動裝置《水晶煙花》，觀者可以用智能手機選擇自己喜歡的煙花，控制其綻放的時間、大小等。[3]

新媒體動態(tài)藝術(shù)是計算機互聯(lián)網(wǎng)和IT行業(yè)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，也推動了藝術(shù)的發(fā)展，是科技感與互動性的結(jié)合，模糊了科學(xué)與藝術(shù)的邊界，為跨學(xué)科數(shù)字藝術(shù)提供了參考與借鑒。

2 動態(tài)公共藝術(shù)的獨特藝術(shù)效果

動態(tài)公共藝術(shù)作為時代的產(chǎn)物，特征鮮明，可塑性高，能更好地和周圍環(huán)境結(jié)合，更充分地與區(qū)域文化融合，產(chǎn)生更加震撼持久的表現(xiàn)效果。

第一，動態(tài)公共藝術(shù)具有較強的視覺效果。相比靜態(tài)雕塑作品，動態(tài)作品更能吸引人們的注意力，加上科技手段，帶來新的視角。新加坡樟宜機場的《雨之舞》很好地利用了機場空間，通過動態(tài)變幻收放自如，其變幻的形態(tài)把機場空間襯托得更為廣闊，不僅在視覺上產(chǎn)生了豐富變幻的效果，吸引乘客的注意力，而且使機場空間活潑靈動，充滿趣味性。近現(xiàn)代中國最主要的動態(tài)雕塑表現(xiàn)形式是公園、景點等公共空間中的動態(tài)水景噴泉，華人雕塑家蔡文穎打破傳統(tǒng)，用金屬、玻璃和光等有機材料和自然相輔相成，再加入中國特有的哲學(xué)元素，意在傳承中國傳統(tǒng)文化，表達出別樣的動態(tài)美。[4]

動態(tài)公共藝術(shù)以科技為靈魂，與自然、人文、藝術(shù)相結(jié)合，為公眾呈現(xiàn)一個視覺藝術(shù)美學(xué)盛宴。

第二，動態(tài)公共藝術(shù)作品具有互動性，注重用戶體驗，是一個全方位沉浸式的體驗新形式。新媒體動態(tài)藝術(shù)使人的五感相互配合，營造一種有身臨其境感的獨特氛圍。通過全息投影等技術(shù)，把存在于AR眼鏡里的幻想變得觸手可及，促進了人與作品的互動。正如卞之琳先生的《斷章》：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢?！斌w驗的過程就是新媒體動態(tài)藝術(shù)的展示過程，每個人都能收獲獨一無二、不可復(fù)制的體驗經(jīng)歷。

TEAMLAB互動展覽的核心是實時、交互、動態(tài)與戲劇化，周圍的聲音、顏色、亮度、折射效果以及氣味都會因參觀者的移動而發(fā)生變化，[5]以制造出錯綜復(fù)雜的虛擬現(xiàn)實場景，同時也產(chǎn)生新的效果，這種5D般的體驗感很受年輕人的喜愛。參觀者不僅可以享受視覺盛宴，還會被全息投影等沉浸式氛圍感染。

第三，動態(tài)公共藝術(shù)更能打造城市新亮點，提升城市競爭力。公共藝術(shù)本身是一個城市的縮影，豐富著城市內(nèi)涵，體現(xiàn)著城市文化，蘊含著城市歷史，預(yù)示著城市未來。

位于格魯吉亞巴統(tǒng)的公共藝術(shù)作品Ali and Nino（亦稱Man and Women）取材于愛情悲劇故事Ali and Nino。作品是由金屬環(huán)構(gòu)成的兩個男女形體，每晚7點、每次時長10分鐘循環(huán)往復(fù)地彼此接近、分開，生動地還原了故事情節(jié)。作品落成后，很快成為了當?shù)刂牡貥司坝^，吸引游客前往打卡拍照、觀賞留念，利用其“網(wǎng)紅效應(yīng)”，不僅帶動了當?shù)芈糜螛I(yè)、餐飲業(yè)的發(fā)展，還通過打造衍生產(chǎn)品的方式帶動了零售業(yè)的發(fā)展，通過對商業(yè)價值的開發(fā)，形成了相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈條。其所演繹的故事也為人所熟知，增強了該地的文化軟實力，為城市帶來了較大的經(jīng)濟及社會效益。

3 結(jié)語

動態(tài)公共藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)形式，其發(fā)展給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了更多的可能性，產(chǎn)生了一系列內(nèi)涵豐富且科技含量高的藝術(shù)作品。目前國內(nèi)的動態(tài)藝術(shù)作品正在起步，要發(fā)揮科技的作用，使作品既能增進公眾與城市的互動，又能形成特有的城市魅力、增加城市文化的內(nèi)涵，創(chuàng)作之路可謂任重而道遠。

參考文獻：

[1] 王鶴.動態(tài)公共藝術(shù)的新創(chuàng)舉——談悉尼中央公園的《光暈》[J].公共藝術(shù)，2017（06）：73-74.

[2] 王鶴.泛化、轉(zhuǎn)化和引申——后工業(yè)時代動態(tài)公共藝術(shù)發(fā)展新趨勢[J].山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報，2019（02）：7-8.

[3] 王紅，劉怡琳.交互之美——teamLab新媒體藝術(shù)數(shù)字化沉浸體驗研究[J].藝術(shù)教育，2018（17）：131.

[4] 陶淑敏，王興凱.淺析動態(tài)雕塑在公共藝術(shù)中的應(yīng)用——以安東尼·豪的動態(tài)雕塑為例[J].藝術(shù)評鑒，2018（12）：179.

[5] 李可心. TeamLab“未來游樂園”沉浸式藝術(shù)展[J].北方美術(shù)，2017（08）：59.