朱藝雅

摘 要：科技發(fā)展的不斷深入為動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)的創(chuàng)作提供了概念上、技術(shù)上、設(shè)計(jì)上的支持，本文通過(guò)新材料、計(jì)算機(jī)程序、新媒體3個(gè)具有代表性的角度，對(duì)新時(shí)代科技在動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)作品上的應(yīng)用進(jìn)行分析，總結(jié)動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)的獨(dú)特藝術(shù)效果及其對(duì)今后藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的啟示。

關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài);公共藝術(shù);科技

20世紀(jì)以來(lái)，科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高為人類(lèi)生活帶來(lái)了方便與快捷，同時(shí)也給藝術(shù)的發(fā)展提供了創(chuàng)意的動(dòng)力，越來(lái)越多的藝術(shù)作品融合科技的元素，帶給我們精彩紛呈的視覺(jué)效果。借助先進(jìn)的科技手段，藝術(shù)創(chuàng)作材料變得多樣，創(chuàng)作手法變得多元，一些動(dòng)態(tài)的雕塑作品、大型的多媒體裝置藝術(shù)隨之產(chǎn)生。這些新時(shí)代的公共藝術(shù)作品不僅給設(shè)計(jì)師提供了更多的創(chuàng)作思路，走出“能動(dòng)概念日漸泛化”的瓶頸，滿(mǎn)足了大眾對(duì)美的需求，而且給體驗(yàn)者帶來(lái)了前所未有的五感體驗(yàn)。動(dòng)態(tài)藝術(shù)作品的不斷涌現(xiàn)，在一定程度上推動(dòng)著藝術(shù)與科技的融合，在學(xué)科交叉中迸發(fā)出更多的藝術(shù)火花。

1 新時(shí)代的動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)

1.1 新型材料的巧妙運(yùn)用

相較于傳統(tǒng)的鐵皮包裹或泥土灌制，新材料為動(dòng)態(tài)雕塑設(shè)計(jì)提供了新的創(chuàng)意靈感。澳大利亞的設(shè)計(jì)師珍妮弗·塔爾平和麥克琳·克勞福德的動(dòng)態(tài)雕塑作品《光暈》，被譽(yù)為近年來(lái)代表動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)最高水平的作品，不僅如此，這件雕塑作品同時(shí)還被提名工程類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，其科技含量可見(jiàn)一斑。

動(dòng)態(tài)雕塑作品《光暈》巧妙地利用了超輕材料和反光材料模仿了自然景色——光在空氣為介質(zhì)的環(huán)境中折射而產(chǎn)生的光學(xué)反應(yīng)。為了使雕塑的視覺(jué)效果更接近飄忽不定、閃爍清透的自然景象“光暈”，兩位設(shè)計(jì)師試用了上百種超輕材料，在風(fēng)能的作用下，通過(guò)一個(gè)軸承圍繞立柱旋轉(zhuǎn)，從而達(dá)到光暈“轉(zhuǎn)動(dòng)”的效果。同時(shí)為了提高作品的表現(xiàn)力，形成高反光度，模擬光暈耀眼的視覺(jué)效果，設(shè)計(jì)師在一個(gè)圓環(huán)上噴了黃色的珠光釉，黃色的穿透力更強(qiáng)，而珠光釉可以反射太陽(yáng)光線(xiàn)，在轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程中自然而然地產(chǎn)生了內(nèi)實(shí)外虛的效果，從而生動(dòng)地模擬了光暈景色。[1]在整個(gè)動(dòng)態(tài)藝術(shù)作品中，風(fēng)和光這些自然元素與新型材料巧妙融合，不僅在白天和夜晚變幻出不同的視覺(jué)效果，而且符合悉尼海濱城市風(fēng)力資源比較充沛的特點(diǎn)，用大自然的力量帶動(dòng)了雕塑作品的轉(zhuǎn)動(dòng)，營(yíng)造出一種隨自然而律動(dòng)的藝術(shù)效果，成為擁有老啤酒廠(chǎng)廠(chǎng)房歷史的悉尼城區(qū)Central Park的一個(gè)新的文化地標(biāo)。

在設(shè)計(jì)師主觀能動(dòng)性的發(fā)揮下，新材料的不斷涌出，為一些存在于想象中的設(shè)計(jì)提供了實(shí)際存在的可能性。

1.2 計(jì)算機(jī)程序的控制

隱藏在作品內(nèi)部的電機(jī)作為應(yīng)用在動(dòng)態(tài)藝術(shù)作品中最普遍的驅(qū)動(dòng)力，通過(guò)器械的驅(qū)動(dòng)而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)。通過(guò)計(jì)算機(jī)的程序算法，配合電機(jī)的作用，實(shí)現(xiàn)作品的動(dòng)態(tài)。和自然為驅(qū)動(dòng)力的動(dòng)態(tài)作品不同，算法嚴(yán)格控制著作品的運(yùn)動(dòng)軌跡，計(jì)算機(jī)程序使作品呈現(xiàn)出有規(guī)律的動(dòng)態(tài)，目前這種動(dòng)態(tài)往往是幾個(gè)或一套動(dòng)作。動(dòng)態(tài)雕塑作品《倫敦，加油！》就是一個(gè)動(dòng)作貫穿始終的代表，捷克雕塑家大衛(wèi)以英國(guó)經(jīng)典形象——紅色雙層巴士為主體，加上兩只機(jī)械臂，模擬人在做俯臥撐時(shí)的樣子。該作品是為2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)宣傳體育精神的動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)作品，盡管復(fù)雜的程序設(shè)置和高難度的后期維護(hù)問(wèn)題都對(duì)這件藝術(shù)品造成了不小的困難，但是其在表現(xiàn)特定引申主題的同時(shí)，也使之成為藝術(shù)觀念的一部分，更深地介入當(dāng)代人的生活與思想。

在新加坡樟宜機(jī)場(chǎng)建造的《雨之舞》是由藝術(shù)家、編程專(zhuān)家和技術(shù)專(zhuān)家共同設(shè)計(jì)而成的大型動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)作品，其不僅可以稱(chēng)為視覺(jué)上的饕餮盛宴，而且這個(gè)由1216顆青銅制水滴組成的大型雕塑作品，利用模塊化緊湊型伺服電機(jī)等技術(shù)，在電腦程序的控制下變換出各種復(fù)雜的陣列軌跡，組成風(fēng)箏、熱氣球、飛機(jī)等圖案。[2]其在公共藝術(shù)作品的呈現(xiàn)上開(kāi)拓了新的境界，而且展示了近幾年來(lái)程序控制技術(shù)的能力。

1.3 新媒體動(dòng)態(tài)藝術(shù)的交互裝置

TEAMLAB創(chuàng)始人豬子壽之認(rèn)為：“科技是人道主義，技術(shù)是人的延伸，數(shù)字藝術(shù)的美學(xué)在于科技拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)形式?！比毡緢F(tuán)隊(duì)TEAMLAB的互動(dòng)實(shí)驗(yàn)室借助新媒體技術(shù)，不斷向藝術(shù)與科技融合的方向探索，突破了二次元與三次元之間的限制，實(shí)現(xiàn)了人與作品的互動(dòng)，真正做到躍然“紙”上。

TEAMLAB的新媒體動(dòng)態(tài)藝術(shù)的創(chuàng)作者分工明確、種類(lèi)多樣，包括程序員、工程師、數(shù)學(xué)家、CG 動(dòng)畫(huà)師、音樂(lè)人、建筑師和平面設(shè)計(jì)師等400個(gè)不同領(lǐng)域的人士。其大型互動(dòng)作品包含全息投影、互動(dòng)裝置、虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字技術(shù)等。每個(gè)展示空間都有獨(dú)特的音效，配合不同的香氣，帶給體驗(yàn)者視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等各個(gè)感官的享受。體驗(yàn)者還可以通過(guò)自己的智能手機(jī)來(lái)操控裝置中的配件，比如燈光互動(dòng)裝置《水晶煙花》，觀者可以用智能手機(jī)選擇自己喜歡的煙花，控制其綻放的時(shí)間、大小等。[3]

新媒體動(dòng)態(tài)藝術(shù)是計(jì)算機(jī)互聯(lián)網(wǎng)和IT行業(yè)迅速發(fā)展的產(chǎn)物，也推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展，是科技感與互動(dòng)性的結(jié)合，模糊了科學(xué)與藝術(shù)的邊界，為跨學(xué)科數(shù)字藝術(shù)提供了參考與借鑒。

2 動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)的獨(dú)特藝術(shù)效果

動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)作為時(shí)代的產(chǎn)物，特征鮮明，可塑性高，能更好地和周?chē)h(huán)境結(jié)合，更充分地與區(qū)域文化融合，產(chǎn)生更加震撼持久的表現(xiàn)效果。

第一，動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)具有較強(qiáng)的視覺(jué)效果。相比靜態(tài)雕塑作品，動(dòng)態(tài)作品更能吸引人們的注意力，加上科技手段，帶來(lái)新的視角。新加坡樟宜機(jī)場(chǎng)的《雨之舞》很好地利用了機(jī)場(chǎng)空間，通過(guò)動(dòng)態(tài)變幻收放自如，其變幻的形態(tài)把機(jī)場(chǎng)空間襯托得更為廣闊，不僅在視覺(jué)上產(chǎn)生了豐富變幻的效果，吸引乘客的注意力，而且使機(jī)場(chǎng)空間活潑靈動(dòng)，充滿(mǎn)趣味性。近現(xiàn)代中國(guó)最主要的動(dòng)態(tài)雕塑表現(xiàn)形式是公園、景點(diǎn)等公共空間中的動(dòng)態(tài)水景噴泉，華人雕塑家蔡文穎打破傳統(tǒng)，用金屬、玻璃和光等有機(jī)材料和自然相輔相成，再加入中國(guó)特有的哲學(xué)元素，意在傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化，表達(dá)出別樣的動(dòng)態(tài)美。[4]

動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)以科技為靈魂，與自然、人文、藝術(shù)相結(jié)合，為公眾呈現(xiàn)一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)美學(xué)盛宴。

第二，動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)作品具有互動(dòng)性，注重用戶(hù)體驗(yàn)，是一個(gè)全方位沉浸式的體驗(yàn)新形式。新媒體動(dòng)態(tài)藝術(shù)使人的五感相互配合，營(yíng)造一種有身臨其境感的獨(dú)特氛圍。通過(guò)全息投影等技術(shù)，把存在于AR眼鏡里的幻想變得觸手可及，促進(jìn)了人與作品的互動(dòng)。正如卞之琳先生的《斷章》：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。”體驗(yàn)的過(guò)程就是新媒體動(dòng)態(tài)藝術(shù)的展示過(guò)程，每個(gè)人都能收獲獨(dú)一無(wú)二、不可復(fù)制的體驗(yàn)經(jīng)歷。

TEAMLAB互動(dòng)展覽的核心是實(shí)時(shí)、交互、動(dòng)態(tài)與戲劇化，周?chē)穆曇?、顏色、亮度、折射效果以及氣味都?huì)因參觀者的移動(dòng)而發(fā)生變化，[5]以制造出錯(cuò)綜復(fù)雜的虛擬現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，同時(shí)也產(chǎn)生新的效果，這種5D般的體驗(yàn)感很受年輕人的喜愛(ài)。參觀者不僅可以享受視覺(jué)盛宴，還會(huì)被全息投影等沉浸式氛圍感染。

第三，動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)更能打造城市新亮點(diǎn)，提升城市競(jìng)爭(zhēng)力。公共藝術(shù)本身是一個(gè)城市的縮影，豐富著城市內(nèi)涵，體現(xiàn)著城市文化，蘊(yùn)含著城市歷史，預(yù)示著城市未來(lái)。

位于格魯吉亞巴統(tǒng)的公共藝術(shù)作品Ali and Nino（亦稱(chēng)Man and Women）取材于愛(ài)情悲劇故事Ali and Nino。作品是由金屬環(huán)構(gòu)成的兩個(gè)男女形體，每晚7點(diǎn)、每次時(shí)長(zhǎng)10分鐘循環(huán)往復(fù)地彼此接近、分開(kāi)，生動(dòng)地還原了故事情節(jié)。作品落成后，很快成為了當(dāng)?shù)刂牡貥?biāo)景觀，吸引游客前往打卡拍照、觀賞留念，利用其“網(wǎng)紅效應(yīng)”，不僅帶動(dòng)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)、餐飲業(yè)的發(fā)展，還通過(guò)打造衍生產(chǎn)品的方式帶動(dòng)了零售業(yè)的發(fā)展，通過(guò)對(duì)商業(yè)價(jià)值的開(kāi)發(fā)，形成了相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈條。其所演繹的故事也為人所熟知，增強(qiáng)了該地的文化軟實(shí)力，為城市帶來(lái)了較大的經(jīng)濟(jì)及社會(huì)效益。

3 結(jié)語(yǔ)

動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)是一種綜合性的藝術(shù)形式，其發(fā)展給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性，產(chǎn)生了一系列內(nèi)涵豐富且科技含量高的藝術(shù)作品。目前國(guó)內(nèi)的動(dòng)態(tài)藝術(shù)作品正在起步，要發(fā)揮科技的作用，使作品既能增進(jìn)公眾與城市的互動(dòng)，又能形成特有的城市魅力、增加城市文化的內(nèi)涵，創(chuàng)作之路可謂任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 王鶴.泛化、轉(zhuǎn)化和引申——后工業(yè)時(shí)代動(dòng)態(tài)公共藝術(shù)發(fā)展新趨勢(shì)[J].山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（02）：7-8.

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[4] 陶淑敏，王興凱.淺析動(dòng)態(tài)雕塑在公共藝術(shù)中的應(yīng)用——以安東尼·豪的動(dòng)態(tài)雕塑為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（12）：179.

[5] 李可心. TeamLab“未來(lái)游樂(lè)園”沉浸式藝術(shù)展[J].北方美術(shù)，2017（08）：59.