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        淺析光影表現(xiàn)在當(dāng)代動(dòng)畫中的作用

        2020-03-27 07:01:23鐘耀樟
        藝術(shù)科技 2020年3期

        摘 要:光影表現(xiàn)在各種藝術(shù)表演中有著舉足輕重的作用。由于其豐富的視覺效果,當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作者越來越注重對(duì)光影的運(yùn)用。本文從光影表現(xiàn)入手,對(duì)光影表現(xiàn)在動(dòng)畫中的作用進(jìn)行分析。根據(jù)當(dāng)代優(yōu)秀三維動(dòng)畫中的光影表現(xiàn)特征,分析光影在動(dòng)畫影片中對(duì)氣氛的烘托作用、對(duì)角色性格的塑造作用以及光影變化在鏡頭運(yùn)動(dòng)中的應(yīng)用。

        關(guān)鍵詞:光影表現(xiàn);當(dāng)代動(dòng)畫;光影運(yùn)動(dòng)

        隨著時(shí)代的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步,近年來,有越來越多的動(dòng)畫創(chuàng)作者明顯增加了動(dòng)畫影片中光影表現(xiàn)的內(nèi)容,使得動(dòng)畫畫面的層次感更加豐富且耐人尋味?,F(xiàn)今電腦CG技術(shù)也為動(dòng)畫創(chuàng)作者創(chuàng)造奇幻的光影效果提供了更多的可能,使得光影在當(dāng)代動(dòng)畫中的作用變得越來越不可或缺,當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作者也越來越注重對(duì)光影的運(yùn)用。當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作者更多地將重點(diǎn)放在利用光影表現(xiàn)來打造更加完美的動(dòng)畫影片、更好地?cái)⑹龉适拢^眾也可以從光影交錯(cuò)的畫面中獲得更好的視覺體驗(yàn)。

        作為影視藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素之一,光影表現(xiàn)是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)語言。創(chuàng)作者想要烘托一種氣氛,不僅需要靠鏡頭、音樂、臺(tái)詞、角色的動(dòng)作表情等,光影表現(xiàn)也是極其重要的,在動(dòng)畫影片中更是如此。實(shí)拍影片基于自然光或人工打光,有很多的局限性;而動(dòng)畫創(chuàng)作者面對(duì)的是一張白紙,在設(shè)計(jì)時(shí),可以完全遵照創(chuàng)作者的意圖實(shí)現(xiàn)各種光影表現(xiàn)效果。通過光影可以烘托影片的氛圍、塑造角色的性格、豐富畫面的結(jié)構(gòu)層次。[1]

        1 光影表現(xiàn)對(duì)影片氣氛的烘托作用

        在當(dāng)代動(dòng)畫電影中,光影表現(xiàn)可謂是無時(shí)不有、無處不在。光影表現(xiàn)在影片中不是虛設(shè),而是按照一定的審美規(guī)律和情節(jié)需要有意為之。沒有光影的鏡頭,就如同沒有燈光的演唱會(huì),往往是蒼白的、乏味的。光影表現(xiàn)總會(huì)在一定的時(shí)候發(fā)揮自己的作用。因此,在不同的鏡頭中采用不同的處理方式,光影所帶來的效果是不一樣的。

        光影表現(xiàn)可以直接營(yíng)造一種特殊的環(huán)境氛圍,這種特殊的環(huán)境氛圍在整部影片中起著至關(guān)重要的作用,決定影片的風(fēng)格和基調(diào)。光影色調(diào)的多層次、多角度變幻可以營(yíng)造故事中的特殊環(huán)境氛圍,或增添深度,或拓寬廣度,對(duì)影片的整體風(fēng)格和基調(diào)的渲染,是最能直接呈現(xiàn)出來的,也是最具感染力的。因此,如果一部動(dòng)畫影片的關(guān)鍵是特殊環(huán)境氛圍,那么多層次、多角度地巧用光影表現(xiàn)便是營(yíng)造特殊環(huán)境氛圍的精髓。

        1.1 營(yíng)造特殊環(huán)境氛圍

        在事情發(fā)生前或事情發(fā)生的過程中,光影可以營(yíng)造出某種特殊的氣氛?!栋咨摺ぞ壠稹分?,圖1是男主角和女主角在一起度過歡樂時(shí)光時(shí)的場(chǎng)景,遠(yuǎn)處山高林茂、云霧纏繞、光影交錯(cuò),加上暖色調(diào)的紅橙光影,表達(dá)出一種積極的氛圍,給人以溫馨的畫面感受。再如圖2,男主和女主歷經(jīng)一系列追殺,女主重病,然后逃到一座寺廟過夜,到了早上一縷陽光打進(jìn)來,照在了佛像上,仔細(xì)看佛像的眼角,隱約有淚痕,同樣是暖色的黃色光影,卻營(yíng)造出一種消沉的環(huán)境氛圍,給人以凄涼的畫面感受。

        同樣的畫面色調(diào),一個(gè)用了相對(duì)柔和、更加明亮以及更大的光照范圍的光影表現(xiàn),另一個(gè)則使用涇渭分明的光影——一束光從側(cè)上方打在佛像的正面,佛像的另一側(cè)則是很暗的陰影。兩種不同的光照角度、不同的光影對(duì)比,營(yíng)造了兩種截然相反的畫面氛圍,呈現(xiàn)出了完全不一樣的畫面感受。

        1.2 為故事的敘述作鋪墊

        跌宕起伏的情節(jié)對(duì)一部出色的動(dòng)畫電影來說,往往是不可或缺的。這些情節(jié)事件的發(fā)生,往往需要一些必要的鋪墊,這樣才會(huì)使劇情在情理之中,否則會(huì)使人摸不著頭腦、感到十分的不自然。光影通??梢云鹜苿?dòng)情節(jié)的作用,為接下來即將發(fā)生的事情做鋪墊。例如《白蛇緣起》中,圖3中主角一眾一路乘船,到這里的時(shí)候,導(dǎo)演給了一個(gè)俯視的全景,船從有光的地方駛?cè)肓岁幱爸?,這預(yù)示著他們即將遇到危險(xiǎn)。導(dǎo)演巧用光影對(duì)比,一明一暗,為后來他們?cè)獾阶窔⒆隽艘曈X上的完美鋪墊。

        1.3 說明事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境以及空間

        光影能夠最直接地表明故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)背景以及空間特征,加強(qiáng)畫面的層次感和體積感。在影片中,角色和事件都必須在一定的光影條件下才能展現(xiàn),因此光影就像一個(gè)場(chǎng)景的外衣,最先呈現(xiàn)在觀眾面前,卻也最難以察覺。例如《尋夢(mèng)環(huán)游記中》,圖4是主人公米格第一次走過萬壽菊花瓣橋,看到恢宏精美的“亡靈之城”。導(dǎo)演在這個(gè)鏡頭用了大量的燈光特效,渲染了一個(gè)繽紛如夢(mèng)的亡靈城,交代了接下來故事發(fā)生的地點(diǎn)和空間特征。令人炫目的光影使得畫面富有層次感,極大地渲染了畫面的視覺效果,也將故事推向了一個(gè)小高潮。

        2 光影對(duì)角色性格的塑造作用

        2.1 深化人物的情感表現(xiàn)

        通常,當(dāng)一個(gè)角色出現(xiàn)時(shí),如果畫面總是相對(duì)柔和的亮調(diào),就會(huì)給觀眾營(yíng)造一種視覺對(duì)比柔軟溫和的柔調(diào),給人以舒緩輕松的感受,體現(xiàn)這個(gè)角色欣喜、感動(dòng)、積極或樂觀的情感;反之,當(dāng)一個(gè)角色出現(xiàn)時(shí),如果畫面總是對(duì)比強(qiáng)烈的暗調(diào),就會(huì)給觀眾營(yíng)造一種視覺對(duì)比強(qiáng)烈的硬調(diào),給人以緊張壓抑的感受,體現(xiàn)這個(gè)角色的陰險(xiǎn)、邪惡、孤獨(dú)或憂傷的情感。[2]

        在整體色調(diào)中,如果加入了局部對(duì)比,那么人物的情感表現(xiàn)的導(dǎo)向又會(huì)發(fā)生變化。例如在動(dòng)畫《瘋狂動(dòng)物城》中,圖5的畫面一半是在明亮陽光下,一半是在相對(duì)陰暗的陰影里,影片中狐貍尼克站在陽光下,而失落傷心的兔子朱迪位于陰影中,此時(shí)的光影表現(xiàn)一亮一暗,突出了兔子傷心難過的情感,以動(dòng)襯靜,用明亮襯托昏暗,更能凸顯其情感,反之亦然。

        2.2 揭示角色的善惡屬性

        這類光影發(fā)揮作用往往是在角色初次登場(chǎng)的時(shí)候,通過光影的塑造作用,在觀眾心理預(yù)設(shè)一個(gè)角色的第一印象。如《功夫熊貓3》中,正派烏龜大師登場(chǎng)的時(shí)候光源位置是在畫面的斜上方,而反派天煞登場(chǎng)時(shí)光源就在斜下方。相同的燈光強(qiáng)度,卻因?yàn)楣庠磥碜圆煌姆较?,使不同的角色給人的感覺迥然相異。自上而下的燈光給人以積極正義感,自下而上的燈光就給人以陰險(xiǎn)邪惡的感受。這時(shí)候觀眾就對(duì)這兩個(gè)角色有了第一印象,對(duì)比強(qiáng)烈的光影揭示了雙方必定發(fā)生矛盾對(duì)抗的命運(yùn)。[3]

        2.3 突出重點(diǎn)角色

        在動(dòng)畫電影中往往會(huì)有很多環(huán)境復(fù)雜或者角色眾多的場(chǎng)景。導(dǎo)演為了突出主要角色,使觀眾快速聚焦到重點(diǎn)上,會(huì)利用光影表現(xiàn)引導(dǎo)觀眾的視覺重點(diǎn)。通常的做法是為其單獨(dú)打一盞頂光或者打一個(gè)輪廓光,使主角突出于其他綠葉角色以及背景環(huán)境,就如同舞臺(tái)上主角的燈光強(qiáng)度或燈光顏色往往是最特殊的。這樣可以深深地吸引住觀眾的注意力,強(qiáng)調(diào)主要角色的表現(xiàn)。

        3 光影變化在鏡頭運(yùn)動(dòng)中的應(yīng)用

        光影表現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫影片的氛圍營(yíng)造、角色形象塑造起到舉足輕重的作用,其靈活運(yùn)用不僅可以渲染烘托影片的氣氛,還可以使角色的形象更加立體。

        動(dòng)畫影片作為影視藝術(shù),鏡頭運(yùn)動(dòng)強(qiáng)化了光影表現(xiàn)營(yíng)造的畫面氛圍,使觀眾受到了情緒上的感染,從而使動(dòng)畫影片表現(xiàn)的內(nèi)容更加容易被觀眾感知,使觀眾更加深刻地理解動(dòng)畫影片的內(nèi)涵。動(dòng)畫創(chuàng)作者可以通過不斷變化的光影表現(xiàn),來輔助敘事、傳達(dá)情感、營(yíng)造氛圍。在動(dòng)畫藝術(shù)中,光的色調(diào)、光線的強(qiáng)弱、光照角度在連續(xù)畫面中的對(duì)比最具吸引力和節(jié)奏感的美。類似演唱會(huì)如果缺少了具有動(dòng)感的光線來營(yíng)造氛圍,或者自始至終都是一種光線照在舞臺(tái)上,那么無論歌曲多么有節(jié)奏,都會(huì)顯得單調(diào)乏味。

        動(dòng)畫影片的光影在具有運(yùn)動(dòng)性的同時(shí),也具有相繼對(duì)比性。靜止畫面內(nèi)會(huì)出現(xiàn)同時(shí)對(duì)比,而在連續(xù)的畫面中會(huì)產(chǎn)生同時(shí)對(duì)比和相繼對(duì)比。相繼對(duì)比是指“人眼對(duì)某一明暗的感覺與評(píng)價(jià),往往會(huì)因前一畫面的刺激而改變。如在暗調(diào)的畫面之后亮畫面顯得更為明亮”。[4]因此,光影的節(jié)奏感逐漸成為了當(dāng)代優(yōu)秀動(dòng)畫影片的必要元素。

        目前,動(dòng)畫創(chuàng)作者運(yùn)用光影表現(xiàn)來傳達(dá)、深化角色的情感,已經(jīng)成為當(dāng)代動(dòng)畫影片中一種不可或缺的創(chuàng)作理念。在創(chuàng)作過程中,動(dòng)畫創(chuàng)作者通過連續(xù)鏡頭中的畫面光影變化,為觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn),為影片服務(wù)。光影表現(xiàn)是極具表現(xiàn)力和敘事性的一種藝術(shù)手段,運(yùn)用連續(xù)畫面中的光影對(duì)比烘托氛圍、塑造人物,已成為當(dāng)代動(dòng)畫藝術(shù)中常見的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 周曉瑩,甘露.動(dòng)畫中光影的呈現(xiàn)[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2011(12):1.

        [2] 金析.光影對(duì)動(dòng)畫角色情感的表達(dá)[J].大眾文藝,2015(08):67-68.

        [3] 侯煜.光影在電影中的表現(xiàn)功能[J].戲劇之家,2015(14):133.

        [4] 許南明,富瀾,崔君衍.電影藝術(shù)詞典(修訂版)[M].中國(guó)電影出版社,2005:284.

        作者簡(jiǎn)介:鐘耀樟(1998—),男,金陵科技學(xué)院動(dòng)漫學(xué)院動(dòng)畫系2016動(dòng)畫班學(xué)生。

        指導(dǎo)老師:童艷(1980—),女,金陵科技學(xué)院動(dòng)漫學(xué)院講師,研究方向:動(dòng)畫。

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