黃纓 唐育捷

摘 要：民國時期是我國從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折時期，由于社會環(huán)境動蕩，西方列強侵華趨勢加劇，加上中西方文化思想的不斷沖突和融合，時代的特殊性促成了民國時期書籍裝幀藝術(shù)特色的多樣化，書籍裝幀領(lǐng)域百花齊放，為當(dāng)代書籍裝幀的發(fā)展奠定了扎實的基礎(chǔ)。本文試從民國時期書籍裝幀藝術(shù)特色的階段特征、具體表現(xiàn)以及代表人物，論述我國民國時期書籍裝幀的藝術(shù)特色。通過本文的探究，得出有利于當(dāng)代書籍裝幀發(fā)展的設(shè)計理念和設(shè)計思維，并與當(dāng)代書籍裝幀設(shè)計理念相結(jié)合，促進(jìn)中國書籍裝幀設(shè)計的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：民國時期;書籍裝幀;藝術(shù)特色

民國時期，由于新思想、新文學(xué)以及新的設(shè)計理念與中國傳統(tǒng)書籍裝幀藝術(shù)的碰撞與融合，注定了民國時期書籍裝幀設(shè)計及其藝術(shù)特色的呈現(xiàn)是不凡的。本文的研究是為了更好地繼承我國的傳統(tǒng)文化，也是為了把民國時期的書籍裝幀設(shè)計理念和藝術(shù)特色與當(dāng)代書籍裝幀相融合運用在設(shè)計中，從而促進(jìn)我國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展。

1 階段特征

1.1 新舊交替

新文化運動爆發(fā)以后，由于革命的自身需要，開始出現(xiàn)一大批以新思想為內(nèi)容的作品。新文化新思潮的影響，推動了書籍裝幀藝術(shù)的萌芽，在表現(xiàn)手法和藝術(shù)理念方面都發(fā)生了巨大的變革。[1]20世紀(jì)初，隨著西方印刷技術(shù)的傳入，書籍裝幀開始逐漸脫離傳統(tǒng)的線裝書的形式，出現(xiàn)平裝和精裝。受先進(jìn)思想文化傳播的影響，民國時期涌現(xiàn)出了大量的影響深遠(yuǎn)的作品，其中影響力最大的就是新文化運動的火炬《新青年》雜志，其封面設(shè)計中，“新青年”漢字位于版面上半部分，插畫地球圖案飾以下部分，兩側(cè)伸出兩只鏗鏘有力的雙手緊緊相握，象征革命力量團(tuán)結(jié)和頑強拼搏的戰(zhàn)斗力。整幅版面圖案的運用非常鼓舞人心、緊扣書中所表所想。在這個階段呈現(xiàn)出來的書籍裝幀設(shè)計特點主要是新舊交替以及中西方的相互融合。

1.2 蓬勃發(fā)展

20世紀(jì)20年代中期到30年代后期，書籍裝幀藝術(shù)發(fā)展變化較大，文藝界和出版界思想空前活躍，從對外來藝術(shù)的照搬轉(zhuǎn)變發(fā)展為借用西方藝術(shù)手法，追求形式和內(nèi)容上的統(tǒng)一。各大藝術(shù)派別的競爭，使得書籍裝幀藝術(shù)對外來藝術(shù)的吸收也趨向于多樣化，追求抽象、提倡寫實、無奇不有。這一時期的優(yōu)秀作品如徐志摩著的《自剖》與《詩刊》雜志，前者的封面是一幅別具特色的裝飾畫，中間是人物的畫像，比較有趣味的是用紅色的箭頭代替鼻梁，整個畫面非常幽默，一幅生動形象的自剖像非常巧妙地點明了主題;后者在封面設(shè)計上沿用前者的設(shè)計手法，清新悅目，裝飾感非常強。這個時期的作品或多或少地吸收和借鑒了現(xiàn)代藝術(shù)，使得書籍裝幀逐漸走向繁榮。

1.3 意識覺醒

受到帝國主義列強的入侵，全國思想空前絕后，民眾意識普遍覺醒。反映在文化藝術(shù)領(lǐng)域上，表現(xiàn)手法和創(chuàng)作形式逐漸突破民族化，開始追求寫實主義，主要的表現(xiàn)形式以漫畫插圖為主。書籍裝幀藝術(shù)逐步形成了明快、書卷氣的特征，開始出現(xiàn)大量帶有時代特征和民族氣息的作品。比如臧克家的《生命的O度》以及《上海屋檐下》，都是時代感非常強的作品，這些作品代表了這個階段的書籍裝幀藝術(shù)比過去更加深沉并逐漸成熟起來，中國現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展逐步走向穩(wěn)定。

2 具體表現(xiàn)

2.1 封面設(shè)計

自新文學(xué)版本出現(xiàn)以來，圖書的出版就開始注重書籍的裝幀設(shè)計，封面設(shè)計從此嶄露頭角，登上歷史的舞臺。[2]此時的大家多是畫家和有美術(shù)修養(yǎng)的行家里手，憑借各自的藝術(shù)修養(yǎng)和個性，為書籍設(shè)計作出了巨大的貢獻(xiàn)，并留下了許多優(yōu)秀作品。比如錢君匋先生擅長圖案的運用與設(shè)計，代表作如沈雁冰著的《歐洲大戰(zhàn)與文學(xué)》和矛盾的著作《動搖》，前者是用一些外文的報紙通過剪貼的手法，加上有趣的圖案設(shè)計，整個畫面非常有趣味性;后者的封面用朱紅色為底色，版面上畫了一張少女的半邊臉，頭頂一只懸掛的蜘蛛，下方三束花草作為裝飾，整幅畫面表達(dá)的含義與書中的內(nèi)涵非常吻合，形象生動地表現(xiàn)了“動搖”的主題。在錢君匋先生的封面設(shè)計中，大多都是以圖案為主與某種意念相結(jié)合，帶有一定啟迪的意味，發(fā)人深省。

2.2 插圖設(shè)計

在書籍裝幀設(shè)計中，插圖無疑是不可缺少的部分。書籍插圖的稱謂，除了“插圖”之外，還有“插繪”和“插畫”，稱呼雖然不一樣，但無論是圖、繪、畫，都是畫出來的圖畫，其形式可以是裝飾畫、黑白畫、水粉畫和油畫等。[3]在民國時期有許許多多的書籍插圖家，豐子愷先生就是其中一位。在中國新文學(xué)時期，豐子愷先生開始嘗試書籍插圖的設(shè)計。豐子愷先生有許多書籍插圖作品，如在1925年出版的《我們的六月》，封面是豐子愷先生的繪畫，書中還有他的非常有特色的繪畫《三等車窗內(nèi)》，在一本詩文集中加入這樣的插圖，使整部書的內(nèi)容也隨著插圖生動了起來。《三等車窗內(nèi)》表現(xiàn)得相當(dāng)世俗，實在得好像可以觸摸到肩并肩站著的青年男女身上穿的衣服。從圖中我們可以看出男青年臉上無輪廓線，五官在似有似無之間，這剛好反映出豐子愷先生常運用的一種表達(dá)臉部“表情”的方法，富有無限的想象空間。

2.3 版式設(shè)計

民國時期社會正面臨轉(zhuǎn)型，書籍的版式設(shè)計也逐漸擺脫傳統(tǒng)模式，在傳統(tǒng)豎版的基礎(chǔ)上增加了橫排和豎排相結(jié)合、橫式排版等形式。版面設(shè)計朝豐富性與簡潔性統(tǒng)一的趨勢發(fā)展，并開始具有繼承性與時代特征。[4]民國書籍版式特點主要為橫式排版、豎式排版以及橫豎結(jié)合，其中橫式排版多用于理工科、科學(xué)知識類、英文書籍等方便閱讀的書籍，在排版上對文字進(jìn)行分欄，使其版面更加靈活、豐富多樣。對比現(xiàn)代橫排版的方式，不同之處在于其頁眉頁碼不是處于正文上方，就是處于上方最右、最左處。通過對民國書籍版式的調(diào)研分析發(fā)現(xiàn)，大約有30%的書籍運用豎版，并且是主要的排版方式。不僅減少了文字之外的元素，而且對線條的板塊進(jìn)行分類整理，通過不同的線條來劃分頁碼書眉之間的界限。橫豎結(jié)合是民國時期書籍版式設(shè)計最常見的方式，特點在于形式的多元化，目錄與正文內(nèi)容則是傳統(tǒng)豎排，而頁腳頁碼是西式排版?？傊?，該版式特點將西式融入中式版面，不僅打破了傳統(tǒng)的局限性，而且優(yōu)化了閱讀體驗，使版面更加靈活。

3 代表人物

3.1 文學(xué)斗士魯迅的書籍裝幀情懷

魯迅先生不僅是杰出的文學(xué)家、偉大的革命家，還是書籍裝幀革新運動的倡導(dǎo)者和支持者，也是書籍裝幀設(shè)計大家。他親自研究設(shè)計書籍封面，留下了許多人們熟知的作品，如《吶喊》，在以照搬為主流的時期顯示出獨特構(gòu)思和深層力量，其封面設(shè)計以紅色為主要配色，紅色沉著醒目，隱喻深沉和力量并且從中透露一絲光明。版面上印有一個黑色方塊，輔以篆刻黑體陰文做書名，使“吶喊”充滿力量，帶著一種無聲的呼喚，整體有穩(wěn)重樸素感。紅黑強烈的對比和融合，體現(xiàn)了魯迅先生內(nèi)心無窮的力量。1923年出版，由魯迅先生翻譯的盲人詩人愛羅先珂的童話集《桃色的云》的封面選用的是漢代的飛禽走獸、人物以及祥云流水，共同組成橫幅的裝飾紋樣圖案。桃紅色的云紋圖案取于主題并富于動感，突出地表現(xiàn)了童話的神秘感和豐富的想象力。從這兩部作品可以看出魯迅先生在書籍的封面設(shè)計中特別喜歡紅色、黑色，有非常強烈的對比和融合，這種設(shè)計正好印證了他在書中序言所寫，讓人看了書的內(nèi)容，再看其封面設(shè)計，里面深深的含義突涌而出。

3.2 聞一多——詩人中的書籍藝術(shù)家

詩人、愛國志士、學(xué)者，聞一多先生除了以這些身份為我們所熟知以外，他在書籍裝幀藝術(shù)上也是集大成者。聞一多先生自幼熱愛美術(shù)，在上學(xué)時代就從事過美術(shù)創(chuàng)作活動，這為之后的書籍裝幀創(chuàng)作設(shè)計奠定了基礎(chǔ)，如徐志摩詩集《猛虎集》就是其眾多封面作品之一。書籍的封面和封底的設(shè)計是一張攤開的虎皮，深黃色的虎皮底紋由書脊向兩邊散開，然后在大氣地畫上虎皮紋，氣勢咄咄逼人。幾個充滿生機的毛筆字書名附著在版面的下方。畫面氣韻生動，寓意含蓄，可以稱為其代表作中的杰作。聞一多先生的設(shè)計手法豐富多樣，其作品的風(fēng)格很少有相似，非常注重不同的書使用不同的手法和風(fēng)格去表現(xiàn)。其設(shè)計的主要特點表現(xiàn)為不僅圖形的構(gòu)成，就連字體的大小、位置以及封面的大小，都可以作為圖案的主要元素。

3.3 出類拔萃的裝幀藝術(shù)家陶元慶

民國時期眾多書籍裝幀藝術(shù)家中，陶元慶是個有鮮明個性的藝術(shù)家，之所以這么說，是因為他有十分突出的藝術(shù)家氣質(zhì)，據(jù)說只要他一旦進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，就可以達(dá)到忘我的境界，連著幾餐都不吃飯，幾天都不洗漱;一旦感到非常困惑，他便會坐立不安;一旦他覺得自己創(chuàng)作的作品沒達(dá)到自己的理想要求，即使過了許久，他還是會把自己的畫作撕得粉碎。在五四運動后期，他經(jīng)由作家許欽文的介紹與魯迅先生相識。相識后，二人就開始了書籍裝幀設(shè)計。令人惋惜的是，聞一多先生英年早逝，盡管這樣，他從設(shè)計第一本書的封面到去世，雖然這中間只有5年的時間，但是創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的書籍裝幀作品?！犊鄲灥南笳鳌肥瞧鋾b幀的處女作，也是其著名的代表作之一。畫中一個半裸的女人在壓抑痛苦中掙扎為形象主體，其用舌頭舔著染著鮮血的武器的尖頭，披著一頭波浪似的黑色長發(fā)，抑郁柔軟的線條里藏著無底的悲傷，畫面用黑、白、灰、紅色相襯的手法，深刻地表現(xiàn)了主題。

4 結(jié)語

民國時期書籍裝幀作為我國現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計的發(fā)端，是書籍裝幀設(shè)計由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變一個重要階段，也是中國平面設(shè)計和印刷技術(shù)逐步登上現(xiàn)代設(shè)計大舞臺的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點。處于這一重要時期的眾多書籍裝幀設(shè)計家身先士卒，通過自身的努力實踐繼承了中國傳統(tǒng)書籍裝幀極具特色的藝術(shù)之美，并與西方相結(jié)合，體現(xiàn)出繼承傳統(tǒng)、追求與現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計藝術(shù)同步的特點。在面臨社會轉(zhuǎn)型與變革的激烈競爭環(huán)境中，他們探索出了一條近現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計獨特的藝術(shù)道路，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代中國人審美習(xí)慣的書籍封面版式設(shè)計，對當(dāng)代書籍設(shè)計有一定的借鑒學(xué)習(xí)與參考意義，值得當(dāng)代每一位書籍裝幀設(shè)計家去探索。

參考文獻(xiàn)：

[1] 羅小華.中國近代書籍裝幀[M].北京：人民美術(shù)出版社，1990：18-20.

[2] 張澤賢.書之五葉：民國版本知見錄[M].上海遠(yuǎn)東出版社，2005：56-58.

[3] 柳林，趙全宜，明蘭.書籍裝幀設(shè)計[M].北京大學(xué)出版社，2016：101-103.

[4] 鄒湘平，王蓮.民國書籍版式研究[J].中國出版，2016（09）：62-64.

作者簡介：黃纓（1968—），女，山西新絳人，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，視覺傳達(dá)教研室主任，碩士生導(dǎo)師，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計與建筑裝飾理論。

唐育捷（1996—），男，湖南衡陽人，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2017級設(shè)計學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：視覺傳達(dá)與媒體設(shè)計。