黃天書(shū)

摘要：電影《美麗心靈》的成功之處在于將主人公的幻想的三種原型予以完整的呈現(xiàn)，對(duì)于主人公的內(nèi)心進(jìn)行了深度的剖析，給予觀眾強(qiáng)烈的震撼。這極大的滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于電影劇情的需求，同時(shí)也是觀眾更加容易理解以及把握角色形象，使觀眾獲得更加愉快的觀影體驗(yàn)。觀眾在觀影的過(guò)程之中，會(huì)將主角的情緒以及渴望與自身的感受相契合，并隨著電影的展開(kāi)，這一情緒得以宣泄。

關(guān)鍵詞：《美麗心靈》;觀眾學(xué);觀影快感;觀影動(dòng)機(jī)

在74屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮之上，有一部電影一舉囊括最佳影片、最佳女配角、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，這部影片就是《美麗心靈》。在這部影片之中，男主角約翰·納什是一個(gè)罕見(jiàn)的天才，不過(guò)其理智與情感之間卻存在著較為強(qiáng)烈的矛盾，他的生活充滿(mǎn)著孤獨(dú)與無(wú)助，在他面對(duì)著自己龐大的精神世界時(shí)，那種無(wú)能為力之感將他攫取。該片主角的原型，諾貝爾經(jīng)濟(jì)獎(jiǎng)獲得者納什教授也曾因此成為公眾人物。那么，究竟是什么原因讓這部電影與廣大觀眾產(chǎn)生了如此強(qiáng)烈的共鳴？從觀眾的角度來(lái)看，又是什么因素讓約翰·納什這個(gè)角色栩栩如生，觸動(dòng)人心？

在電影之中，主人公約翰·納什雖然擁有超凡絕俗的智力，不過(guò)這種特別的天賦也讓深沉的孤寂伴他左右。他時(shí)常獨(dú)自在校園之中踽踽獨(dú)行，形影相吊，從視覺(jué)表象上進(jìn)行分析，主角的影子反映了他內(nèi)心的孤獨(dú)。電影之中有幾處提到主角與旁人對(duì)話(huà)時(shí)，每當(dāng)談及自己與別人的關(guān)系時(shí)，主角通常會(huì)說(shuō)“別人不喜歡我”，用以表明他并沒(méi)有什么朋友。在主角與帕切爾進(jìn)行交談時(shí)，曾說(shuō)“我喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往，更為關(guān)鍵的是，人們并不喜歡我?！边@種與世界格格不入的狀態(tài)，導(dǎo)致主角會(huì)對(duì)別人對(duì)他的看法產(chǎn)生十分強(qiáng)烈的反應(yīng)。也可以說(shuō)，主角從自身就已經(jīng)隔絕了與外界的情感聯(lián)系，因此一旦主角因各種因素而感到壓力、焦慮時(shí)，這種態(tài)度就會(huì)轉(zhuǎn)化為對(duì)周遭的敵對(duì)態(tài)度，進(jìn)一步加劇了他的心理壓力。不過(guò)，從影片內(nèi)容來(lái)看，我們不難發(fā)現(xiàn)，約翰·納什周?chē)沫h(huán)境實(shí)際上是相對(duì)寬松、溫和的，約翰·納什孤寂的根本原因，并不在于“人們并不喜歡我”，而在于主角自身絕對(duì)的孤獨(dú)感。

實(shí)際上，約翰·納什這種心里狀態(tài)，在廣大觀影群眾心中普遍存在。我們作為個(gè)體，在與他人進(jìn)行交流時(shí)，或多或少在心理上都會(huì)存在一定的障礙，這種障礙可能來(lái)自膽怯，也有可能源自我們自身對(duì)于溝通的畏懼。不過(guò)人與人之間的交往是我們的基本需求，每個(gè)人都渴望得到他人的認(rèn)可，那么約翰·納什也不例外，他心底深處通往渴望外界的認(rèn)可。電影之中有這么一處細(xì)節(jié)，當(dāng)約翰·納什目睹普林斯頓大學(xué)贈(zèng)筆儀式時(shí)，他看到教授獲得認(rèn)可以及他人的尊重，眼神之中流露出無(wú)比的渴望，這也表明在約翰·納什心中，對(duì)于人際溝通有著天然的渴求。

隨著電影的展開(kāi)，在觀眾心中，對(duì)于約翰·納什已經(jīng)產(chǎn)生了認(rèn)同以及共情的心理。對(duì)于約翰·納什這種心靈孤獨(dú)上的表現(xiàn)，多數(shù)觀眾會(huì)在潛意識(shí)之中將自己設(shè)想為電影故事的主體，并積極參與到電影的敘事進(jìn)程之中。此外，這種認(rèn)同感是在觀眾潛意識(shí)下進(jìn)行的，觀眾一旦接受了電影所給出的設(shè)定，那么觀眾的思維也就會(huì)自然而然的受到了電影敘事節(jié)奏的引導(dǎo)。

不過(guò)，對(duì)于《美麗心靈》這部難得的電影佳作而言，僅僅是通過(guò)以上手段對(duì)約翰·納什生活的敘述尚有欠缺。因此，電影將更多的篇幅用于展現(xiàn)約翰·納什進(jìn)入迷茫時(shí)期，即患病期的精神狀態(tài)的表現(xiàn)。表現(xiàn)在約翰·納什身上最為突出的癥狀就是幻想之中所出現(xiàn)的三個(gè)人物，這三個(gè)人物的出現(xiàn)對(duì)于約翰·納什生活的影響是十分突出的。同時(shí)，這三個(gè)人物的出現(xiàn)也是補(bǔ)償心理的一種表現(xiàn)。不過(guò)，對(duì)于約翰·納什而言，這種補(bǔ)償往往是在無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下進(jìn)行的。約翰·納什所患有的精神分裂癥，使他能夠在無(wú)疑是的狀態(tài)下突出他內(nèi)心深處的渴望，這種渴望與我們常人夜間做夢(mèng)一樣，彰示著我們內(nèi)心深處真正的想法。觀眾通過(guò)電影前半段的敘述，早已將自身與約翰·納什的精神世界進(jìn)行了聯(lián)系，因而當(dāng)面對(duì)約翰·納什的幻覺(jué)時(shí)，觀眾多多少少都能夠理解約翰·納什的心理狀態(tài)。在這樣的節(jié)奏之下，觀眾的心理體驗(yàn)被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，其觀影體驗(yàn)也更加良好。

人們無(wú)意識(shí)的幻想，通常都是補(bǔ)償心理的表現(xiàn)，對(duì)于精神狀態(tài)正常的我們來(lái)說(shuō)，夢(mèng)境就是最為明顯的表現(xiàn)，而對(duì)于約翰·納什而言，則是因精神分裂癥而產(chǎn)生的幻覺(jué)。舉例而言，一個(gè)體格瘦弱，性格懦弱，飽受欺凌的男生在夢(mèng)中時(shí)常會(huì)幻想自己成為拯救世界的影響，這就是他無(wú)意識(shí)之中所產(chǎn)生的與自身截然不同的性格形象，這種狀況在約翰·納什身上也體現(xiàn)的十分明顯。約翰·納什因在人際關(guān)系方面有所欠缺，故而幻想出風(fēng)流瀟灑的室友查爾斯。國(guó)防官員帕切爾則是約翰·納什渴望成就與榮耀的表現(xiàn)，對(duì)于惠勒實(shí)驗(yàn)室工作的約翰·納什而言，能夠?yàn)閲?guó)防部工作無(wú)疑是他至高的理想。天真可愛(ài)的小女孩馬休，則表明約翰·納什對(duì)于人性的溫情以及家庭的渴望。由于馬休是在約翰·納什結(jié)識(shí)妻子艾麗莎后所出現(xiàn)的，故而這也更加突出的馬休這個(gè)幻想對(duì)于他的深刻意義。

而電影將上述情節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)的帶給觀眾。這不僅僅極大的滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于電影劇情的需求，更在觀影的過(guò)程之中產(chǎn)生愉悅與溫暖。電影流暢的敘事節(jié)奏，讓觀眾仿佛置身其中，仿佛親歷著約翰·納什的悲歡坎坷，而當(dāng)觀眾的情緒與電影所要表達(dá)的意圖達(dá)到和諧統(tǒng)一的地步時(shí)，其情感以及情緒得以有效發(fā)泄、升華。

總而言之，電影《美麗心靈》無(wú)愧于一部難得的佳作，該電影在敘事初期便能很好的激發(fā)觀眾的情感，隨后漸漸鋪陳展開(kāi)，在電影高潮時(shí)使觀眾得到良好的觀影快感，個(gè)人情緒得以充分宣泄。影片本身并不僅僅是一個(gè)感人至深的故事，同時(shí)也大為舒緩了觀眾心中的欲求。對(duì)于一部電影而言，這無(wú)疑是巨大的成功，因此我們也不難理解為何《美麗心靈》能夠橫掃包括奧斯卡金像獎(jiǎng)在內(nèi)的當(dāng)年各大全球最高電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

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