舒雅雯

摘要：這首中提琴與鋼琴奏鳴曲由三個樂章構(gòu)成，第一樂章為奏鳴曲式。這首作品在旋律與和聲結(jié)構(gòu)的組織上具有明顯的五聲性特征，并自由地綜合了大小調(diào)式體系和教會調(diào)式元素。在英國民間音樂語言中，雖然有不少帶有五聲音階風(fēng)格的作品廣為流傳，在大小調(diào)音樂體系成熟的文化背景中，五聲音階在后來的作品中的使用通常都代表著一種懷古的、樸實的審美感受，這也在某種程度上，側(cè)面反映了作曲家蕾貝卡·克拉克在自己作品中體現(xiàn)出來的民族主義復(fù)古情懷。

關(guān)鍵詞：克拉克;中提琴奏鳴曲;第一樂章

第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)分析

這一樂章為四四拍，速度標(biāo)記為Impetuoso（極速地，如暴風(fēng)雨般），由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分組成為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。

（一）引子

引子部分為1至12小節(jié)，e小調(diào)。以強(qiáng)奏的附點音符節(jié)奏作為發(fā)展動機(jī)進(jìn)行發(fā)展，以五聲音階作為基礎(chǔ)素材，同時可以看到這個部分在多數(shù)長時值演奏的位置都安排E音在演奏，而鋼琴也在演奏一個帶有四度音的e小調(diào)主和弦，清楚地陳述了引子部分的調(diào)性。

e小調(diào)音階中的音雖然在引子音樂呈示過程全部出現(xiàn)，但仍然沒有破壞由E至G至A至B至D五個音組成的五聲骨干音的地位，尤其是第5小節(jié)，完全是在用這五個音在進(jìn)行陳述。

在上面的譜例中我們還可以看到，在8至9小節(jié)中，采用了模仿式的對位手法形成了兩個聲部。

（二）呈示部

呈示部包含主部和副部，兩個部分之間有簡短的連接。主部部分從13小節(jié)開始，并在從12小節(jié)結(jié)束E音到降E音（G大調(diào)Ⅵ級到降Ⅵ級音）沁入式引入。拍號轉(zhuǎn)成了3/4拍，節(jié)奏素材使用了引子部分8至10小節(jié)的動機(jī)節(jié)奏型，并加以節(jié)奏時值擴(kuò)大交叉組合然后重新排列形成。

主部可以被分為兩個樂段。其中，13至22小節(jié)為第一樂段，13至17小節(jié)為主部材料的第一次展示，18小節(jié)開始材料的重復(fù)并加以適當(dāng)?shù)淖冏?，?2小節(jié)構(gòu)成一個同頭變尾的平行樂段。23至28小節(jié)為第二樂段，23至26小節(jié)開始將主部主題材料進(jìn)行移位并變奏，27至30小節(jié)運用了嚴(yán)格模進(jìn)的手法將旋律進(jìn)行展開，31小節(jié)鋼琴聲部再現(xiàn)引子主題與中提琴聲部形成對位至38小節(jié)主部部分結(jié)束。

鋼琴部分在此處的設(shè)計也是非常有特色的，鋼琴聲部與中提琴聲部總是以三連音符節(jié)奏和自由均分節(jié)奏型縱向結(jié)合，形成一種錯拍的效果。而且在13至30小節(jié)里，鋼琴幾乎都以分解和弦或琶音音型為中提琴伴奏。盡管調(diào)性設(shè)計比較游離模糊，但細(xì)致一點不難發(fā)現(xiàn)，在這一部分的鋼琴低音聲部基本是環(huán)繞在以D為低音的小三和弦之上的。到了30小節(jié)，在鋼琴的聲部出現(xiàn)了中提琴聲部引子最開頭（1至3小節(jié)）的動機(jī)。

副部從39小節(jié)開始，速度上相對主部采用了更為平緩安靜的poco meno mosso。首先在鋼琴的低音聲部上演奏出副部主題的旋律，中提琴聲部從50小節(jié)末進(jìn)入，調(diào)性模糊，55至66小節(jié)開始重復(fù)39至50小節(jié)鋼琴低音演奏的旋律并加以拉伸或以等音處理，67至74小節(jié)為副部結(jié)束的補(bǔ)充終止。

（三）展開部

展開部為樂曲的75至109小節(jié)，可分成三個部分。鋼琴聲部從75至79小節(jié)的位置重復(fù)引子開頭的音型，中提琴則在鋼琴長音的位置以快速的五聲音階進(jìn)行裝飾性的填充。

展開部的第一部分為78至89小節(jié)，75至79小節(jié)材料從引子動機(jī)獲得，從80小節(jié)開始，新的音樂材料進(jìn)入，85小節(jié)開始中提琴與鋼琴開始相互呼應(yīng)。90進(jìn)入第二部分至105小節(jié)結(jié)束，結(jié)合了引子部分和呈示部27小節(jié)的節(jié)奏形態(tài)進(jìn)行展開。連接部分為106至109小節(jié)，引子的材料再次出現(xiàn)，為再現(xiàn)部的主部材料再現(xiàn)做準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部

展開部在109小節(jié)E音上自由延長結(jié)束，為再現(xiàn)部e小調(diào)的再現(xiàn)做足了準(zhǔn)備。再現(xiàn)部從110小節(jié)提前弱起進(jìn)入，111小節(jié)開始完全再現(xiàn)呈示部主部主題至134小節(jié)。從135小節(jié)開始，在E大調(diào)上借用呈示部副部主題（39至74小節(jié)）開始再現(xiàn)并發(fā)展，中提琴移高六度陳述鋼琴間奏部分的主題旋律。

159小節(jié)開始，中提琴演奏快速三十二分音符的分解和弦，鋼琴開始表現(xiàn)呈示部副部（39至74小節(jié)）主題并在中間巧妙地穿插了引子部分的節(jié)奏型。

（五）尾聲

尾聲部分為171至185小節(jié)，以meno mosso的速度充滿感情地呈現(xiàn)。整個尾聲部分的和聲幾乎都建立在以E為根音的大三和弦上，由鋼琴高音聲部和中提琴聲部依次呈現(xiàn)的音樂素材中包含了呈示部副部的材料。最后以中提琴的持續(xù)長音和鋼琴逐漸減弱的快速分解和弦緩慢安靜地結(jié)束。

參考文獻(xiàn)：

[1]王小玲.淺析克拉克中提琴奏鳴曲的演奏技巧[J].音論大觀，2011（10）.

[2]趙璨.瑞貝卡·克拉克e小調(diào)中提琴奏鳴曲賞析[J].劇影月報，2013（12）.