編者按：

南徐——江蘇鎮(zhèn)江古稱;相峙——對(duì)陣，僵持。

相——《漢典》：交互，行為動(dòng)作由雙方來(lái)：～問(wèn)?！靡嬲谩９试唤虒W(xué)相長(zhǎng)也。——《禮記·學(xué)記》;民至老死不相往來(lái)。——《老子·小國(guó)寡民》;姓。相裕亭，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，著有長(zhǎng)篇鹽河系列小說(shuō)三部，《看座》獲“中駿杯”《小說(shuō)選刊》雙年獎(jiǎng)（2016-2017）、第16屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2018）一等獎(jiǎng)、入圍“首屆汪曾祺華語(yǔ)小說(shuō)”獎(jiǎng)，《忙年》獲“冰心圖書(shū)”獎(jiǎng)，連續(xù)六屆獲全國(guó)小小說(shuō)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，出版《鹽河舊事》（人民文學(xué)出版社）等20余部作品集。

徐——《康熙字典》：謙虛閑徐之義。子謂之姑徐徐云爾。——《孟子》;乃徐有說(shuō)?！兑住だА?姓。徐習(xí)軍，新時(shí)期第一批微型小說(shuō)作家，作品曾獲得首屆中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)年度獎(jiǎng)、中山文學(xué)獎(jiǎng)、參花文學(xué)獎(jiǎng)、政府社科優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)，等?，F(xiàn)從事微型小說(shuō)理論研究，完成“改革開(kāi)放以來(lái)江蘇微型小說(shuō)研究”“江淮文化背景下的蘇北當(dāng)代文學(xué)研究”等省部級(jí)課題近20項(xiàng)。《江蘇海洋大學(xué)學(xué)報(bào)》副主編，二級(jí)作家，江蘇一帶一路研究院連云港分院副院長(zhǎng)，中國(guó)礦業(yè)大學(xué)兼職教授。

當(dāng)下，中國(guó)微型小說(shuō)創(chuàng)作呈現(xiàn)出旺盛的生命力。學(xué)會(huì)、協(xié)會(huì)、研究會(huì)總總林林，“微型小說(shuō)”“小小說(shuō)”“微小說(shuō)”“閃小說(shuō)”等等也名稱各異，更有文體、字?jǐn)?shù)、題材、美學(xué)特征等等各種觀念的爭(zhēng)議。本期《金山》雜志改版并借微型小說(shuō)作家相裕亭與微型小說(shuō)理論學(xué)者徐習(xí)軍之姓氏，開(kāi)設(shè)“相峙南徐”欄目。相裕亭、徐習(xí)軍兩位先生多年來(lái)積極探索、研究中國(guó)微型小說(shuō)的發(fā)展，他們各自懷揣著對(duì)中國(guó)微型小說(shuō)發(fā)展的夢(mèng)想，相峙南徐，爭(zhēng)辯論道。然欄目的開(kāi)設(shè)并非專為他倆而設(shè)計(jì)。我們期待的是有更多的微型小說(shuō)作家、評(píng)論家、理論學(xué)者，更期待廣大讀者參與其中，展開(kāi)論戰(zhàn)，一較高下，從而推動(dòng)中國(guó)微型小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展。中國(guó)礦業(yè)大學(xué)教授顧建新先生曾對(duì)我說(shuō)：“想當(dāng)年《收獲》率先提出了小說(shuō)的新寫(xiě)實(shí)主義，不僅轟動(dòng)文壇，而且載入史冊(cè)，這是永久的記憶。不燒火就不紅火，改革辦刊有思路才有出路……”《金山》——我們一直在堅(jiān)守的純文學(xué)初心。

2019年夏末秋初，即臺(tái)風(fēng)“利奇馬”襲擊東南沿海的那幾天，中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)在揚(yáng)州寶應(yīng)召開(kāi)座談會(huì)。會(huì)上，《金山》的主編嚴(yán)有榕老師與我相約，讓我寫(xiě)一篇時(shí)下小小說(shuō)（即微型小說(shuō)，下同）有所爭(zhēng)議的字?jǐn)?shù)問(wèn)題的文章。我說(shuō)這個(gè)話題太敏感，你還是讓我埋頭寫(xiě)《舊事》吧，似乎是婉言謝絕了。同年10月中旬，接到中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)高健老師的電話，邀請(qǐng)我參加近期將在鎮(zhèn)江舉辦的第17屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2018）頒獎(jiǎng)儀式暨座談會(huì)，再次勾起嚴(yán)主編與我相約的小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)問(wèn)題。由此，我便拍著腦袋，碼出了下面幾段文字。

一、小小說(shuō)為什么要有字?jǐn)?shù)的限定

小小說(shuō)需要有一定的字?jǐn)?shù)來(lái)限定嗎？這個(gè)問(wèn)題咱別急于尋求答案，先看一下長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)，包括散文、雜文、小品、戲?。▌”荆┑鹊?，它們有字?jǐn)?shù)的限定嗎？有，還是沒(méi)有？誰(shuí)能給出一個(gè)準(zhǔn)確的字?jǐn)?shù)限定？我們不妨先以短篇小說(shuō)為例，鐵凝的《哦，香雪》、何立為的《白色鳥(niǎo)》、劉心武的《班主任》、史鐵生的《在那遙遠(yuǎn)的清平灣》、魯敏的《伴宴》，前面兩篇，字?jǐn)?shù)都在3500字左右，而后面的三篇，每篇都接近萬(wàn)字或超過(guò)萬(wàn)字，需要區(qū)分它們哪一篇是短篇小說(shuō)，哪一篇不是短篇小說(shuō)嗎？顯然不用，人家都叫短篇小說(shuō)。再說(shuō)長(zhǎng)篇，畢飛宇的單行本《推拿》、阿來(lái)的單行本《塵埃落定》，與姚雪垠的《李白成》、張煒的四卷本《你在高原》、梁晚聲的三卷本《在人間》以及前蘇聯(lián)列夫，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等等，前者的單行本叫長(zhǎng)篇小說(shuō)，后者的“連卷”本，是不是該叫它們超長(zhǎng)篇小說(shuō)呢？沒(méi)有。它們?nèi)匀皇情L(zhǎng)篇小說(shuō)。

大家對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)那么寬容，為什么對(duì)小小說(shuō)如此苛刻呢？且煞費(fèi)苦心地要把她的字?jǐn)?shù)限定在1500字、1800字、2000字等等。有的專家、學(xué)者，甚至手持天平、卡尺、放大鏡，去揣摩小小說(shuō)是否在1500字以內(nèi)。小小說(shuō)這是怎么了？她是怎么惹下事兒了？我想，這個(gè)問(wèn)題，不外乎有以下幾個(gè)原因：

其一，小小說(shuō)的初戀情結(jié)，形成了她固有的模式。

小小說(shuō)的文本模式，自明清、自先秦、自春秋，甚至更早就有了。但是，到了上個(gè)世紀(jì)八十年代以后，她像是被埋在地下曠日持久的一粒粒閃光的“金子”，被人們淘洗出來(lái)，愈擦愈亮。

那個(gè)時(shí)候，涌現(xiàn)出一大批頗為經(jīng)典的小小說(shuō)，如：修祥明的《小站歌聲》、薛濤的《黃紗巾》、司玉笙的《書(shū)法家》、白小易的《客廳里的爆炸》、孫方友的《女匪》等等。那些膾炙人口的經(jīng)典作品，影響著中國(guó)一代又一代的小小說(shuō)作家們。那時(shí)期的小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)確實(shí)都很少，它們以“先入為主”的姿態(tài)，所傳遞出的信息及能量非常之大。許多評(píng)論家、大學(xué)教授、報(bào)刊編輯，包括我今天在這里舉例說(shuō)明，仍然是拿那一時(shí)期的小小說(shuō)當(dāng)范本。

也就是說(shuō)，那一時(shí)期“走紅”的小小說(shuō)，如母乳、似定理、像美國(guó)的憲法一樣，被刻在石頭上、印在人們的腦海里了，無(wú)形中營(yíng)建出一種固有的小小說(shuō)模式與范本——小小說(shuō)可以“那樣寫(xiě)”，不可以“這樣寫(xiě)”。她的字?jǐn)?shù)，也就在那一時(shí)期，形成了大致的范圍。由此，便有人站在那一時(shí)期的小小說(shuō)之“巔峰”，振臂高呼：“小小說(shuō)要控制在1500字?！?/p>

這種說(shuō)法對(duì)不對(duì)，暫且不論。我們先看一下近年來(lái)小小說(shuō)的拓展與完善，以及小小說(shuō)所涉及的門類與空間，早已不再是先前那么“骨感”，而是羽翼豐滿。

目前的小小說(shuō)涉及到系列、筆記、舊味、傳奇、科幻、懸疑、穿越等諸多創(chuàng)作領(lǐng)域。當(dāng)年的英俊少年（南丁語(yǔ)），已經(jīng)成長(zhǎng)為身強(qiáng)力壯的大小伙子，再拿1500字來(lái)衡量，不亞于讓一個(gè)成年人去穿他童年的鞋子。

河南作家張曉林的《宋朝故事》，以及我近幾年在《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》《小小說(shuō)月刊》上所開(kāi)設(shè)的《鹽河舊事》專欄，每一篇字?jǐn)?shù)都在2000字左右。善于較真的朋友，還可以把第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的唯一一部微型小說(shuō)集《俗世奇人》翻出來(lái)看看，數(shù)一數(shù)馮驥才先生的《死鳥(niǎo)》《馮五爺》《藍(lán)眼》《劉道元活出殯》等，哪一篇的字?jǐn)?shù)都在2500字左右。所以，當(dāng)初“規(guī)范”的1500字，已經(jīng)約束了時(shí)下小小說(shuō)的拓展空間。如果，當(dāng)初喊出1500字者，仍然抓住1500字舍不得放手，等同于建筑師早年為我們所規(guī)劃的橋梁與道路，已經(jīng)不適應(yīng)當(dāng)下人流、車輛的迅速發(fā)展。

其二，限定小小說(shuō)字?jǐn)?shù)，很難自圓其說(shuō)。

眼下，各種報(bào)刊征文，仍然強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)要框定在1500字以內(nèi)，包括中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)的年度評(píng)選，評(píng)選范圍也都限定在1500字之內(nèi)?？稍诤笃谠u(píng)審時(shí)，我們的評(píng)委們是否嚴(yán)格按照1500字來(lái)執(zhí)行呢？顯然沒(méi)有。譬如，我那篇《看座》，先后獲得《小說(shuō)選刊》雙年獎(jiǎng)（2016-2017）、第16屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2017）一等獎(jiǎng)，其字?jǐn)?shù)在2000字左右。再者，我們隨手翻一下各類小小說(shuō)的主流選刊，每期所選發(fā)的小小說(shuō)，有幾篇小小說(shuō)是在1500字之內(nèi)的？可以說(shuō)幾乎沒(méi)有。鑒于這種情況，我們?yōu)槭裁催€要自欺欺人地站在鬧市一角，悄聲呼喊——小小說(shuō)要在1500字之內(nèi)。

其三，倡導(dǎo)者本身是否按照一定字?jǐn)?shù)去寫(xiě)小小說(shuō)呢？

是誰(shuí)把小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)框定在1500字、1800字、2000字之內(nèi)？毋庸置疑，他們一定是很愛(ài)小小說(shuō)才那樣精心打扮小小說(shuō)?？杉?xì)心的讀者，不妨打開(kāi)倡導(dǎo)者的文本看一看，他們筆下的小小說(shuō)，或者是他們所參與評(píng)審的各類獎(jiǎng)項(xiàng)的小小說(shuō)，是否都在1500字之內(nèi)？可以說(shuō)幾乎都超出了他們自己劃定的字?jǐn)?shù)以外。這種作派，有點(diǎn)像時(shí)下“盅惑”年輕人到公共場(chǎng)所去鬧事一般，教導(dǎo)別人往前面沖，自個(gè)卻并沒(méi)有身先士卒。

二、小小說(shuō)是怎樣劃定的

什么樣的小說(shuō)才是小小說(shuō)？是小說(shuō)中的人物多少？是小說(shuō)中空間的大小？還是小說(shuō)的語(yǔ)言法則？應(yīng)該說(shuō)這幾個(gè)因素，都在左右著小小說(shuō)這一文體。

首先，小小說(shuō)中的人物不宜過(guò)多。一般情況下，一篇小小說(shuō)中的主要人物，有兩至三個(gè)就可以了，最好是突出一個(gè)主人公，這樣的小小說(shuō)容易把控、容易“貼住人物”寫(xiě)。

如果，在一篇千把兩千字的小小說(shuō)中，出現(xiàn)了五至六個(gè)人物，可謂“眾僧共托一碗粥”，很可能會(huì)把小說(shuō)的聚焦點(diǎn)寫(xiě)散了。當(dāng)然，你有很嫻熟的文字駕馭能力，且掌握通篇“濃墨重彩”處在何方，小說(shuō)中人物再多，也不會(huì)影響到讀者的閱讀視角。但是，這個(gè)能耐，不是人人都能具備的，況且不是每篇小小說(shuō)都需要那么多人物。

其次，小小說(shuō)的空間，也就是小小說(shuō)的容量，也是有局限性的。有人說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)，是一部歷史;中篇小說(shuō)是一段家史;短篇小說(shuō)則是家庭中所產(chǎn)生的某些矛盾;而小小說(shuō)或許就是家庭成員某一瞬間所發(fā)生的事件（是生活的橫斷面兒）。這樣的說(shuō)法，不是沒(méi)有道理。因?yàn)?，小小說(shuō)，就是以小見(jiàn)長(zhǎng)，以小見(jiàn)大的。如果，我們把一篇小小說(shuō)當(dāng)作一部《清明上河圖》那樣去描述，可能沒(méi)有那么大的容量。例如，我前面所講到的修祥明的《小站歌聲》、司玉笙的《書(shū)法家》，他們的小說(shuō)空間，或許就是車站站臺(tái)上的一首歌，或許就是寫(xiě)在宣紙上的兩個(gè)字：“同意”，無(wú)需作者去長(zhǎng)卷疾書(shū)，這就是小小說(shuō)自身所具備的空間。

第三，小小說(shuō)的語(yǔ)言法則。小小說(shuō)有她獨(dú)特的、精致的、秀美的語(yǔ)言，是長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)所不能相比的。

如果，拿一部長(zhǎng)、中篇小說(shuō)的敘述語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)小小說(shuō)，不亞于你將池塘里的水全部抽干，才能見(jiàn)到你要捕撈的某一條“魚(yú)”，甚至找不到你要找的那條“魚(yú)”。而小小說(shuō)的寫(xiě)法，將省去你去“抽水尋魚(yú)”的環(huán)節(jié)，直接把你帶刺魚(yú)市上去，讓你一眼見(jiàn)到“魚(yú)”就在這里，這就是小小說(shuō)的妙處所以。

一篇好的小小說(shuō)，如果在前三行，或前三段里，還沒(méi)有見(jiàn)到人物出現(xiàn)，這篇小小說(shuō)極有可能是寫(xiě)“敗”了。那么，長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)呢？三五千字寫(xiě)下來(lái)，仍然還在高山大河之間，仍然還在作家們嫻熟的筆法中“游弋”的，多了去了。

三、小小說(shuō)到底要不要字?jǐn)?shù)的限定

如果，有人真要問(wèn)我小小說(shuō)到底要不要字?jǐn)?shù)的限定，我的回答是肯定，要！為什么？我們先避開(kāi)為什么，看一下陳忠實(shí)的《白鹿原》、莫言的《透明的胡蘿卜》、畢飛宇的《哺乳期的女人》，大家很自然地就會(huì)把他們劃分為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)。

那么，小小說(shuō)也是如此。

如果，我們按照小小說(shuō)的語(yǔ)言法則、寫(xiě)作空間去行文，你寫(xiě)出來(lái)的肯定就是小小說(shuō)。就像大街上的男人、女人、美女、“恐龍”一樣，無(wú)需在腦門貼個(gè)標(biāo)簽，告訴人家你是男人、是女人，是美女還是“恐龍”，路人一眼就能辨別。這樣一說(shuō)，小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)，基本上就有了答案。

倘若你揚(yáng)揚(yáng)灑灑地寫(xiě)出了三五千字的小說(shuō)，即使你在題花上標(biāo)出你這是“小小說(shuō)”，編輯和讀者也不會(huì)認(rèn)可你那是小小說(shuō);反之，如果你寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)，僅在兩千字左右，壓根就沒(méi)有超過(guò)三千字，你在題花上標(biāo)出“短篇小說(shuō)”，到了編輯和讀者手中，人家也不會(huì)認(rèn)可你那是短篇小說(shuō)。我就曾做過(guò)那樣的傻事——以小充大。把一組《鹽河舊事》（三題）打上“短篇小說(shuō)”的題花，寄到《飛天》編輯部，等見(jiàn)刊以后，人家仍然把她放在小小說(shuō)的欄目里。

這個(gè)左，可別少于1000字，因?yàn)榍ё值紫?，還有個(gè)“閃小說(shuō)”在那等著;而右，也別寫(xiě)到3000字以外去，若是寫(xiě)到3000字以外，那可能就是“《哦，香雪》”了。

一句話，別把小小說(shuō)的字?jǐn)?shù)限定得太死了。就目前小小說(shuō)的各種寫(xiě)法、八方套路，把3000字以下的小說(shuō)（含閃小說(shuō)），歸納為小小說(shuō)吧。為什么這樣說(shuō)，因?yàn)椋?000字以內(nèi)的小說(shuō)，似乎沒(méi)有被短篇小說(shuō)所接納。既然短篇里不接納，咱們小小說(shuō)就博愛(ài)一點(diǎn)、寬容一些，把她們（3000字以內(nèi)的）都叫做小小說(shuō)吧。

一家之言，諸位看官，得罪了。裕亭這廂有禮了！