郭雅楠

【摘 要】如今，依靠網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品越來(lái)越受到大眾的喜愛(ài)。改編后的影視作品憑借得天獨(dú)厚的條件，在滿足觀眾觀看需求的同時(shí)，還帶來(lái)了巨大的商業(yè)利潤(rùn)。2018年播出的《大江大河》是一部質(zhì)量上乘的由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇。本文將以電視劇《大江大河》為例，分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視作品的成功因素。

【關(guān)鍵詞】影視作品;網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);改編創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0058-02

一、《大江大河》收視情況

電視劇《大江大河》改編自作家阿耐的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大江東去》。自2018年12月開(kāi)播以來(lái)，該劇就穩(wěn)坐收視冠軍寶座，同時(shí)也獲得了超高口碑。不僅質(zhì)量與口碑上乘，該劇也引發(fā)了廣泛的討論。此外，出演本劇的演員童謠、楊爍、王凱、董子健屢次登上微博熱搜。觀眾自發(fā)形成微博話題，如“教科書(shū)版的哭泣”“適合全家人一起看的電視劇”“大江大河良心細(xì)節(jié)”等，層出不窮，一度成為全網(wǎng)的討論焦點(diǎn)。

二、《大江大河》的成功因素

（一）真實(shí)的視覺(jué)效果

1.服裝、道具的真實(shí)性?！洞蠼蠛印肥且愿母镩_(kāi)放為背景，圍繞著“改革浪潮下的三個(gè)人物”的人生經(jīng)歷和命運(yùn)變化來(lái)講述的故事。該劇的導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)道：“不管觀眾是不是屬于那個(gè)時(shí)代，我們都要讓觀眾真實(shí)地感受到那個(gè)時(shí)代”。道具組細(xì)心查閱了20世紀(jì)70年代的歷史資料，爭(zhēng)取達(dá)到人物形象與服裝道具充分吻合的效果。在服裝道具的體現(xiàn)上，觀眾可以看到屬于那個(gè)年代的“二八式自行車(chē)”“破舊的藍(lán)”“年代工裝”“白瓷茶缸”等，放佛一下子穿越到了改革開(kāi)放初期。此外，劇中不斷出現(xiàn)的道具，如漬滿汗水的上衣、做飯時(shí)生銹的菜刀、宣傳橫幅、簡(jiǎn)便熨衣服工具、冒著熱氣的地瓜，等等，不光讓觀眾了解了人物的生活背景，也帶著觀眾重溫了那個(gè)時(shí)代的記憶。

2.人物形象的代入感。年代劇要想表現(xiàn)得真實(shí)，一方面是道具、服裝等要符合劇中所表現(xiàn)的年代;另一方面，演員的表演要讓觀眾有深深的代入感。這兩方面在年代劇里缺一不可。人物配合著相應(yīng)的服裝道具，讓原本平面的角色變成專(zhuān)屬于那個(gè)年代立體的人物，人物服裝造型也隨著時(shí)間推進(jìn)和環(huán)境的改變而變化。例如《大江大河》中的小輝剛出場(chǎng)時(shí)，他趴在石頭上做著化學(xué)題，身穿褪了色的紅背心，戴著細(xì)框眼鏡，一邊做著化學(xué)題一邊還要干活，這都透露出這個(gè)少年家境的貧寒。劇中小輝和姐姐穿的都是20世紀(jì)70年代普通人穿的棉布衣服，這種面料與姐弟倆的身份是匹配的。我們還可以看到，姐姐萍萍的發(fā)型是那個(gè)年代普遍流行的又粗又長(zhǎng)的麻花辮。后期，姐姐的發(fā)型又隨著年齡的增長(zhǎng)而變成略微成熟一點(diǎn)的齊肩短發(fā)，這都是演員在表現(xiàn)人物形象時(shí)呈現(xiàn)出的年代感。

（二）演員表現(xiàn)的共情力

1.貼合原著的主角?！洞蠼蠛印分醒輪T塑造的人物形象都十分貼合原著。由楊爍扮演的“雷東寶”可謂是劇中的靈魂人物。演員楊爍表現(xiàn)出的一點(diǎn)點(diǎn)得意和那種退伍軍人的糙氣，與小說(shuō)里的“領(lǐng)隊(duì)”以及“糙漢”雷東寶不謀而合。演員的肢體動(dòng)作和眼神交流都拿捏得很細(xì)致、很到位，不管是需要一些張力的動(dòng)作戲，還是表現(xiàn)婉約的感情戲，都讓觀眾體會(huì)到這就是真實(shí)發(fā)生的事，而不是在表演。楊爍為了真實(shí)表現(xiàn)雷東寶的性格特點(diǎn)，他學(xué)習(xí)怎么抻著脖子來(lái)講話，才有了這個(gè)穿著軍大衣、一臉胡子拉碴的人物形象，讓觀眾直呼他整個(gè)人都“很東寶”。另一位主要人物是王凱扮演的小輝，這是一個(gè)呆板木訥受姐姐保護(hù)的少年，后來(lái)跌跌撞撞成長(zhǎng)為一個(gè)穩(wěn)重成熟的男子，這一人物故事又折射了許多劇外人的成長(zhǎng)經(jīng)歷。在劇中，王凱深刻刻畫(huà)了“小輝”這個(gè)人物，例如小輝得知自己和姐姐也許上不了大學(xué)時(shí)的落寞;一頭扎進(jìn)心愛(ài)的化學(xué)實(shí)驗(yàn)室的專(zhuān)注與投入;在姐姐出嫁前對(duì)姐夫的囑咐;姐姐去世時(shí)他在靈前的慟哭，等等，都讓觀眾產(chǎn)生共鳴，跟著鏡頭前的小輝一起體會(huì)當(dāng)下的情緒。

2.堪稱(chēng)黃金綠葉的配角?！洞蠼蠛印氛縿](méi)有一處是多余的，劇中的配角人物堪稱(chēng)黃金綠葉，他們塑造了豐富的人物形象，與主要人物串聯(lián)起來(lái)構(gòu)成完整的故事情節(jié)。主線結(jié)構(gòu)和支線結(jié)構(gòu)靠著故事脈絡(luò)逐步推進(jìn)，勾勒出一個(gè)跌宕起伏的發(fā)展脈絡(luò)。劇中每一個(gè)配角，哪怕是路人甲的出現(xiàn)都串聯(lián)了整個(gè)故事的完整度。作為群戲的《大江大河》，不論是配角，還是友情出演的角色，甚至是“龍?zhí)兹宋铩倍甲屓梭@喜。在新增的角色中，楊巡的媽媽、同寢室的室友“大叔”“二叔”、嘮叨愛(ài)占小便宜的東寶媽媽、勤勞善良的宋家父母、能干剛正的書(shū)記、外表剛硬內(nèi)心柔軟的韋春紅、一心創(chuàng)業(yè)不怕苦難的楊巡……不論主角還是配角，都塑造了一個(gè)完整真實(shí)的形象，讓整部劇變得真實(shí)而有感染力。

（三）對(duì)原著情節(jié)的改編與保留

1.對(duì)小說(shuō)情節(jié)與人物性格的調(diào)整。在互聯(lián)網(wǎng)的寫(xiě)作狀態(tài)下，原著作者可以任意發(fā)揮自己的想象力來(lái)安排故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容。但是在影視劇的呈現(xiàn)方式上，需要將小說(shuō)里一些敏感的話題進(jìn)行刪減回避，從而改編成符合主流價(jià)值觀的橋段，才能通過(guò)審核。在《大江大河》設(shè)定里導(dǎo)演以小雷家村作為劇中主線來(lái)展開(kāi)，這是一個(gè)對(duì)原著顛覆性的創(chuàng)作。另外還需調(diào)整的是劇情主線與支線的關(guān)聯(lián)度，如何在充分演繹主線的情況下又能把支線安排妥當(dāng)。編劇組當(dāng)時(shí)在遇到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，將個(gè)體戶楊巡這條支線跨越時(shí)間，與另外的劇情線齊頭并進(jìn)，這樣不會(huì)給觀眾帶來(lái)跨度較大的間隔感。編劇通過(guò)提前安排楊巡母親向雷東寶借錢(qián)，從而牽起了主線與支線的關(guān)聯(lián)度，既充實(shí)了人物性格，又使得整個(gè)故事沒(méi)有被割裂開(kāi)。改編后的電視劇在保持原著故事線的基礎(chǔ)上，更好地對(duì)劇情和人物形象進(jìn)行了編排，這是《大江大河》取得成功的一個(gè)重要因素。

2.對(duì)原著關(guān)鍵點(diǎn)的保留運(yùn)用。雖然改編成影視劇要在原著的基礎(chǔ)上增刪一些情節(jié)，但原著中的故事線、人物關(guān)聯(lián)度，以及關(guān)鍵點(diǎn)是要保持不變的。一是因?yàn)橛耙晞o(wú)論怎樣改編，都要保留關(guān)鍵點(diǎn)吸引觀眾的眼球;二是因?yàn)橹矣谠摹霸邸笔侵匾挠^眾基礎(chǔ)，他們能不能對(duì)改編后的影視劇產(chǎn)生認(rèn)同感極其重要。比如在電視劇《大江大河》中，“萍萍的死”即是一個(gè)戲劇點(diǎn)的保留。這一集播出后，許多觀眾在微博上自發(fā)形成話題“不舍萍萍”“萍萍你快回來(lái)”“你留下東寶一個(gè)人怎么辦”……“萍萍”這個(gè)人物太完美了，讓觀眾不由把萍萍前期為家庭辛苦操持的畫(huà)面和后期萍萍“意外之死”的畫(huà)面形成對(duì)比。她的死讓觀眾痛，導(dǎo)演就是用這個(gè)痛來(lái)反襯小雷家村經(jīng)濟(jì)遲早會(huì)“翻車(chē)”的殘酷。她的死也是一個(gè)完美的留白，留給丈夫的是失去愛(ài)情的悲痛;留給父母的是白發(fā)人送黑發(fā)人的悲傷;留給弟弟的是還未回報(bào)姐姐的無(wú)限悔恨。通過(guò)“毀掉”劇中最完美的人物，然后再呈現(xiàn)接下來(lái)的故事，從而讓觀眾刻骨銘心。

3.對(duì)原著內(nèi)容的二次創(chuàng)作。在電視劇《大江大河》中，前三集描寫(xiě)的內(nèi)容在原著《大河?xùn)|去》中只言片語(yǔ)就描寫(xiě)完了。編劇為了讓情節(jié)更富有影像化，就添加了許多原著中沒(méi)有的細(xì)節(jié)。在電視劇開(kāi)篇我們看到了弟弟小輝頂著烈日喂豬的場(chǎng)景;姐姐萍萍顫抖著在放棄上大學(xué)名額申請(qǐng)書(shū)上簽字;姐姐去學(xué)?？吹艿埽胂蟮艿茉谥v臺(tái)上演講的情景，這些都是原著中沒(méi)有的情節(jié)。關(guān)于小輝讀大學(xué)的內(nèi)容，原著中也只有簡(jiǎn)單概括，連對(duì)室友的描寫(xiě)都沒(méi)有。在小說(shuō)中，這些故事內(nèi)容可以略過(guò)，留給讀者想象空間。但是在電視劇的可視化呈現(xiàn)中，一筆帶過(guò)的內(nèi)容會(huì)讓觀眾無(wú)法感受到人物的經(jīng)歷和背景，所以電視劇要利用其先天優(yōu)勢(shì)讓80后、90后，甚至是00后都能感受到那個(gè)年代的故事。改編后的《大江大河》增加了室友“大叔”“二叔”的劇情，那時(shí)候國(guó)家剛剛恢復(fù)高考，四十多歲的“大叔”“二叔”成為十七歲小輝的室友也是正常的。這樣的改編更加深化了原著的思想內(nèi)涵，讓每個(gè)年齡段的受眾都能感受到時(shí)代氣息。

（四）對(duì)細(xì)節(jié)的良心還原與把握

《大江大河》一經(jīng)開(kāi)播，就得到了“處女座良心劇組”的高度贊譽(yù)。編劇通過(guò)道具、構(gòu)圖、背景來(lái)展現(xiàn)小說(shuō)中的伏筆、細(xì)節(jié)、懸念。比如有一個(gè)細(xì)節(jié)，小輝第一次去上課，當(dāng)時(shí)上課鈴聲響起，班里的同學(xué)都坐到了自己的位置上，小輝在進(jìn)行自我介紹的時(shí)候，從隔壁班傳來(lái)整齊的聲音“老師好”，這個(gè)細(xì)節(jié)打動(dòng)了許多觀眾，讓觀眾覺(jué)得這是一個(gè)真實(shí)的學(xué)校，而不是鴉雀無(wú)聲的“假學(xué)校”。劇中還有一個(gè)鏡頭是萍萍在給東寶熨衣服，熨衣服的工具是盛滿開(kāi)水的搪瓷缸，這一幕掀起了許多觀眾的回憶，觀眾直呼“當(dāng)時(shí)我們就是這么熨衣服的”。在那個(gè)年代，商店的門(mén)口張貼著“顧客至上”的廣告語(yǔ)，來(lái)買(mǎi)東西的顧客要先在柜臺(tái)前選好自己看中的商品，然后到收款處排隊(duì)付款;小輝和室友去打飯的時(shí)候，飯盒上面有劃痕和洗不掉的油漬……這些場(chǎng)景讓觀眾仿佛穿越到了20世紀(jì)80年代。細(xì)節(jié)決定成敗，電視劇《大江大河》憑借對(duì)細(xì)節(jié)的充分把握，贏得了觀眾的口碑。

三、結(jié)語(yǔ)

如今，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視作品已經(jīng)是不可阻擋的浪潮，如何改編出質(zhì)量上乘的影視作品需要全方面的探索。2018年播出的《大江大河》作為一部獻(xiàn)禮劇， 因其良好的口碑，觀眾已經(jīng)開(kāi)始企盼《大江大河2》的播出。這部電視劇之所以能夠取得佳績(jī)，歸根結(jié)底在于該劇在視覺(jué)效果、演員表現(xiàn)、原著改編、細(xì)節(jié)把握四個(gè)方面獲得了大眾的認(rèn)可。改編后的電視劇不僅使原著的精髓得以保留，還充分發(fā)揮了影視作品視聽(tīng)結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，更具歷史真實(shí)性和藝術(shù)真實(shí)性，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)盛大的視聽(tīng)盛宴。

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