（桂林師范高等?？茖W(xué)校中文系，廣西桂林541199）

一、“頓挫”的內(nèi)涵

在文學(xué)史上，杜甫詩歌的風(fēng)格常被認(rèn)為是“沉郁頓挫”。喬象鐘、陳鐵民先生的《唐代文學(xué)史》認(rèn)為：“杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格，是集中概括了他詩歌的主要特征的?！盵1]袁行霈、羅宗強(qiáng)先生的《中國文學(xué)史》也認(rèn)為：“杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫?！盵2]章培恒、駱玉明先生的《中國文學(xué)史》同樣也指出：“杜甫詩歌的風(fēng)格多種多樣，最具有特征性的，也是杜甫自己提出并為歷來評論家所公認(rèn)的，是‘沉郁頓挫’?！盵3]但值得深思的是，各家對“頓挫”的內(nèi)涵的理解并不相同。

那么，什么是頓挫呢？不妨回到原點，從“頓挫”的本義出發(fā)來認(rèn)識這個概念。從字義來說，“頓”在《說文解字》里被釋為“下首也”。即表示點頭、磕頭、叩頭等?！按臁眲t被釋為“摧也?！倍斡癫弥墩f文解字注》注云：“挫，折也”。后世由“頓挫”的本義引申出“停頓轉(zhuǎn)折”的內(nèi)涵，以之形容音樂、書法、詩文。對于一般受眾來說，“頓挫”大多是一個書法上的概念。周振甫先生便說過：“頓挫好比用毛筆寫字，把筆鋒按下去叫頓，頓后使筆鋒稍松而轉(zhuǎn)筆叫挫?！盵4]“頓挫”常組合為一體，先頓后挫。我們從“下首”“折”的本義和書法上“頓筆”“挫筆”的引申義不難歸納出“頓挫”在一般受眾心中的涵義，即突然而有力的轉(zhuǎn)折和變化。

二、“頓挫之美”的具體表現(xiàn)

這種轉(zhuǎn)折和變化具體表現(xiàn)在以下幾個方面：

（一）空間

杜詩常將空間在大小之間劇烈縮放，以達(dá)到互相襯托的藝術(shù)效果。其中最顯著的當(dāng)屬《登高》，詩中寫道：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

首句以“天高”二字拉開空間，再于其中加入猿啼之聲，更顯空間空曠。第二句中，空間急劇縮小，詩人將焦點收縮到“渚”“沙”“鳥”這些微小意象上。這樣的轉(zhuǎn)換令人在畫面的切換中同時感受到了天地的遼闊和萬物的渺小。頷聯(lián)再次將空間打開，以“無邊”和“不盡”兩詞寫出了延伸至地平線外的紛紛落葉，以及從天際涌來的滾滾江水。這兩句詩借助上句中的微小事物，令讀者對空間擴(kuò)大產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈感受。頸聯(lián)中，首句以“萬里”二字承接前句中的闊大，再以一個“獨”字點出了天地之間渺小的詩人，又一次將空間由大急劇轉(zhuǎn)小。

《旅夜書懷》也是空間縮放的代表作，這首五律寫道：

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

首聯(lián)寫微小之物，“細(xì)草”“微風(fēng)”“孤舟”這些特寫，將視野空間壓縮得非常小。在此基礎(chǔ)上，頷聯(lián)將空間急速擴(kuò)大：“星”寫出天的寬，“野”寫出地的廣，詩人以一個“垂”字連接起天地，再以一個“闊”字將天地延伸成無邊無際之勢；“大江流”本已壯闊，作者又借助天空中的明月，用一個“涌”字將月光和水光交織在一起，更添聲勢。這兩句詩若是尋常寫來并不見得出奇，但大景借助首聯(lián)的小景之力，以頓挫手法生發(fā)出來，便顯得筆力異常雄偉?？臻g的頓挫并未到此為止，頸聯(lián)稍作停頓，末聯(lián)便再依托頷聯(lián)中打開的廣袤天地，將自己比作孤獨飛翔的一只沙鷗?？臻g的急劇收縮使詩情變得憂傷沉郁，使詩歌獲得了很強(qiáng)的感染力。

《晦日尋崔戢李封》也是這樣，在詩的最后部分，詩人先寫道：“威鳳高其翔，長鯨吞九洲。地軸為之翻，百川皆亂流?！敝鈱⒖臻g及其中意象放大，隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，“當(dāng)歌欲一放，淚下恐莫收”，將空間急劇縮回到自己的身上?！端畷伞芬辉娭校娙讼葘懀骸按蠼瓌游仪?，洶若溟渤寬”，句中本有“大江”意象，詩人再以“溟渤”喻之，更加“洶”“寬”二字，將空間拓得很大。而接下來卻寫“槁師暗理楫，歌笑輕波瀾”，將空間收縮到一個小小的“槁師”身上。又如《九成宮》中，詩人先以“蒼山八百里，崖斷如杵臼”打開局面，在詩歌以下部分不斷渲染地理形勢的宏大險怪，到詩末卻以“我行屬時危，仰望嗟嘆久”進(jìn)行突轉(zhuǎn)，令人強(qiáng)烈感受到了險峻山巒下詩人的渺小。

杜詩中空間的“頓挫”有時一句一轉(zhuǎn)。如《詠懷古跡》（其三）一詩的前半寫道：“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。”第一句中，山壑本就十分闊大，“群”和“萬”更將這種“大”延伸鋪展開來。第二句筆鋒突轉(zhuǎn)，從眾多的山壑突轉(zhuǎn)到一個小小的村落上，引人注目。而到了這里，空間的縮放并未結(jié)束，第三句中，詩人再次將空間從“小村”放大到無盡的“朔漠”。當(dāng)讀者思緒被帶到無垠的沙漠時，第四句卻又將鏡頭縮小到小小的昭君埋骨之處——青冢，昭君曲折的命運，隨著空間的不斷縮放，給人帶來無限哀思。另如“城中十萬戶，此地兩三家”（《水檻遣心二首》）“誰憐一片影，相失萬重云”（《孤雁》）等句，皆可作如是觀。

杜詩中空間的“頓挫”甚至有時半句一轉(zhuǎn)。如其《絕句四首》（其三）中寫道：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

此詩看似十分簡單，但從“黃鸝”到“翠柳”，從“白鷺”到“青天”，從“窗”到“西嶺”，從“門”到“東吳”，每一句中都暗含著大小空間的反復(fù)縮放，令人目不暇給。另如“路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟”（《將赴荊南寄別李劍州》）“關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁”（《秋興八首》其七）等句都是這樣。

（二）情境

杜詩的“頓挫之美”也體現(xiàn)在情境當(dāng)中，它一方面表現(xiàn)為具體“情景”的頓挫，另一方面表現(xiàn)為抽象“境況”的頓挫。

先看情景。單純的景物描寫中，杜甫也會巧妙地運用頓挫之法來突出景物的特征。如《春夜喜雨》的后半寫道：“野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城?！奔仁恰耙皬健?，必?zé)o燈光，詩人在此基礎(chǔ)上增加了“云俱黑”三字，將星月之光也一并除去，使得整個環(huán)境變得漆黑一片。僅這樣還不夠，為了突出這無邊無際的黑暗，詩人特意再點入一處漁火。在這點漁火的反襯下，四周的黑暗更加深沉。詩人經(jīng)過一“頓”之后猛地一“挫”，將時間跳躍到第二天的清晨，陽光下的成都城到處繁花似錦。這美景令人眼前一亮，心中驟然迸發(fā)出了蓬勃的生命力。

有的情景中夾雜人物行為，頓挫之法的運用也同樣令人物行為得以突顯。如在《麗人行》中，詩人先對曲江河畔宴席上的佳肴做了一番描述：“紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗”，詩中的“紫駝之峰”與“素鱗”（白鱗魚）皆為珍稀的食材，“翠釜”“水精之盤”皆為昂貴的器皿。面對這樣的宴席，詩人以頓挫之筆進(jìn)行突轉(zhuǎn)：“犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。”手捏犀牛角制的筷子遲遲不夾菜，只因這些東西三位夫人早已吃膩。那些手拿鸞刀精切細(xì)作的廚師們到頭來竟是白忙一場。在這兩句詩中，菜肴的精致和三位夫人的反應(yīng)之間產(chǎn)生了巨大的跌宕，讀者從這種起伏中很容易感受到楊貴妃的姐妹是多么的驕矜奢侈。又如《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中，杜甫先對華清宮內(nèi)的宴席做了一番描繪：“中堂舞神仙，煙霧蒙玉質(zhì)。煖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。勸客駝蹄羹，霜橙壓香橘?！边@幾句詩，有玉人、有華服、有雅奏、有美食，一派繁華景象。接下來詩人卻接道：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，豪門貴族家的酒肉多得都腐臭丟棄，而路邊卻還有大量活活凍死的窮苦百姓。詩人以前幾句詩作情景鋪墊，之后再進(jìn)行反轉(zhuǎn)，令“路有凍死骨”有了動人心魄的力量。

再看境況?！熬硾r”也屬于“情境”，但較“情景”更抽象，多指個人處境和狀況。在《醉時歌》中，詩人在開頭寫道：“諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷。甲第紛紛厭粱肉，廣文先生飯不足。”官員們紛紛進(jìn)入中央的樞要機(jī)構(gòu)，但廣文館博士鄭虔的門前卻一片冷清。豪門士族都吃膩了美味佳肴，而鄭虔卻連飯都吃不飽。詩人以頓挫之法，反復(fù)在詩句之間制造起伏，通過對比讓讀者看到世情的不公。又如《奉贈韋左丞丈二十二韻》一詩中，詩人先說自己十三年前“少年日”時候的境況：“甫昔少年日，早充觀國賓。讀書破萬卷，下筆如有神。賦料揚(yáng)雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰愿卜鄰。自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳?！睆倪@一段詩句中可以看出，杜甫年輕時，不光才華橫溢，而且志向遠(yuǎn)大。作者接下來以“頓挫”筆法寫自己現(xiàn)在的境況：“此意竟蕭條，行歌非隱淪。騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。”不難看出，富有才華和志向的杜甫，非但沒有實現(xiàn)自己的抱負(fù)，還淪落到為了生計到處向富貴人家求乞度日，過著沒有尊嚴(yán)的生活。理想和現(xiàn)實的巨大反差令人唏噓不已。所以徐竹新先生認(rèn)為：“這首詩應(yīng)該說是體現(xiàn)杜詩‘沉郁頓挫’風(fēng)格的最早的一篇?！盵5]

杜甫幾首寫人物的代表作都采取了頓挫的筆法，以人物今昔境況的跌宕造成詩歌的沖擊力。如《丹青引贈曹將軍霸》中，前面大部分都在稱贊曹霸在作畫方面的非凡成就，卻在詩末筆墨反轉(zhuǎn)，寫道：“即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧?！背鹫做椩诖颂幾⒃唬骸安粚懠咽慷鴮懗Ｈ?，已落魄矣，況遭俗眼之白，窮益甚矣。故結(jié)語含無限感傷。”[6]的確，結(jié)合全詩來看，曹霸身為畫壇名家，竟然在晚年流落到一貧如洗，只得替路人畫像度日，還屢屢遭受世俗的白眼。前面的溢美鋪墊，讓詩末的急轉(zhuǎn)而下更令人感傷。另如《觀公孫大娘弟子舞劍器行》《江南逢李龜年》等作品，也皆以“頓挫”之法寫人物之境況，很有代表性。

（三）情感意蘊(yùn)

杜詩的頓挫筆法還體現(xiàn)在詩歌內(nèi)部所包含的情感意蘊(yùn)。其中一部分偏于情感的起伏，一部分偏于意蘊(yùn)的轉(zhuǎn)折。

先說情感。杜詩中的情感往往歸于沉郁，這是不爭的事實。但沉郁之前，詩人先要制造出跌宕的藝術(shù)效果。如在其名作《醉時歌》中，作者先寫道：“清夜沉沉動春酌，燈前細(xì)雨檐花落?！痹娙伺c鄭虔清夜飲酒，萬籟俱寂，眼前唯有孤燈一盞，耳畔唯余潺潺雨聲，整個環(huán)境襯托出的是一種寧靜和緩的心境。然而作者突然由平靜轉(zhuǎn)為“但覺高歌有鬼神”，情感的爆發(fā)給人以震撼之感?！案吒琛睘榈氖鞘惆l(fā)煩悶的心情，故王嗣奭提出：“公詠懷詩云‘沈飲聊自適，放歌頗愁絕’即可移作此詩之解。”[7]153正當(dāng)讀者以為詩情要飛揚(yáng)恣肆之時，作者卻接一句“焉知餓死填溝壑”再將情感由空中壓至地下。

另外，還有大量杜詩采用“頓挫”之法達(dá)到“沉郁”的藝術(shù)效果，這其中有由敬仰急轉(zhuǎn)為沉郁的，如《蜀相》一詩。這首詩后半寫道：“三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。”“三顧”句寫智謀無雙，“兩朝”句寫忠心不二。這兩句寫盡詩人對諸葛亮的敬仰之情。然而，后兩句急轉(zhuǎn)直下，如此英雄的人物竟然壯志未酬，怎不讓人黯然神傷！《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》中由“列郡謳歌惜，三朝出入榮”急轉(zhuǎn)為“江村獨歸處，寂寞養(yǎng)殘生”也是這樣的寫法。

也有由壯逸轉(zhuǎn)為沉郁的，如前文引用過的《登高》就是這樣。前六句有疾風(fēng)高天、無邊落葉、滾滾長江等壯麗景物，有“萬里”“百年”等宏大詞匯，但詩末卻歸于病困潦倒的詩人身上。所以胡應(yīng)麟《詩藪》認(rèn)為此詩：“前六句既極飛揚(yáng)震動，復(fù)作峭快……只如此軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外?！盵8]說的正是“頓挫”之意。

另如《登樓》由“北極朝庭終不改，西方寇盜莫相侵”轉(zhuǎn)為“可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟”——這是由堅定轉(zhuǎn)為沉郁；《絕句》由“江碧鳥逾白，山青花欲燃”轉(zhuǎn)為“今春看又過，何日是歸年？”——這是由愉悅轉(zhuǎn)為沉郁。這些例子也都是杜甫“頓挫”筆法在情感方面的體現(xiàn)。

再說意蘊(yùn)。在杜詩中，前后詩句表達(dá)的意義常會發(fā)生意想不到的突變，出人意料。如《前出塞九首》（其六）寫道：

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。

前四句以排比和復(fù)沓的修辭格，羅列出戰(zhàn)法兵法，嚴(yán)整之中又頗有意趣，故清代黃生認(rèn)為這四句詩“似謠似諺，最是樂府妙境”[7]108。正當(dāng)讀者以為這又是一篇歌頌將士的詩篇之時，后四句的意蘊(yùn)發(fā)生了突變，從前面四句的“戰(zhàn)”變成了“止戰(zhàn)”，詩人認(rèn)為，殺傷的目的旨在于制止侵略，在保證這一點的基礎(chǔ)上，實在沒必要大規(guī)模的殺傷和拓展疆土。后四句的意思在前四句的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了突轉(zhuǎn)，令人耳目一新。浦起龍說：“上四如此飛騰，下四忽然掠轉(zhuǎn)，兔起鶻落，如是！如是！”[9]說的正是意蘊(yùn)上的頓挫。

又如在《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中，詩人寫道：“顧惟螻蟻輩，但自求其穴。胡為慕大鯨，輒擬偃溟渤？以茲悟生理，獨恥事干謁。兀兀遂至今，忍為塵埃沒。終愧巢與由，未能易其節(jié)。沉飲聊自遣，放歌破愁絕?！背鹫做椩凇抖旁娫斪ⅰ分性u價道：“各四句轉(zhuǎn)意，撫時慨己，或比或興，迭開迭闔，備極排蕩頓挫之妙?！盵7]228的確，前四句寫自己的江海之志，“大鯨”“溟渤”氣勢極其雄壯。而下四句轉(zhuǎn)寫自身的窮困潦倒，“塵埃沒”三字寫盡落魄之態(tài)。正當(dāng)人們以為到此為止的時候，后面卻又接入四句振奮精神的句子，“放歌破愁絕”的形貌尤其令人振作。

三、結(jié) 語

簡而言之，杜甫詩歌的頓挫之美來源于詩中空間、情境以及情感意蘊(yùn)的突然轉(zhuǎn)折和變化。明代學(xué)者李東陽在其《麓堂詩話》中說“唯杜子美頓挫起伏，變化不測，可駭可愕”[10]，正道出了“頓挫”的實質(zhì)在于“起伏”和“變化不測”。而這也正是杜詩最能區(qū)別于其他詩人作品的風(fēng)格特點之一。