于輝

關(guān)鍵詞：油畫;光影;光影藝術(shù)

我們用眼睛感受到光，正因為有光才看得到周邊的事物。有光必有影，光影已成為藝術(shù)中必不可缺的重要因素，廣泛應(yīng)用于各類藝術(shù)作品之中。在油畫作品中，光影藝術(shù)運(yùn)用效果直接影響到了油畫的整體效果，因此畫家們都非?？粗毓庥耙蛩?。不管是歷史發(fā)展悠久的西方油畫還是歷史相對短暫的東方油畫，在創(chuàng)作中畫家們都力求運(yùn)用好光和影，追求一種和諧狀態(tài)。光影和諧，即融合硬光和柔光，從而凸顯出剛?cè)岵?jì)的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作中，通過適當(dāng)?shù)墓饩€來凸顯物體輪廓，使其立體化，通過亮光來明確物體的主導(dǎo)地位，通過柔光來實現(xiàn)光影和周邊環(huán)境的自然過渡，使周邊環(huán)境能夠和陰影部門完美地融合成一體。

一、油畫中光影運(yùn)用的發(fā)展歷程

了解光影藝術(shù)在油畫中的運(yùn)用，可先了解其發(fā)展歷史。在西方，光影藝術(shù)經(jīng)歷了三個階段。第一階段是文藝復(fù)興至18世紀(jì)。科學(xué)的發(fā)展促進(jìn)了繪畫的發(fā)展，畫家們開始通過光影來營造立體化的視覺效果。喬托在《篤信》中曾這樣描述過：“我們第一次看到了來自自然的‘光影’，他發(fā)現(xiàn)了在平面上造成景深錯覺的藝術(shù)?！边@一時期，畫家們還在摸索如何在繪畫領(lǐng)域使用光影。第二個階段是從18世紀(jì)開始至“印象主義”時期。光影在此階段得到了迅速的發(fā)展。在客觀描繪光影的基礎(chǔ)之上，畫家們在創(chuàng)作方面更加地主觀化。印象主義畫家在他們的繪畫作品中把光影和色彩因素運(yùn)用得淋漓盡致。后印象主義畫家力求在光影藝術(shù)方面創(chuàng)新，通過畫作來表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。在此階段，光影藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展。第三階段從20世紀(jì)開始至現(xiàn)代。光影作為一種獨立元素，是畫面中必不可少的組成部分。通過光影變化來強(qiáng)化畫面的整體表現(xiàn)效果，表現(xiàn)構(gòu)思思維和畫家的審美理念。在此階段，已由基本的“無光不生影，無影不生光”發(fā)展至更高追求的“無光之光，無影之影”。

了解各一階段光影的發(fā)展情況，有利于深層次地認(rèn)識光影。從最開始到如今，光影藝術(shù)已呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，也愈加地凸顯個性化。

二、光影在油畫中具體運(yùn)用

1.塑造物體的體積感。光影最基本的效果就是塑造物體的立體感。畫家們通過光影來展現(xiàn)物體的體積感。在模仿自然現(xiàn)實時常常使用黑白灰色調(diào)，從而通過二維平面來構(gòu)建出一種三維空間。通過光影色調(diào)來展現(xiàn)出物體表面的微妙情況，真實地還原自然中的物體，增強(qiáng)物體的體積感。比如卡拉瓦喬在《酒神》中，畫出了皮膚表層映現(xiàn)的窗外冷色的天光，使得肌膚質(zhì)感更加精微和細(xì)膩。

通過調(diào)節(jié)光影中的強(qiáng)弱關(guān)系，客觀立體地展現(xiàn)物體，使油畫中的形象像雕塑般真實，給人一種逼真的體積感。在寫生創(chuàng)作中往往會運(yùn)用到這種表現(xiàn)手法，通過學(xué)習(xí)物象來強(qiáng)化自然真實感，創(chuàng)新光影表現(xiàn)形式。

2.表現(xiàn)空間的透視關(guān)系。在油畫中，光影在形狀、強(qiáng)弱以及走向方面的變化都會直接影響到整體的透視效果。光影通過不同角度走向和明暗虛實的變體來體現(xiàn)畫面整體的透視感。因此，在創(chuàng)作中應(yīng)嚴(yán)格控制光影。比如維米爾《畫室》讓室外冷光鮮明地照入，構(gòu)建了一種色彩溫暖的室內(nèi)空間。

在油畫中構(gòu)建出一個縱深性和真實性強(qiáng)的空間，需要處理好物體在具體空間里的投影，處理好物體前景和后景明度變化情況。在寫生中應(yīng)處理好空間透視問題，增強(qiáng)其表現(xiàn)力。單一光源之下，可清晰地看到物體的受光部分，而背光部則比較模糊，這正是光影在畫面中形成的一種透視感。

3.組成畫面構(gòu)圖。光影的明暗變化，在油畫上呈現(xiàn)出的形狀和面積，會直接影響到畫家的構(gòu)圖思維。對于畫面來說，光影關(guān)系的具體體現(xiàn)就是一種黑白灰的關(guān)系。光影是一種畫面語言元素，通過黑白灰色塊形成點、線、面，進(jìn)而分割或組織畫面。比如達(dá)·芬奇在《蒙娜麗莎》中，女子的臉在比例分布上符合黃金矩形。頂部光源，頭部和胸部在亮面和暗面的比例分布，營造出一種和諧感。

在創(chuàng)作中應(yīng)掌握好光影的表現(xiàn)方法和形式，然后再基于光影的明暗變化情況來設(shè)計構(gòu)圖，比如三角形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖等等。通過光線來分割和組織畫面結(jié)構(gòu)，設(shè)置不同的光線來顯現(xiàn)出不同的畫面效果。

4.烘托畫面氣氛和情感。油畫中所凸顯出來的氣氛需要通過光影來烘托和表現(xiàn)。在創(chuàng)作油畫時應(yīng)善于用光影來烘托畫面氣氛，通過光影的明暗、強(qiáng)弱變化來表現(xiàn)出不一樣的氣氛和情感。比如光影柔和對應(yīng)平靜，強(qiáng)烈對應(yīng)，陰暗對應(yīng)抑郁等。夏爾丹在《桌上的靜物》中，通過豐富的光影變幻營造出了一種抒情意味濃烈的風(fēng)格。

應(yīng)基于創(chuàng)作要求使用不一樣的光影效果，烘托不一樣的氣氛，抒發(fā)不一樣的情感。在此過程中，創(chuàng)作者要具備很強(qiáng)的主觀意識，明白自己為什么要創(chuàng)作這幅畫，怎么通過畫面來表現(xiàn)出自己想要烘托的氣氛和抒發(fā)的情感。只有恰到好處地運(yùn)用好光影藝術(shù)，才能在畫面中實現(xiàn)這一目的，才能讓欣賞油畫的人身入其境，形成共鳴。

結(jié)語

在油畫創(chuàng)作中應(yīng)充分學(xué)習(xí)相關(guān)的理念知識，打好理論基礎(chǔ)，進(jìn)行系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)。了解和熟知光影發(fā)展歷史是必要的基礎(chǔ)知識之一，在此基礎(chǔ)之上再經(jīng)過具體化的訓(xùn)練，將理論所學(xué)運(yùn)用于實際創(chuàng)作中，在繪畫中不斷提升自己運(yùn)用光影的能力?；诓煌姆较蚝湍康膩砜紤]該如何具體地運(yùn)用光影，進(jìn)一步地開拓思維空間，不斷創(chuàng)新光影的表現(xiàn)效果和形式。

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