摘 要：本文是就近60年來人們對塞尚油畫的研究所做的文獻綜述，文中涉及國內(nèi)對塞尚研究現(xiàn)狀的總結(jié)?，F(xiàn)階段對于保羅·塞尚的研究主要集中在其繪畫藝術(shù)的歷程、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)影響三個方面。同時就各個研究成果予以自身的理解與點評，最后就現(xiàn)有研究成果的得與失提出自身的看法，并指出一些認(rèn)為還可以研究的問題。

關(guān)鍵詞：塞尚;繪畫;研究綜述

一、關(guān)于塞尚的統(tǒng)計學(xué)特征

1.目前研究整體較多

以“保羅·塞尚”為關(guān)鍵詞在中國知網(wǎng)上進行檢索，與之相關(guān)的約有2575條結(jié)果，從現(xiàn)有的文獻來看，研究數(shù)量整體比較多，學(xué)術(shù)期刊1261篇，學(xué)位論文684篇學(xué)術(shù)輯刊34篇，特色期刊561篇。

2.研究類型豐富

通過搜集到的期刊發(fā)表文章和人物專著整體來看，我們可以對塞尚的研究資料分為四大類，分別是資料類、畫冊類、專注類、論文類。美術(shù)雜志和論文側(cè)重分析藝術(shù)作品與社會因素的相互關(guān)系，也有從塞尚繪畫形式和技法上進行研究，也有塞尚的成長背景對其繪畫風(fēng)格進行探索。研究層次覆蓋面廣，分別從國內(nèi)和國外，不同的美術(shù)機構(gòu)，從大眾文化到高等教育，從基礎(chǔ)社科到高級科普，從一般文藝作品到政策研究等，都有不同層次的研究。

二、研究對象的分布

關(guān)于“保羅·塞尚”的研究對象主要是高校師生和專門的藝術(shù)研究員兩個層面，同時也有一些美術(shù)協(xié)會，國外的藝術(shù)家等相關(guān)機構(gòu)。其中很大一部分研究者是高校師生。筆者認(rèn)為關(guān)于“保羅·塞尚”靜物畫的探索趨勢會更深入細致，其研究分布范圍將會在藝術(shù)市場和美術(shù)館等美術(shù)相關(guān)機構(gòu)逐步擴大。

三、研究文獻內(nèi)容分析

通過對大量的文獻進行分析總結(jié)，目前對保羅·塞尚的研究，主要從以下幾個方面入手：

1.保羅·塞尚油畫風(fēng)格形成的原因和綜合性歸納

《塞尚與現(xiàn)代藝術(shù)》指出：19世紀(jì)的法國是一個充滿動蕩和光輝的時代，法國大革命對法國的政治結(jié)構(gòu)、社會生活和人倫道德乃至藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容都帶來了巨大的變化。作者認(rèn)為在保羅·塞尚繪畫早期的作品中大多采用寫實的手法，來表現(xiàn)客觀事物。

十九世紀(jì)的法國是歐洲藝術(shù)的中心，各種主義和藝術(shù)流派更迭不斷，由于社會的氛圍十分的煩躁不安，沒有紛爭的自然界成了藝術(shù)家經(jīng)常光顧的地方，自然界也成為藝術(shù)家抒發(fā)自己情感和表達自己對美好生活向往的地方。丁泰昂在《交響樂塞尚繪畫的形式構(gòu)成研究》中從塞尚的繪畫風(fēng)格的特性、內(nèi)涵入手，對塞尚的繪畫特色和繪畫語言進行分析和研究。塞尚在面對自然時，采用“純粹直觀”的形式構(gòu)成方法，并通過圖解來系統(tǒng)地分析其形式構(gòu)成語言。塞尚的繪畫風(fēng)格的演變，對法國繪畫史以及現(xiàn)代繪畫都有著重要的影響。

塞尚的繪畫藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)了他所處的時代的特征，他一生都在執(zhí)著的追求現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，以自己對生活和自然的極大熱愛，為我們留下了大量的藝術(shù)財富與精神財富，他的藝術(shù)深刻地揭示了繪畫語言所蘊含的哲學(xué)與奧秘。

與《塞尚與現(xiàn)代藝術(shù)》中將保羅·塞尚的繪畫風(fēng)格與現(xiàn)代藝術(shù)的其他畫家的繪畫風(fēng)格進行橫向比較不同的是，丁泰昂的《交響樂塞尚繪畫的形式構(gòu)成研究》分析了保羅·塞尚前期與中晚期繪畫風(fēng)格的演變與發(fā)展，將保羅·塞尚的繪畫風(fēng)格進行縱向梳理，揭示了塞尚的獨樹一幟的繪畫風(fēng)格的演變。作者對塞尚的生平經(jīng)歷、性格特點以及代表性的繪畫語言進行了極其細致的分析，更深刻的讓讀者了解了塞尚獨特的繪畫語言。

四、關(guān)于對塞尚藝術(shù)作品研究中的得與失

從收集到的期刊發(fā)表文章和人物專著的數(shù)量統(tǒng)計來看，關(guān)于塞尚的研究還比較多，且文中關(guān)于塞尚的大部分都是闡述他的從藝經(jīng)歷和成長背景、淺析他的作品、繪畫風(fēng)格成因、情感表達以及對其繪畫中詩意性的探索。由此可見，研究范圍還是存在一些局限性的。通過對塞尚的油畫綜述，筆者看到了一個執(zhí)著于從事油畫藝術(shù)并術(shù)家，在其一生的創(chuàng)作中，充滿了油畫的熱情。同時，也讓筆者學(xué)習(xí)到向傳統(tǒng)和自然學(xué)習(xí)的重要性，在繪畫中投入自己充分地形成獨特風(fēng)格的藝術(shù)熱情。

結(jié)語

在上文中我們就塞尚的作品風(fēng)格進行了闡述和分析，他涉獵主題十分廣泛，藝術(shù)風(fēng)格的形成，美學(xué)思想的確立，都源于他對現(xiàn)實生活的探索。國內(nèi)關(guān)于保羅·塞尚的研究認(rèn)為，塞尚從未停下對于藝術(shù)的探索和他對于藝術(shù)的理解，他的藝術(shù)歷程，實質(zhì)上就是一個不斷學(xué)習(xí)、借鑒、吸收、創(chuàng)新的過程。他將他的內(nèi)心精神的自我感悟融于繪畫中，不斷地升華再創(chuàng)造，看似平淡無奇的物品，在他的筆下賦予了特殊的情感，實則耐人尋味、豐富多彩。

參考文獻：

[1]陳焰.從塞尚的視角解讀繪畫的深度與空間[J].新美術(shù)，2019，40（01）.

[2]宋杰.淺談現(xiàn)當(dāng)代油畫中形式語言的真實性[J].美術(shù)大觀，2017（06）.

作者簡介：周堯（1997-），男，漢族，江蘇省宜興市，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)油畫。