時(shí)晨

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

一、郵輪室內(nèi)主題色彩設(shè)計(jì)的研究背景

（一）郵輪船體主題色彩的現(xiàn)狀分析

人類結(jié)合了功能和造型技術(shù)，在注重美學(xué)，滿足其使用功能的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了集實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值為一體的產(chǎn)品，船就是其中之一。中國船舶裝飾歷史悠久，因其形狀獨(dú)特，顏色特異而成為了船文化的重要組成部分。因此，以船體作為載體的繪畫不僅可以發(fā)展圖像藝術(shù)，還可以突出其本身的文化內(nèi)涵和品牌形象特征。應(yīng)運(yùn)而生的郵輪設(shè)計(jì)則以獨(dú)特的主題畫作聞名，而隨著郵輪產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和日益激烈的競爭，使郵輪的室內(nèi)設(shè)計(jì)更具文化和認(rèn)知性，同時(shí)使品牌推廣更具競爭力。

1.國內(nèi)現(xiàn)狀

在國內(nèi)，人們常?？梢砸姷礁鞣N不同規(guī)格、不同用途的主題船，如觀光木船，裝飾郵輪，小型彩色帆船，游艇及各種噸位的郵輪。而在船體內(nèi)飾設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師開始逐漸追求以船為載體，將當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)融入室內(nèi)裝飾中，直接向公眾展示?，F(xiàn)今，國內(nèi)雖然對船舶的形狀和顏色設(shè)計(jì)進(jìn)行了一些研究，但大多數(shù)是基于研究船體的整體外觀，顏色僅用作點(diǎn)綴，針對室內(nèi)主題設(shè)計(jì)的色彩研究更是少之又少。

2.國外現(xiàn)狀

船體內(nèi)部的繪畫設(shè)計(jì)，源于國外，興起于傳統(tǒng)木船等船舶上。而隨著思想技術(shù)的進(jìn)步，船內(nèi)的彩繪已經(jīng)從點(diǎn)綴性的裝飾演變?yōu)橹黝}型的整體設(shè)計(jì)。但是，通過研究調(diào)查發(fā)現(xiàn)在船舶的色彩設(shè)計(jì)中，大量的色彩與主題不和諧，設(shè)計(jì)意義缺失以及美觀缺乏，甚至產(chǎn)生消極效果。

（二）郵輪室內(nèi)主題色彩分析研究的目的及意義

中國傳統(tǒng)文化中的龍舟和畫舫具有節(jié)日慶祝、比賽、旅游等功能，不僅僅是簡單的交通工具，其意義與當(dāng)代的郵輪相似，具有獨(dú)特的船體風(fēng)格和裝飾效果，它與普通船只有明顯的區(qū)別。當(dāng)代郵輪作為一種交通和旅游目的地，當(dāng)然應(yīng)具有足夠的美感，能夠極大地滿足船上游客的視覺要求。其目的便是裝飾與美化船體內(nèi)部，同時(shí)提升郵輪品牌和郵輪名稱的易識別度，宣揚(yáng)其所屬國家的文化及價(jià)值觀歷史觀，吸引游客。其次，郵輪是目前世界上最大的公共交通系統(tǒng)，它不但展示了船體的藝術(shù)作品，豐富了郵輪的內(nèi)涵，同時(shí)也是一種藝術(shù)與美的交流與普及。

圖1 船體內(nèi)公共空間色彩比重條、冷暖對比以及明度對比圖

圖2 內(nèi)艙房與海景房色彩比重條、冷暖對比以及明度對比圖

（三）郵輪室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)所存在的問題

1.同公司下已有的船內(nèi)色彩相近單一

目前，現(xiàn)有郵輪的主題色彩設(shè)計(jì)給游客留下了深刻的印象，但其風(fēng)格千篇一律，配色相近缺乏設(shè)計(jì)感和藝術(shù)性，尤其是歌詩達(dá)旗下系列船，大量相同的配色無法形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，同時(shí)也易使游客產(chǎn)生視覺上的審美疲勞，從而降低對品牌的滿意度。

2.國內(nèi)旅游市場郵輪滲透率低

目前，中國的國內(nèi)郵輪市場滲透率相比于北美成熟的高達(dá)3%的市場滲透率而言，0.05%的市場滲透率著實(shí)太低。大量不了解郵輪的中國游客會對游艇有著“高消費(fèi)”“高危險(xiǎn)”的誤解。實(shí)際上，郵輪是最安全的旅行方式，且能在前往旅游目的地的過程中，享受船上的娛樂和設(shè)施，放松身心，這遠(yuǎn)超出了其他旅行方式的舒適度。

3.缺乏中國文化郵輪

郵輪作為現(xiàn)代旅游的一項(xiàng)選擇，是推銷不同民族、不同國家文化的大好機(jī)會，通過室內(nèi)的色彩設(shè)計(jì)及主題展示，可以大力宣傳中國傳統(tǒng)文化及其價(jià)值觀與歷史觀?，F(xiàn)今，中國有望成為最大的郵輪旅游市場，但我們沒有屬于自己郵輪品牌，甚至于沒有屬于中國文化的郵輪。

二、郵輪色彩設(shè)計(jì)分析——以皇冠公主號為例

色彩這種形式因素，可以輕易地調(diào)動(dòng)起人們的情緒與審美愉悅感，它是最具表現(xiàn)力的元素之一。特別是中國色彩，它是中華傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式之一，其影響貫穿于自中國神話時(shí)期至今的所有歷史時(shí)代。因此，郵輪的室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩中式風(fēng)格化設(shè)計(jì)，有著極大的研究價(jià)值。

皇冠公主號噸位為113000噸，甲板地板為19層，客艙總數(shù)為1557間，于2006年首航?；使诠魈栆约永毡群ｏL(fēng)格為其主題文化，擁有著環(huán)繞拱廊式中庭的國際餐廳、美酒海鮮吧及牛排海鮮館、成人專屬的圣殿成人休憩區(qū)等，整體色彩偏向海洋風(fēng)情。

（一）船體內(nèi)公共空間色彩分析

皇冠公主號充滿了加勒比海洋風(fēng)情，公共空間如中庭、健身房、餐廳、美容院等地方色調(diào)上整體以暖黃調(diào)為主藍(lán)灰調(diào)為輔。

提取顏色后對色彩進(jìn)行分析，做出色彩比重條、冷暖對比以及明度對比圖。（圖1）

整體以黃色調(diào)與藍(lán)色調(diào)兩組對比色調(diào)為主要基調(diào)，空間色彩對比強(qiáng)烈鮮明，充滿活力，給人以強(qiáng)力的視覺沖擊，讓人印象深刻。

顏色的冷暖是溫度感和色彩感之間的紐帶。在燃燒的篝火旁或看到紅太陽升起的人，會有一種溫暖的感覺，因此，紅色給人類共同的溫度感覺是暖。另一方面，如果面對藍(lán)色的海洋或在晴朗的天空的陰影下，人們將感到清新和涼爽，所以藍(lán)色感覺對于人來說是冷的。同時(shí)，顏色的冷暖無法以簡單和孤立的方式判斷和應(yīng)用，因?yàn)榕屠涫窍鄬Ρ容^而存在的，它是顏色和顏色之間的溫度對比。

皇冠公主號在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)上，充分展現(xiàn)了冷暖配色的優(yōu)勢。其整體室內(nèi)色彩以暖色黃色調(diào)為主，其波長長，動(dòng)態(tài)大，本身會讓人心跳加快、血壓升高，讓人產(chǎn)生燥的感覺。但同時(shí)，在海上比較潮濕，暖色會給人一種干爽的溫軟感覺。再加以對比色藍(lán)色及綠色調(diào)，其波長短，動(dòng)態(tài)小，使人心跳減慢，血壓降低，讓人產(chǎn)生冷的感覺，從而減少黃色與紅色帶來的焦躁不安，使色彩既絢麗鮮明，讓人記憶深刻，又不會使人產(chǎn)生焦躁不安的不適感。

（二）船體艙房色彩分析

皇冠公主號內(nèi)設(shè)四種艙房：內(nèi)艙房、海景房、陽臺房與套房。其中除內(nèi)艙房外，剩下三種房型配色相近，以海景房與內(nèi)艙房為例進(jìn)行接下來的對比分析，提取顏色后進(jìn)行色彩分析，做出色彩比重條、冷暖對比以及明度對比圖。（圖2）

在客艙房的色彩設(shè)計(jì)中，多使用冷色及中性色彩，當(dāng)眼睛在相同距離觀察不同波長時(shí)，長波長的黃色和橙色等暖色在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像：短波長的藍(lán)色和綠色等冷色調(diào)在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像，因此暖色似乎向前移動(dòng)，冷色似乎向后移動(dòng)從而形成了色彩的空間感，即色彩的遠(yuǎn)近感，在色彩上造成視覺的延伸，使有限的艙房大小盡可能顯得開闊而舒適。

皇冠公主號室內(nèi)艙房在色彩設(shè)計(jì)上合理地利用了這些，通過色彩的冷暖來突顯出空間的遠(yuǎn)近，室內(nèi)少量的黃色及紅色使空間前進(jìn)，同時(shí)大量的冷色產(chǎn)生空間感，使空間層次分明，實(shí)出了空間的延展，給人一種開闊且舒適的感覺。而在墻壁上則使用了大量接近于白色的暖黃色，色彩輕快，空間呈現(xiàn)舒適自由的感覺，冷色的補(bǔ)充使空間更加清爽。而地板的低明度讓整個(gè)房間有了重色，在自由中增添一抹踏實(shí)的感覺。

視覺與聽覺從來是不分家的，色彩亦與聲音有聯(lián)系。牛頓曾提出音樂的七基礎(chǔ)音節(jié)與光譜的七色色階是相對應(yīng)的。視覺藝術(shù)的形式美法則更是直接借用了音樂的語言，“節(jié)奏”這一專業(yè)術(shù)語，本身就說明了聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系。抽象藝術(shù)大師康定斯基就經(jīng)常將音樂同色彩相聯(lián)系，對他而言尖銳的小號是明艷的黃色，悠揚(yáng)的長笛帶著淺淺的藍(lán)色，而低沉的低音提琴則是深藍(lán)色的代言。

那么加勒比的風(fēng)格是鮮明的，是輕快的，同時(shí)也是運(yùn)動(dòng)的，自然的。大量的黃藍(lán)對比，譜寫出的音樂色彩，是加勒比所獨(dú)有的，讓人在視覺中，享受到了聽覺的盛宴。皇冠公主號在色彩設(shè)計(jì)上盡可能調(diào)動(dòng)人的感官，從而使游客更加舒適地沉浸和享受其中。

三、郵輪室內(nèi)色彩中式風(fēng)格化

除了配色、室內(nèi)風(fēng)格及室內(nèi)色彩主題外，現(xiàn)代中式室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)還需要考慮到色彩的特征，不論是從生理上還是從心理上。同時(shí)游客的文化背景、生活方式和色彩偏好也是需要著重考慮的因素。它不僅滿足了人類的生理和心理需求，而且符合形式美的規(guī)律。

（一）科學(xué)地認(rèn)識與運(yùn)用中國傳統(tǒng)色彩

首先，要充分發(fā)揮色彩的性格特點(diǎn)。紅色是最具表現(xiàn)性的中國色彩，但同時(shí)，也是西方藝術(shù)家們對中國傳統(tǒng)色彩審美誤區(qū)最大的一個(gè)色彩。心理研究論證，紅色具有令人興奮的效果，大量使用紅色會使人過度興奮而產(chǎn)生疲勞和焦躁不安的感覺。喜悅號在投入中國市場效果不佳的其中一個(gè)原因便是對中國傳統(tǒng)顏色的錯(cuò)誤理解。

另一種中國的代表顏色是黃色。黃色在中國文化中，多給人一種高貴、明艷的印象，是光明與喜悅的代言色，在古代，帝王的服飾與宮殿常用這種顏色來象征身份與地位。然而，使用大量具有高亮度的黃色往往會帶來不穩(wěn)定感，過于跳脫。因此，黃色調(diào)適用于娛樂和餐廳等公共空間，當(dāng)其用于家居裝飾時(shí)，最好與其他顏色結(jié)合使用。

其次，要注意色彩搭配的和諧。在古代儒家早就有“文質(zhì)彬彬”這一詞的出現(xiàn)，其意便是在用色上講究顏色的合理組合搭配。對于傳統(tǒng)顏色的使用，可以拉大對比顏色之間的面積差距，并適當(dāng)?shù)夭捎媒鹕?、銀色、黑色、白色等顏色作為過渡色，從而使傳統(tǒng)顏色在搭配使用時(shí)，將優(yōu)勢體現(xiàn)出來。

最后，是色彩的重構(gòu)。我們通過改變色彩所在的位置和區(qū)域，打破傳統(tǒng)的色彩組合，創(chuàng)造出新的色彩圖像。同時(shí)，利用抽象的色彩重構(gòu)，給室內(nèi)色彩構(gòu)建出具有傳統(tǒng)韻味的意境。

（二）中式風(fēng)格化色彩代表的文化內(nèi)涵

中國傳統(tǒng)的色彩文化注重色彩的象征，孔子用色彩來表達(dá)人的高尚品格，用色彩來喻指美德，這是儒家色彩觀念的一個(gè)特征。儒家以色彩的運(yùn)用來表達(dá)其對禮的約束，例如宮廷建筑的顏色與百姓房屋的顏色形成鮮明的對比。宮殿建筑顏色豐富，大多有紅色、黃色、藍(lán)色、綠色、金色等正面顏色，而百姓住宅房屋只能使用藍(lán)灰等自然無彩的顏色，這些習(xí)慣有部分仍然被延續(xù)至今。在儒家色彩觀中，意識形態(tài)的色彩在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中失去了昔日的尊嚴(yán)，而儒家的色彩視角則證實(shí)了藝術(shù)的審美本質(zhì)，值得我們?nèi)ヌ綄づc繼承。

（三）郵輪室內(nèi)色彩中式化設(shè)計(jì)分析

根據(jù)運(yùn)營商的特點(diǎn)，中國市場的近岸郵輪可以選擇具有代表性的中國特色景點(diǎn)作為船體室內(nèi)的主題，如對故宮、頤和園等著名景點(diǎn)進(jìn)行色彩的提煉與分析，從而進(jìn)行郵輪室內(nèi)色彩中式風(fēng)格設(shè)計(jì)。對于故宮主題而言的色彩提煉與運(yùn)用，黃色是典型宮廷風(fēng)格的代表色，必然是主色調(diào)。因此，室內(nèi)可大面積采用金、黃二色，同時(shí)以紅色加以點(diǎn)綴，整個(gè)室內(nèi)以黃色為主加之以紅綠為輔助色，同時(shí)在門窗的玻璃處用黑色線條分割大塊的白色，粗獷地勾勒出傳統(tǒng)窗欞的樣式，低明度的黃色作為地面的主體色，使空間沉穩(wěn)的同時(shí)，也讓地面具有該有的重感。黃橙色與綠色對比色調(diào)猶如皇冠公主號中的黃藍(lán)對比一樣，張揚(yáng)鮮明，但是不過分扎眼。同時(shí)輔以極輕的白色讓人感覺自由而輕松，以沉穩(wěn)的黑色帶給游客一抹安穩(wěn)與踏實(shí)感。由此將儒家“五色”文化灌輸其中，將現(xiàn)代的材料賦予了古代的色彩，整體營造出一種獨(dú)特而和諧的中式意境。

亦可以源自中國的道家文化為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行主題設(shè)計(jì)。道家獨(dú)特的觀點(diǎn)在住宅、文學(xué)和隱士文化中有著重要的地位，這種觀念在當(dāng)時(shí)維護(hù)社會穩(wěn)定方面起著重要作用，同時(shí)，該思想所引領(lǐng)的風(fēng)格被傳承到了現(xiàn)代，其主要表現(xiàn)為色彩空間的純凈素雅，家具的質(zhì)樸，這是中國傳統(tǒng)文化中文人居室所獨(dú)有的風(fēng)格。大量的素色與自然的綠色交相輝映，同時(shí)質(zhì)樸的木質(zhì)本色與描邊的金色讓整個(gè)空間的色彩有了碰撞與重色。室內(nèi)可使用大面積的淺灰色，來與素樸典雅的陳設(shè)相搭配，使人文書卷的氣質(zhì)在整個(gè)空間蔓延，同時(shí)，將象征生命與自然的綠色引進(jìn)室內(nèi)，再點(diǎn)綴以木制家具。深褐色與土黃色的融入，讓素雅的空間多了一抹深沉。較之西方擁有加勒比風(fēng)情的皇冠公主號，中式化色彩中更融入了中國文化特有的謙遜與內(nèi)涵，在起初被明麗的色彩吸引之后，可細(xì)細(xì)品味讓人回味無窮的中國韻味。

同時(shí)，如印章、中國結(jié)或其他具有代表性的民間工藝品也可作為主題，以民間所喜用的色彩黑、赤、青、白、黃等色進(jìn)行相應(yīng)的主題設(shè)計(jì)。在色彩的中式風(fēng)格化上，確實(shí)還有較大的拓展空間，需要我們?nèi)ミM(jìn)一步深入探尋挖掘。

四、結(jié)論

盡管當(dāng)前的郵輪市場滲透率相比于國外還較低，但在國內(nèi)，有著政策的扶持與巨大的潛在客戶市場，郵輪市場在中國還是有著樂觀的前景。因此，創(chuàng)造中式風(fēng)格化的郵輪是有著迫切需求的，郵輪室內(nèi)主題色彩中式風(fēng)格化設(shè)計(jì)這一研究亦是需要進(jìn)一步探索的?，F(xiàn)代中式化郵輪室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅僅是對中國傳統(tǒng)色彩的傳承，更是一次將空間與色彩進(jìn)行跨越時(shí)代結(jié)合探索的實(shí)驗(yàn)。希望借助傳統(tǒng)色彩的文化內(nèi)涵，以歷史價(jià)值意義為向?qū)?，為現(xiàn)代中式船體室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展指明一個(gè)新的航向。