摘 要：塞尚是法國(guó)后印象派畫(huà)家之一，但他作品的風(fēng)格又不僅僅只局限于印象派。塞尚的畫(huà)具有鮮明的特色，在他的畫(huà)中立體與現(xiàn)實(shí)交織在一起，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的真實(shí)性、純粹性、裝飾性和形式感。作品中用線造型，勾勒出物體的輪廓;用色塑造鮮明結(jié)實(shí)的形體;以自然為對(duì)象，創(chuàng)造出一種形與色構(gòu)成的韻律。通過(guò)繪畫(huà)，在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)將眼見(jiàn)的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。在尊重現(xiàn)實(shí)的前提之下又不重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：塞尚;自然;后印象主義;繪畫(huà)

一、強(qiáng)調(diào)畫(huà)中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)性

這一點(diǎn)在塞尚早期以及印象派時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)的淋漓盡致，在早期塞尚對(duì)于人物肖像的描繪占據(jù)了主要地位，這一時(shí)期形式構(gòu)造的簡(jiǎn)練以及厚重的色彩，再加上強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，讓塞尚的繪畫(huà)呈現(xiàn)出造型堅(jiān)實(shí)簡(jiǎn)練，色彩厚重，明暗對(duì)比十分強(qiáng)烈的總體面貌。初期更加注重畫(huà)面的整體效果，對(duì)于細(xì)節(jié)稍加刻畫(huà)，物體的結(jié)構(gòu)與體塊也沒(méi)有著重表現(xiàn)，這也是與古典主義的那種精致嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格的不同所在。畫(huà)面中常常以大面積的黑色進(jìn)行鋪設(shè)，設(shè)色單純而趨于平面化，常常會(huì)帶有強(qiáng)烈的裝飾性意味。并且大多采用寫(xiě)實(shí)的手法，來(lái)表現(xiàn)客觀事物，塞尚極力在他的作品中尋找真實(shí)，即繪畫(huà)語(yǔ)言的真實(shí)，而非事物的真實(shí)。由于他的感知源泉是他生活中所熟悉、接觸到的一切，而不是一些虛無(wú)縹緲的事物。塞尚希望能夠通過(guò)自己的主觀處理，將生活中所接觸到的轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言的真實(shí)。雖然塞尚反對(duì)印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫(huà)語(yǔ)言，但仍在色彩的運(yùn)用上經(jīng)歷了印象派時(shí)期，在這一時(shí)期，塞尚受畢沙羅的影響最大，這是塞尚色彩運(yùn)用的關(guān)鍵時(shí)期。此時(shí)的塞尚已經(jīng)不在沉迷于浪漫主義的幻想風(fēng)格中，開(kāi)始注重寫(xiě)生，尋求現(xiàn)實(shí)主義的蹤跡。受畢沙羅的教誨，塞尚開(kāi)始觀察周圍自然中的一切事物，并在畢沙羅的指導(dǎo)下，能夠合理的運(yùn)用色彩來(lái)組織畫(huà)面，這也為塞尚在之后的藝術(shù)探索奠定了基礎(chǔ)。在作品《現(xiàn)代奧林匹亞》中，由于色彩的合理運(yùn)用，蜷縮在床上的裸體女子與床邊站立的女子形成鮮明的對(duì)比。而畫(huà)面的右下角則用較為濃重的色彩描繪一位展露側(cè)臉的紳士，他正在注視著女子?！短脑≌摺愤@幅作品，素描式的畫(huà)，人物的動(dòng)態(tài)被畫(huà)家迅速捕捉到，并且用堅(jiān)實(shí)的筆觸呈現(xiàn)在畫(huà)面中央，再加上粗獷有力的造型，對(duì)觀賞者產(chǎn)生了強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊。印象派時(shí)期的塞尚畫(huà)面中筆觸的表現(xiàn)已經(jīng)有過(guò)去的大筆觸轉(zhuǎn)化為經(jīng)過(guò)深思熟慮并且理性的構(gòu)建的小筆觸。

二、重視畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序

塞尚重視繪畫(huà)的形式美，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序。他向著這方面，進(jìn)行異常執(zhí)著的追求，以致于對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術(shù)的傳統(tǒng)。隨著塞尚開(kāi)始強(qiáng)調(diào)畫(huà)面視覺(jué)要素的構(gòu)成秩序，他的繪畫(huà)風(fēng)格也隨之進(jìn)入了成熟期，在這一時(shí)期的塞尚創(chuàng)作出了大量留白的水彩畫(huà)作，一方面能夠體現(xiàn)筆觸之間縱橫的交錯(cuò)感，另一方面又為欣賞者營(yíng)造一種想象的空間。1890年以后，塞尚的筆觸更大，畫(huà)面空間表現(xiàn)更加開(kāi)闊，畫(huà)面構(gòu)建也趨于抽象，物象的外在輪廓也張弛有度。無(wú)論是在描繪自然風(fēng)景還是刻畫(huà)人物肖像上，塞尚都不在默守陳規(guī)，而是按照自己的藝術(shù)理念，去積極展現(xiàn)自己。

在著名的《圣維可多山》中，整幅畫(huà)都呈現(xiàn)著塞尚心中自然的真實(shí)面貌。經(jīng)過(guò)他精心的調(diào)劑，那種不間斷而又經(jīng)過(guò)深思熟慮的筆觸構(gòu)成了畫(huà)面的體積感。畫(huà)面物體的結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)，體塊分明，色彩處理有序而富有韻律，畫(huà)面空間由近到遠(yuǎn)，虛實(shí)安排得當(dāng)，呈現(xiàn)著一種和諧穩(wěn)定的縱深感。營(yíng)造了一種動(dòng)態(tài)的和諧美。畫(huà)面的氣氛也變得更為自由，空靈與純粹。

塞尚的一生都對(duì)藝術(shù)保持著高度的熱忱，他在傳統(tǒng)繪畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)的轉(zhuǎn)折中，將理性與感性完美結(jié)合，完成了印象派向現(xiàn)代畫(huà)派的過(guò)渡。他性格的單純、真誠(chéng)與淳樸給人留下了深刻的印象。他的作品對(duì)于母題的選擇、畫(huà)面的形式結(jié)構(gòu)的合理安排，以及用線用色都為他作品風(fēng)格的獨(dú)特性奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。也正是如此，開(kāi)啟了西方現(xiàn)代繪畫(huà)的先河，為隨后的立體主義、野獸主義、未來(lái)主義等畫(huà)派產(chǎn)生了積極的影響，也是當(dāng)之無(wú)愧的“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，在繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上做出了不可估量的貢獻(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)塞尚繪畫(huà)語(yǔ)言的研究，我學(xué)習(xí)了很多，色彩上讓我學(xué)會(huì)了運(yùn)用灰色的中性色調(diào)來(lái)豐富自己的畫(huà)面。在畫(huà)面構(gòu)成上，讓我學(xué)會(huì)了運(yùn)用幾何圖形來(lái)分割畫(huà)面，通過(guò)點(diǎn)線面的組合形式、空間布局、水平線與垂直線的運(yùn)用，讓畫(huà)面的構(gòu)成更加完整和諧。而塞尚不論是繪畫(huà)風(fēng)格還是其他方面對(duì)于我的影響都是巨大的，希望通過(guò)這篇論文讓大家對(duì)塞尚有更多的了解，幫助大家在自己繪畫(huà)風(fēng)格探索上更進(jìn)步一層。

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作者簡(jiǎn)介：周堯（1997-）男，漢族，江蘇省宜興市，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)油畫(huà)。