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        徐柳仙:不為日本人獻唱的粵曲明星

        2020-03-12 04:51:06汪遠
        文史博覽·文史 2020年1期
        關(guān)鍵詞:粵曲攸縣歌壇

        汪遠

        “鐵馬縱橫凝碧血,彈花飛濺化紅云”。這是廣東省廣播電臺20世紀90年代經(jīng)常播放的一支粵曲抗戰(zhàn)名歌——《熱血忠魂》中的兩句歌詞,也是現(xiàn)在許多老年朋友仍然難以忘懷的兩句歌詞。

        為什么數(shù)十年前的歌曲仍經(jīng)常播放?為什么歌迷們?nèi)绱擞洃洩q新?這就得從愛國女藝人徐柳仙談起了。

        徐柳仙籍隸廣東南海西樵,原名徐振坤,1917年出生于香港。其父徐佐衡出自書香門第,原系南海文士,因?qū)以嚳婆e不第,乃忿而去經(jīng)商,嗣以經(jīng)營失敗,家境中落。

        徐柳仙自幼天資聰穎,3歲時,表姐蕭卿隨師學唱粵曲《桃花送藥》,她在旁聽著,表姐還沒有學會,她卻已能將全曲唱出。歌樂教師溫森見她這般慧敏,主動教她《五郎救弟》一曲,兩三日后,她又能背唱無誤。其父平素與粵劇曲藝人士交游,同人得聞此訊,無不驚為天賦。從此,過耳不忘的粵曲“神童”之名,迅即傳播于港島歌樂界。每至親友家,必令高歌一曲。

        有一次,徐柳仙的母親帶她去香港北角七姊妹游樂場聽唱粵曲。恰遇某女藝人失場,一時無人填補。該場負責人得知徐柳仙正在場中,乃臨時央求她母親允許她客串《五郎救弟》一曲。其母應(yīng)允,當即抱她登臺,置坐膝上演唱。她儀態(tài)天真,無半點懼色;歌聲圓熟,全合鼓樂節(jié)奏,曲音落處,滿堂掌聲雷動。這是她首次正式獨唱演出。港刊對此曾評為“一曲驚四座”。其時她年僅5歲。該場司理見她能博觀眾歡迎,遂再求徐母應(yīng)允于次日晚正式列入節(jié)目客串。次夕盛況如前。歌罷,該場贈以七尺紅綢下系銀牌九塊的錦旗一面,另以紅包封港銀20元為“利市”,鳴放鞭炮,用轎車送歸。這是1922年的事。

        1929年,為了貼補家用,12歲的徐柳仙,正式以“童星”踏足歌壇,先后在香港蓮香、高升等茶樓獻藝。那時每歌一曲可得港銀1.5元的薪金,每晚約唱兩間茶樓。不到三個月,各茶樓競相聘請,每曲酬資增至3.5元。每晚7至11時,可“跑場”唱四至六間茶樓。有時還得前往石塘咀區(qū)俱樂部繼續(xù)演出至凌晨。一個剛剛12歲的少女,就這樣在當時的生活水平下,靠自己的收入來贍養(yǎng)全家18口人,并以一顆粵曲新星的異彩光耀港、穗歌壇。

        1932年,徐柳仙演唱了由著名畫家鄧芬作曲的《夢覺紅樓》,風靡穗、港、澳和海外華人社會,名聲益盛。歌林比亞唱片公司發(fā)行此曲唱片之后,各方定購函電紛至沓來,致使瀕臨倒閉的歌林比亞唱片公司起死回生。此曲原系鄧芬親歷情場之作,筆墨高雅文靜,樂曲婉惻動人,加之徐柳仙的演唱藝術(shù),使曲中感情得以充分表達,故于盛行歌壇之后,竟能一掃當時流行的滑稽庸俗之音?;浨栾L,為之轉(zhuǎn)向。

        16歲時,徐柳仙灌唱《情淚種情花》《魂斷藍橋》《西廂記》等曲。17歲灌唱《再折長亭柳》《除卻巫山不是云》《慧劍斷情根》等曲。1937年前后,日本侵略者大舉侵華,中華民族面臨存亡繼絕的關(guān)頭,她灌唱了《熱血忠魂》《血債何時了》等愛國歌曲。

        1941年12月7日,日本偷襲珍珠港,挑起太平洋戰(zhàn)爭。18日即向香港進攻。香港淪陷后不久,徐柳仙夫婦潛往廣州,避敵耳目。日軍到處索尋徐柳仙蹤跡不得,竟將歌林比亞等唱片公司所灌徐柳仙的唱片全部搗毀。后來,日軍頭目礬谷廉介得知徐柳仙避居廣州,遂采取威脅利誘手段,前后達十余次,意欲迫令為其御用廣播電臺演唱,妄圖達到籠絡(luò)人心,瓦解中國人斗志之目的。當此時刻,徐柳仙與丈夫文榮林深明大義,相互勖勉,決心無論受到何種迫害,絕不為日偽電臺演唱。

        那時,她才24歲。當日本人問她“為何不唱”時,她從容答道:“中國正處國難,不是歌舞升平的時候。”日本軍人叫囂:“豈不怕死?”她笑著說:“中國有四萬萬同胞,死我一個女人算得什么?我死了,還有我的兒女,還有許許多多聽眾同胞。”由于她在中外廣大聽眾中享有盛名,日軍不便公然加害。后來,日本人又把她叫到特務(wù)長官部,用手槍對其進行威脅。由于她堅貞不屈,日本人終不得逞。

        這樣一來,徐柳仙夫婦深感廣州已非安居之地,乃決計奔回文榮林老家湖南攸縣。當時粵漢鐵路已經(jīng)中斷,如直接由廣州北上,易被敵人察覺,于是決定由海路去上海,再由上海溯長江而上,設(shè)法越過湘贛或湘鄂間中日對陣空隙返回湖南。不料一到上海,與汪精衛(wèi)之妻陳璧君相遇。文榮林與陳在大革命時即有舊交(當時汪精衛(wèi)曾兼任第二軍黨代表),陳遂邀文參加汪偽政權(quán)。文榮林嚴詞拒絕。但是,原擬由上海溯江而上回湘的計劃,就不得不另作計議了。因為在汪偽特務(wù)的監(jiān)視下,若西去,會被認為投往重慶,中途有遭暗害之虞。于是,夫婦倆佯裝意志頹喪,不問政治,終日混跡賭場,贏則隨意請人“吃紅”,輸則不惜一擲萬金,以示家資富裕,無心求官,以釋日偽疑猜。后又折返廣州,改由西江入廣西,再出廣西輾轉(zhuǎn)逃到韶關(guān)乘車回湘。

        1942年秋,徐柳仙夫婦攜子女終于回到攸縣。當時攸縣還是抗戰(zhàn)后方,抗敵后援氣氛較濃。徐柳仙回湘不久,就積極參與各種慰勞、募捐義演等抗敵和救災(zāi)活動。那時攸縣湘東戲院的舞臺設(shè)備簡陋,甚至只能在煤汽燈下演唱,她毫不計較;沒有樂隊和琴師伴奏,她就拿出隨身帶回的唯一樂器——揚琴,自彈自唱。1944年6月,攸縣也被日軍攻陷。徐柳仙夫婦攜幼齡子女,顛沛流離,過起了他們一生中從未嘗過的、有時甚至是全靠借貸維持山區(qū)農(nóng)村的艱苦生活,然而徐柳仙夫婦毫無怨言。

        1945年8月,日本無條件投降。徐柳仙只身返港做短時逗留后仍折回攸縣,在攸縣住了兩年。1947年徐柳仙夫婦一同去了香港,從此在香港定居下來,彼時,她仍由港穗歌壇爭相約聘,還曾參加幾部影片的拍攝。50年代,她以文武小生譽滿粵劇舞臺,先后在越南、柬埔寨、馬來西亞、新加坡,以及香港、澳門等地演出,演出盛況不衰當年。

        60年代初,徐柳仙又重返歌壇。1974年文榮林在港病故。翌年,她在一次車禍中,折斷了左手左腳。傷愈之后,她即與一些粵曲愛好者組織了“一廬曲藝研唱苑”,每周研討粵曲藝術(shù)。在每年一次的演唱會上,她拄著手杖,邁步舞臺,以嘹亮優(yōu)美的“柳仙腔”,把人們帶到民族傳統(tǒng)文化的意境中去,她始終把粵曲當成是終生不渝的事業(yè)。

        1983年12月,徐柳仙應(yīng)廣東省和廣州市文化部門與粵劇曲藝界的邀請,率香港曲藝演出團回廣州進行藝術(shù)交流。演出前,廣州友誼劇院的3天座票,竟在40分鐘內(nèi)被搶購一空。她在給觀眾的信中,曾一再表示,當從振興祖國傳統(tǒng)文化為念。

        1985年,徐柳仙在香港病逝。

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