◆文/文寧

“原來我們用盡一生，只為和心中的純真更晚一些告別?！?/p>

豐子愷的的漫畫，尤其是充滿童趣的，總讓人忍俊不禁?！栋殐芍荒_，凳子四只腳》，孩子給凳子的四條腿各套上一只鞋子；還有兩把扇子做成的《腳踏車》，《折得荷花渾忘卻，空將荷葉蓋頭歸》《你給我削瓜，我給你打扇》……

孩子眼中的世界什么樣，我們無暇或無心顧及。當他們純真的“小心思”躍然紙上，我們才會驚艷、感嘆——當初的我們不也曾懷著同樣的天真，心疼著周圍有生命和沒生命的，向往著早點長大、走向成年人“自由自在”的世界嗎？

純真，是否僅限于少不更事的年齡呢？

川端康成在小說《伊豆的舞女》中，描寫19歲高中生在伊豆旅行途中，對流浪藝人中一位文雅、清純、活潑的舞女“熏子”，心生好感和思慕，到最終被舞女的纖塵不染、質(zhì)樸善良而深深打動。

“我一開始朗讀，她就立即把臉湊過來，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認真，眼睛里閃出光彩，全神貫注地凝望著我的額頭，一眨也不眨?！?/p>

忍不住想起李清照筆下的那個蹴罷秋千“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的豆蔻少女。同樣的東方少女，一個是風塵舞女，一個是大家小姐，身份、地位迥然不同，但骨子里，少女的純真如一。

走過童年，走過青春，歲月會帶走我們年少時的傻里傻氣、懵懵懂懂。而這種傻里傻氣，多年以后，會讓我們無比懷戀。而當初的我們，一定會為那種傻里傻氣而自卑、自惱呢。

“火熱而純真的青春，所以肝腸寸斷地懷念那個時候。”這是青春懷舊韓劇《請回答1988》結(jié)尾的旁白，這一韓劇令我欲罷不能的緣由之一，是幾位主要演員眼中的那份純凈，藍天白云般的純凈，沒有算計、世故、矯飾，像高山巖石中滲出的滴滴清泉——這才是青春的樣子，這才是純真的樣子。

我們很難拒絕長大，很難在長大的過程中純真依舊。正如濤濤江河，從發(fā)源到入海，千萬里的流程，迎來豐沛水源的同時，也會連帶著迎來泥沙。

當我們一次次在職場上，因不明潛規(guī)則而摔跟頭、只能打碎牙齒往吐里咽的時候；當我們一次次遇人不淑、只能自己躲在角落里舔傷口的時候，我們的內(nèi)心會一次次流血、結(jié)痂，一次次變得皮實和麻木，也一步步告別那個傻里傻氣的自己、變出一個世故圓滑的自己，還會安慰自己——這才叫“成熟”。而它與當年的純真，就像兩列方向相反的列車。

純真的力量，有時超出我們想象。

安徒生童話《皇帝的新衣》，在政治學家眼里有著深刻的寓意——當一個社會形成可怕的“合謀的沉默”，一群人達成默契，心照不宣，在公開場合有意忽略某種他們私下全都清楚的事實，無視那只“房間里的大象”（巨大而無可回避的真相），這個時候，這個房間一定充滿危險。

而打破沉默，需要極大勇氣。

在《皇帝的新衣》里，之所以是一個不諳世事的孩子最先喊出“皇帝根本沒穿衣服”，恰恰是因為孩子不諳世事，沒有那么多的顧慮、禁忌，一聲童音才有了穿透一堵墻的力量。

讓這個世界再簡單一點，想來，這個世界會更可愛一點。