摘要：中華民族上下五千年的歷史孕育出了豐富多彩的音樂(lè)文化，不同民族之間有著各自極具代表性的傳統(tǒng)樂(lè)器。馬頭琴作為蒙古族一種獨(dú)特的拉弦樂(lè)器，該樂(lè)器長(zhǎng)約一米，琴身是木質(zhì)的搭由兩根琴弦，共鳴箱是梯形的形狀。在馬頭琴演奏中，演奏者需要深入掌握了解到馬頭琴的演奏特點(diǎn)，并結(jié)合樂(lè)曲情況合理運(yùn)用不同的演奏方法，只有這樣才能夠保障馬頭琴的演奏藝術(shù)效果，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。本文將將進(jìn)一步對(duì)馬頭琴演奏方法與特點(diǎn)展開(kāi)分析與探討。

關(guān)鍵詞：馬頭琴；演奏方法；特點(diǎn)

引言

基于社會(huì)發(fā)展新形勢(shì)下，人們對(duì)于精神文化生活有了更高的需求，馬頭琴演奏那如歌如泣的琴聲吸引到了一大批音樂(lè)藝術(shù)愛(ài)好者，能夠激起觀眾內(nèi)心深處的共鳴，陶冶人們的情操。演奏者在學(xué)習(xí)馬頭琴演奏時(shí)，首先需要掌握了解到馬頭琴的樂(lè)器特點(diǎn)，然后深入剖析樂(lè)曲內(nèi)容，根據(jù)樂(lè)曲演奏要求和情感表達(dá)特征，合理運(yùn)用不同的演奏方法，有效提升馬頭琴的演奏藝術(shù)效果，獲得觀眾的支持和認(rèn)可。

一、馬頭琴的特點(diǎn)

馬頭琴演奏聲音有著鮮明的民族特點(diǎn)，聲音時(shí)而圓潤(rùn)、時(shí)而婉轉(zhuǎn)、時(shí)而激情澎湃，馬頭琴音樂(lè)演奏能夠充分展現(xiàn)出蒙古族人民的人文風(fēng)情，同時(shí)也能夠讓觀眾感受到蒙古族音樂(lè)那種深沉粗獷、豁達(dá)寬廣的音樂(lè)特點(diǎn)。當(dāng)人們第一次看到馬頭琴，第一時(shí)間就會(huì)容易被它極具特色的馬頭型琴頭所吸引。而馬頭琴的外觀形象特點(diǎn)是與蒙古族人民日常生活息息相關(guān)的，蒙古族絕對(duì)大多人民都過(guò)著游牧生活，在大草原中他們與馬群為伴，以此馬也成為了他們?nèi)粘Ｉa(chǎn)生活的重要伙伴，馬頭琴的馬頭造型就是結(jié)合了蒙古族的生活習(xí)俗文化。在科學(xué)技術(shù)日益發(fā)展的今天，馬頭琴制作材質(zhì)也發(fā)生了一定變化，泡桐木板代替了傳統(tǒng)皮面共鳴箱[1]，正梯形取代了傳統(tǒng)六角形的共鳴箱，而琴弦和琴弓的制作材料也從傳統(tǒng)馬尾變成了現(xiàn)代尼龍材質(zhì)，馬頭琴制作材質(zhì)的革新促使該種樂(lè)器演奏音色、音質(zhì)有了顯著的進(jìn)步，能否賦予音樂(lè)演奏更為豐富的藝術(shù)效果。

二、馬頭琴演奏方法實(shí)踐

（一）坐姿演奏方法

在馬頭琴演奏初學(xué)時(shí)，每個(gè)演奏者都需要掌握好馬頭琴的坐姿演奏方法。首先，演奏者要保持自身抬頭挺胸的身姿并坐在椅子的前半部分，后背要始終維持挺直的狀態(tài)，整體身體要保持一定的放松。接著，在演奏時(shí)演奏者要讓雙腳自然放松的向前著地，兩只腳能夠形成“丁字步”，演奏者要找好適合自身身體條件特點(diǎn)的雙腳之間距離，并將馬頭琴樂(lè)器的琴箱底端放置于雙腿之間。最后，演奏者在利用雙腿夾琴時(shí)，需要準(zhǔn)確將琴箱的右下角放置于右腿的關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)，而琴箱左側(cè)則要靠在左腿的內(nèi)側(cè)，這樣有利于保證在馬頭琴演奏的穩(wěn)定性，避免由于琴箱在大腿上的不穩(wěn)影響到演奏效果[2]。馬頭琴演奏的持弓方法與二胡持弓方法較為相似，也就是利用右手虎口捏弓柄，食指和中指放置在弓桿上。

（二）指法演奏技巧

與其他種類(lèi)的弓弦樂(lè)器相比較，馬頭琴的演奏需要掌握其獨(dú)特的頂弦指法。在日常指法演奏技巧訓(xùn)練中，演奏者要反復(fù)加強(qiáng)對(duì)手指頂弦的實(shí)踐操作。通常情況下，拉弦樂(lè)器演奏都是采用正面壓弦指法的，而馬頭琴的演奏不同，演奏者需要將食指和中指用指甲根部從左向右頂弦，而小指和無(wú)名指則是通過(guò)向下用力頂住弓毛使弓子撐開(kāi)。弓子與琴弦的觸點(diǎn)位置要保持在馬頭琴琴箱頂部向下到碼子上方四指的位置，倘若演奏者超出了這個(gè)區(qū)間，就會(huì)導(dǎo)致馬頭琴演奏的音色不盡人如意，影響到馬頭琴演奏的整體效果。馬頭琴指法演奏技巧訓(xùn)練，能夠幫助演奏者在演奏時(shí)更快更好找準(zhǔn)把位，保證演奏發(fā)音的科學(xué)準(zhǔn)確性。比如，在處理挑音、彈音以及滑音等演奏內(nèi)容時(shí)，演奏者需要運(yùn)用到小指，小指需要從外弦下面伸進(jìn)去頂內(nèi)弦。

（三）弓法演奏技巧

在馬頭琴演奏中，演奏者需要掌握的弓法主要有顫弓、長(zhǎng)弓、跳弓、連弓以及頓弓等。作為馬頭琴的初學(xué)者，值得注意的是要強(qiáng)化自身對(duì)慢長(zhǎng)弓的聯(lián)系。演奏者在握弓是要保持胳膊的松弛性，不能出現(xiàn)胳膊來(lái)回晃動(dòng)的現(xiàn)象，這樣會(huì)影響拉弓演奏效果。演奏者在拉響琴弦時(shí)需要科學(xué)控制好運(yùn)弓的力度，演奏者可以先從C調(diào)音階展開(kāi)左右手的配合訓(xùn)練，然后逐漸加大難度熟練掌握運(yùn)用各種弦制的音階，最后逐步掌握揉弦、換弦以及換把等不同弓法演奏技巧[2]。馬頭琴的琴弓與二胡有所不同，需要獨(dú)立在琴弦之外進(jìn)行擦揍，演奏者要在運(yùn)弓時(shí)將右手的手腕微微向內(nèi)翻，保證琴弦與弓毛之間能夠呈現(xiàn)出直角狀態(tài)，這樣就能夠防止出現(xiàn)演奏雜音。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，馬頭琴演奏有著鮮明的民族特色，初學(xué)者在學(xué)習(xí)演奏馬頭琴這種樂(lè)器時(shí)，要先掌握了解到馬頭琴的相關(guān)特點(diǎn)。之后馬頭琴演奏者要加強(qiáng)對(duì)不同演奏方法的科學(xué)訓(xùn)練，注意不同演奏技巧的搭配使用，充分保障演奏效果，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]莫日根.馬頭琴演奏方法及特點(diǎn)淺析[J].黃河之聲，2018（02）：68-69.

[2]陳偉華.論馬頭琴演奏方法及特點(diǎn)[J].藝術(shù)大觀，？ 2019（15）：1-3.

[3]布林巴雅爾.概述馬頭琴的淵源及其三種定弦五種演奏法體系[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2018（？002）：123-128.

作者簡(jiǎn)介：

娜米布（1992.1.23-），男 ，蒙古族，新疆巴州和靜縣人，中專(zhuān)，和靜縣東歸烏蘭牧騎隊(duì)，器樂(lè)演員，研究方向：馬頭琴演奏