程戈

首部聚焦北京市大運河文化帶保護(hù)建設(shè)的原創(chuàng)動畫《大運河奇緣》于2019年12月28日起在BTV卡酷少兒頻道全國首播。該片由北京廣播電視臺卡酷少兒頻道原創(chuàng)出品，作為國家廣播電視總局推動“中國經(jīng)典民間故事動漫創(chuàng)作工程”扶持的重點項目，全片精選了13個具有代表性的小故事，從有趣的細(xì)節(jié)著手，以小見大，展現(xiàn)大運河建設(shè)過程中涵蓋的歷史文化、民間故事和風(fēng)土人情?！洞筮\河奇緣》開播以來，在小觀眾中引發(fā)好評，無論是北京還是全國，收視逐步走高。這樣一部26集、每集13分鐘的動畫片，由卡酷少兒的創(chuàng)作團(tuán)隊歷時兩年完成，付出了許多不為人知的辛苦與努力。本報專訪該片主創(chuàng)，為您講述《大運河奇緣》誕生背后的故事。

【主創(chuàng)篇】

《大運河奇緣》的主創(chuàng)團(tuán)隊由北京廣播電視臺動畫節(jié)目中心的年輕人組成，從前期劇本創(chuàng)作到后期制作完成，他們付出了兩年的心血，甚至在外地一待就是半年。總導(dǎo)演李嚴(yán)也是2020年卡酷少兒動畫春晚的總導(dǎo)演，他帶領(lǐng)團(tuán)隊以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作精神、專業(yè)的制作水平，拍出了一部講述運河故事、宣傳運河文化的動畫精品力作。

2017年已立項先請各方面專家來上課

“北京是大運河的北起點，與運河文化有著深厚的淵源。傳播運河文化，打造精品節(jié)目，展現(xiàn)古老文化與現(xiàn)代文明交織輝映的宏闊與壯麗，展現(xiàn)新時代古運河的新風(fēng)范，培育運河文化傳播高地，是北京廣播電視臺自覺的文化擔(dān)當(dāng)?！边@是BTV動畫節(jié)目中心主任秦新春在《大運河奇緣》開播儀式上的講話。

正是因為這種文化擔(dān)當(dāng)，《大運河奇緣》早在2017年就已經(jīng)立項。為了還原歷史、拍出精品，主創(chuàng)團(tuán)隊邀請了備方面的專家組成顧問團(tuán)，包括：北京社會科學(xué)院歷史所副所長尹鈞科，運河文化專家、人民日報高級編輯齊欣，運河文化研究所所長陳喜波，全程把關(guān)劇本創(chuàng)作及美術(shù)設(shè)計。第一步，就是給年輕的主創(chuàng)們上課。負(fù)責(zé)《大運河奇緣》前期劇本創(chuàng)作的導(dǎo)演李菲菲回憶道：“2017年，就在臺里的會議室，包括運河歷史、志學(xué)、水利等方面的四五位專家給我們講課，講自己對大運河的理解以及大運河的文化價值等。另外，我們又從網(wǎng)上買來好多有關(guān)大運河的書，還去西單圖書大廈、圖書館查閱相關(guān)資料，從中篩選可以用在劇本里的故事方向?！?/p>

通過學(xué)習(xí)，主創(chuàng)團(tuán)隊對大運河有了進(jìn)一步的認(rèn)識?！巴ɑ莺訌奈覀兣_旁流過，樓下就是大運河北京段慶豐閘，對通惠河蓄水泄洪、通漕運糧曾起過重要作用。經(jīng)過專家的講解，我們對這條每天都能見到的河有了不一樣的感覺。作為‘活著的、流動著的人類遺產(chǎn)，大運河離我們這么近，所以，動畫片開篇的第一個鏡頭就從我們BTV大樓開始?！?/p>

河南開封實地采風(fēng) 《大運河奇緣》劇本創(chuàng)作之初，曾想過將重點放在大運河北京段的故事，但是在專家研討會上，運河文化專家齊欣提出：大運河文化遺產(chǎn)是全線的，建議把隋唐大運河、京杭大運河和浙東運河三個歷史河段都囊括其中，形成整個大運河文化遺產(chǎn)的宏大理論支撐。主創(chuàng)團(tuán)隊采納了專家的意見，深挖運河沿岸的文化歷史、民間故事，專門前往河南、天津等地采風(fēng)，走遍大運河沿岸城摞城順天門遺址博物館、清明上河園、相國寺、鐵塔等，探訪了大運河沿線遺跡，為劇本撰寫和美術(shù)設(shè)計提供了現(xiàn)實參考。

在河南開封采風(fēng)期間，河南省大運河、宋史等方面的專家為《大運河奇緣》的創(chuàng)作提供了豐富的歷史細(xì)節(jié)。他們講述了《清明上河圖》的歷史圖景，建議在劇情上集中展現(xiàn)當(dāng)時的歷史風(fēng)貌，如體現(xiàn)絲綢之路對外文化交流的駝鈴;在文化的延伸上，可加入同時期出現(xiàn)的中國四大發(fā)明之三：火藥、印刷術(shù)、指南針……這些很好的建議，《大運河奇緣》的主創(chuàng)團(tuán)隊都采納了，并將其用在了第23、24集《清明草色綠中川》中，這兩集的故事就是《清明上河圖》中畫出的故事。另外，主創(chuàng)團(tuán)隊還在片中的汴河兩岸增加了許多盛開的菊花。“菊花在《清明上河圖》上是看不到的，但是歷史資料里有記載，北宋時期汴河兩岸都是菊花，我們就把這個細(xì)節(jié)加進(jìn)了動畫片里，讓觀眾看到當(dāng)時這里是一個菊花之鄉(xiāng)，也是在表現(xiàn)運河兩岸的水文和地理風(fēng)貌?！必?fù)責(zé)《大運河奇緣》動畫制作的導(dǎo)演楊瑒對這一細(xì)節(jié)印象深刻。

劇本創(chuàng)作歷時一年多

經(jīng)過反復(fù)揣摩、夯實細(xì)節(jié)，《大運河奇緣》的劇本創(chuàng)作歷時一年多才最終完成。故事的主角是運河邊長大的北京女孩凌雨菲，她與風(fēng)雨雷花四位運河精靈一起穿越到不同的歷史空間，開啟保護(hù)運河的神奇之旅?！皠?chuàng)作之初，我們找了五六十個大運河的故事點，經(jīng)過篩選，最終確定了片里的13個故事。除了講述運河歷史，這部動畫片還有一個文化的延伸。一是民俗故事的延伸，比如乾隆下江南的故事、吳承恩寫《西游記》的故事;二是常識的延伸，片中的凌雨菲吃著南方的大米，對南方竟然一年能產(chǎn)兩次大米感到十分驚訝，這其實是給小朋友們普及水稻種植的常識;三是文化詩詞的延伸，代入一些文化典籍或者跟運河相關(guān)的詩詞。我們每一集的片名都是章回體，‘一支塔影認(rèn)通州出自清朝王維珍的詩《古塔凌云》，‘十里青山行畫里出自頤和園對聯(lián)，‘過卻瓜州楊柳樹出自宋朝李好古的詞《清平樂·清淮北去》。這樣的設(shè)計一是比較精練，二是能體現(xiàn)出當(dāng)時的時代背景、歷史背景?！笨倢?dǎo)演李嚴(yán)表示，除了歷史文化，《大運河奇緣》還蘊(yùn)含了環(huán)保的理念，“片中的反派黑沙，其實是人類對環(huán)境破壞和污染而滋生的產(chǎn)物，形成了威脅大運河命運的暗黑力量，它的前身其實也是運河精靈。主人公凌雨菲與運河精靈一起保護(hù)運河、對抗黑沙污染的過程，也隱喻著凈化水域、清理河道，傳達(dá)一種環(huán)保的理念。”

四個精靈改了十幾稿

劇本完成后進(jìn)入了動畫制作階段，首先要對幾位主人公的形象進(jìn)行設(shè)計。女主角凌雨菲是一位在北京運河岸邊出生長大的北京小妞，爸爸媽媽在北京開炸醬面館，這樣的定位十分接地氣。李菲菲告訴記者：“在專家研討會上，北京電影學(xué)院教授、中國動畫研究院副院長曹小卉老師提出建議：故事要強(qiáng)調(diào)北京味道和北京的傳統(tǒng)文化，凌雨菲應(yīng)該更貼近‘京片子。后來我們就讓凌雨菲成為了北京小姐，很多人都覺得這個切入點找的非常好?！边@個北京小姐到底應(yīng)該什么樣？楊瑒和同事特意去北京的小學(xué)觀察孩子們的狀態(tài)，“我們發(fā)現(xiàn)大多數(shù)八九歲的北京女孩，都是扎一個高馬尾，最后定稿的凌雨菲形象就是扎著高馬尾、穿著校服，即使穿裙子也是利落的，運動感比較強(qiáng)，顯得活潑靈動?！?/p>

除了凌雨菲，片中還有四個可愛的運河精靈，它們的誕生來源于主創(chuàng)團(tuán)隊的一次頭腦風(fēng)暴。楊瑒和同事對四個運河精靈的形象反復(fù)設(shè)計，一共改了十幾稿?！懊總€精靈身上都有一點元素的體現(xiàn)，雷靈身上有雷電的標(biāo)志，風(fēng)靈身上有小翅膀，花靈身上都是花瓣，雨雪靈身上有水的顏色，雨雪互換的變身技能也很受小觀眾喜愛。”其中最為復(fù)雜的就是花靈和雨雪靈，“花靈每次運動，頭上的花瓣都是動的，試過用計算機(jī)解算，但花瓣動起來特別不自然，最終全部是動畫師手調(diào)。而雨雪靈的頭發(fā)是流動的，通透感特別強(qiáng)。這兩個精靈要花很長時間去修特效效果，才能保證她們跟其他精靈的互動不會穿幫?！?/p>

官服胸前的補(bǔ)子都有據(jù)可考

作為給孩子們看的大運河主題動畫片，真實性要放在首位，楊瑒告訴記者：“片中有一些真實的歷史人物，如：吳承恩、賀知章、曹雪芹等，他們的服飾都是有歷史依據(jù)的。有專門的服飾專家給我們當(dāng)顧問，根據(jù)史實記載的畫像來設(shè)計，官員朝服胸前的補(bǔ)子都有服飾參考。作為動畫形象，他們的設(shè)計是Q版的，但是服飾上一看就知道是哪個朝代的。還有片中涉及的一些水利設(shè)施，我們查閱了很多資料，專家也提供了大量的史實資料和文字資料，然后我們才去設(shè)計。像戴村壩、青龍閘，這些水利工程有簡圖，我們根據(jù)圖的路線進(jìn)行再創(chuàng)造。像《清明上河圖》、白浮泉、積水潭、通州燃燈塔，這些都有圖片。我們在片中做到了高度還原，還原度達(dá)到85%以上。”

有據(jù)可考、有史實記載的要真實還原，不能確定的則要嚴(yán)謹(jǐn)呈現(xiàn)?！伴L江和運河在瓜州（今江蘇揚州）交匯，運河水位高，長江水位低，船只如何從長江進(jìn)入運河，就有一個升船機(jī)的概念。這個概念最早誕生在秦朝還是宋朝并不確定，可以確定的是高低水位兩船相交時，古人已經(jīng)有逆水行舟往上游去扯船的概念。在大運河專家不能完全確定升船機(jī)的年代和周圍地理環(huán)境的情況下，我們在制作時避開了年代、避開了明顯的高低水位的環(huán)境，通過臺詞介紹來給觀眾講清楚這件事?！?/p>

運河水的顏色都做出了不同

《大運河奇緣》共制作了200多個角色模型、30個場景沙盤、213個道具模型，遠(yuǎn)高于一般動畫片的制作水平。據(jù)楊瑒介紹，沙盤的搭建需要耗費很長時間，“比如最復(fù)雜的《清明上河圖》，會建立一個水域加兩岸加房子加植被的大沙盤，然后從中選取臺本里涉及的區(qū)域，像表演《目連救母》的戲臺、有很多場戲的一座橋，都會建得比較細(xì)致。而一些遠(yuǎn)景的部分就會進(jìn)行簡單化的處理?！肚迕魃虾訄D》的沙盤我們好幾個人同時搭建，用了近兩周的時間才完成。”

運河場景在動畫片中約占全篇場景的90%，為了區(qū)分不同歷史時期的運河，連運河水的顏色和兩岸植被的變化，楊瑒和同事們都做到了?！爱?dāng)沒有明確環(huán)境標(biāo)志的時候，就要通過水質(zhì)的變化來體現(xiàn)年代的不同和運河狀態(tài)的不同，水的反射、水的質(zhì)感、水流動的方式、水的渾濁度清澈度都有變化，包括旁邊的植被也會根據(jù)南北方的不同進(jìn)行一些調(diào)整，比如京城的運河兩岸栽種柳樹多一些，外地的運河兩岸就會采用一些別的顏色的植被，希望在視覺上讓觀眾看出區(qū)別。

《大運河奇緣》的動畫制作歷時7個月，大部分都是在大運河途經(jīng)地——天津武清完威的。每一集不同的朝代背景，使得場景資產(chǎn)和人物資產(chǎn)共用性非常小，總導(dǎo)演李嚴(yán)帶領(lǐng)團(tuán)隊克服種種困難，在武清晝夜奮戰(zhàn)，高質(zhì)量地完成了這部動畫佳作，被BTV動畫節(jié)目中心主任秦新春贊為“貼近少年兒童的審美情趣，是‘育新人‘興文化的創(chuàng)新嘗試”。

【專家篇】

人民日報海外版高級編輯、中國文物學(xué)會大運河專委會委員、中國郵政大運河主題郵局局長齊欣

《大運河奇緣》項目組邀請了國內(nèi)權(quán)威專家作為顧問團(tuán)，共同對運河歷史、經(jīng)典事件、典故人物進(jìn)行梳理，尤其對其中包含的水利設(shè)施結(jié)構(gòu)、原理共同設(shè)計，進(jìn)行把關(guān)。動畫片制作完成后，專家們也給予了一致肯定和高度評價。

齊欣：拍出了世界文化遺產(chǎn)的高度

人民日報海外版高級編輯、中國文物學(xué)會大運河專委會委員、中國郵政大運河主題郵局局長齊欣作為《大運河奇緣》的歷史顧問，從傳播運河文化的角度認(rèn)為這部動畫片是一次成功的實踐和成果?！按筮\河開始申遺的時候我就介入了，《大運河奇緣》的初始創(chuàng)作過程我也參加了。我覺得這部動畫片飽含了對大運河的熱愛，不只在講知識、講文化、講中國故事，而是站在人類共有的世界文化遺產(chǎn)的高度，肩負(fù)著對大運河世界文化遺產(chǎn)價值的闡釋責(zé)任。今年，第44屆世界遺產(chǎn)大會將由福州市承辦，這是繼2004年在蘇州舉辦第28屆世界遺產(chǎn)大會后，時隔16年又一次在中國舉辦世界遺產(chǎn)大會?！洞筮\河奇緣》在探討文化遺產(chǎn)與周邊、大運河與生活等關(guān)系方面做了很好的嘗試，體現(xiàn)出了我們自己的文化價值?！饼R欣指出，作為文化遺產(chǎn)傳播產(chǎn)品，光有感情不行，還得有水平?！靶枰唧w把握既吸引孩子的興趣又能兼顧大運河核心價值闡釋的關(guān)系，這實際上是一個全新的智慧投入和創(chuàng)造過程，也是一個目前普遍存在的文創(chuàng)難題。《大運河奇緣》既堅持真實性，又有畫面感，讓人不只有藝術(shù)上的感受，還留出了文創(chuàng)的空間，拍攝出來的效果出乎我意料的好。我認(rèn)為這部動畫片在整個文化遺產(chǎn)題材的表述方面可以成為一個模板?！?/p>

高薇華：

中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，動畫電影制片人高薇華

題材獨創(chuàng)性、立意深遠(yuǎn)性都開創(chuàng)了動畫片創(chuàng)作的先河

中國傳媒大學(xué)動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，動畫電影制片人高薇華從動畫創(chuàng)作的角度對《大運河奇緣》給予了高度評價，“這部動畫片首次將跨越歷史長河的大運河故事融入當(dāng)代的動畫形式，在題材挖掘、兒童心理的把握、故事創(chuàng)作和角色塑造方面進(jìn)行了有益的嘗試，是一部用心之作。作品挖掘了大運河建設(shè)過程當(dāng)中所涵蓋的歷史文化、民間故事和風(fēng)土人情，向少年兒童描繪了一幅跨越古今的大運河的文化圖景，在題材的獨創(chuàng)性以及立意的深遠(yuǎn)性方面都開創(chuàng)了動畫片創(chuàng)作的一個先河。特別是將代表自然的風(fēng)、雨、雷、花化身為一組有生命的精靈角色，少女與精靈的故事就是人與自然的故事，符合兒童心理認(rèn)知，也巧妙地將環(huán)保的故事主題融入角色的故事之中。尤為突出的是片中動畫形象的塑造，Q版精靈角色造型設(shè)計貼合兒童審美，有利于后續(xù)IP（知識產(chǎn)權(quán)）的持續(xù)開發(fā)。”

【故事篇】

26集的《大運河奇緣》共講述了13個故事，展現(xiàn)了大運河的歷史文化和民間傳說。本報選取了其中幾個故事，帶您感受大運河的文化魅力。先有皇木廠 后有北京城

來源：第1、2集《京城輜重九州來》

老北京人都聽過這樣一句話：“漂來的北京城?！边@種說法可以追溯到元代，彼時大都的糧食、絲綢、茶葉、水果大部分都是依賴大運河從南方向京城運輸。到了明代，建設(shè)北京城的磚石木料，亦是通過大運河運抵京城。受明代通惠河淺澀無法行船的局限，這些南方走大運河而來的物料被運到了張家灣卸載。隨著不同材料的聚集，這里出現(xiàn)了各種以物料命名的廠，其中，皇木廠最為有名，俗話說“先有皇木廠，后有北京城”。明朝永樂帝時期，工部尚書宋禮在四川發(fā)現(xiàn)了一棵金絲楠木，輾轉(zhuǎn)運到北京，堆放在皇木廠。永樂皇帝大喜，將其中最大的一棵封為神木，皇木廠因此又叫神木廠。

郭守敬與白浮泉

來源：第5、6集《鬼斧神工開通惠》

白浮泉位于昌平龍泉山，傳說白浮泉在龍泉山原來是一只小黑龍，小黑龍死后化身成了龍泉。據(jù)史料記載，元代忽必烈定都北京后，遇到了兩大難題：一是缺少生活用水，二是大運河的漕運缺水，南方來的船只能在通州停泊卸貨，再通過車載人背把貨物轉(zhuǎn)運進(jìn)城。元代的都水監(jiān)郭守敬北上尋找水源，找到了白浮泉。他親自勘測選線，開鑿了一條引水渠道，引水渠沿北京山區(qū)邊沿繞了一大國，接納了無數(shù)山泉，最終把水引入城內(nèi)，進(jìn)入積水潭。

七分朝天子 三分下江南

來源：第9、10集《七分天子三江南》

大運河山東段在公元1289年鑿?fù)ê?，由于?jì)寧的地勢比南旺低，往南旺方向分水因“水往高處流”，導(dǎo)致河道“?；紲\澀”，過往漕船經(jīng)常擱淺。南旺樞紐運用分水魚嘴“淺澀”頓開，聞名世界的“心臟工程”在中國首次誕生。其上、下閘的聯(lián)合運行實現(xiàn)了南北分水的定量控制，南北分水量相傳是南流三成、北流七成，民間流傳的“七分朝天子，三分下江南”也是由此而來。

世界上最早的斜面升船機(jī)

來源：第21、22集《過卻瓜州楊柳樹》

京杭運河創(chuàng)造了我國古代水利工程的一個奇跡，它造就了當(dāng)時世界上最大的水庫——洪澤湖;它綜合地解決了蓄水、運河供水、沖沙、分水、防洪等多項水利需求;它使用了世界上最早的斜面升船機(jī)，其中最大的瓜州堰，以22頭牛作為升船動力，實現(xiàn)長江中的航船進(jìn)入蘇北運河。

【編后】

用原創(chuàng)動畫講好中國故事

卡酷少兒衛(wèi)視作為上星頻道，是北京廣播電視臺三臺改革之后“3+N+1”戰(zhàn)略布局的重要組成部分，從中國夢主題動畫片《戚繼光》、首部抗美援朝主題動畫片《最可愛的人》，到去年9月北京冬奧會發(fā)布儀式上的吉祥物形象宣傳片，再到這次首部聚焦北京市大運河文化保護(hù)建設(shè)的《大運河奇緣》，卡酷少兒用一部部原創(chuàng)動畫講好了一個個中國故事?！洞筮\河奇緣》的播出只是一個起點，正如BTV動畫節(jié)目中心主任秦新春所說，“下一步，北京廣播電視臺還會繼續(xù)用創(chuàng)新、融合、發(fā)展的思路做好大運河文化帶保護(hù)建設(shè)，用真切的感受、獨特的視角、誠摯的筆觸和專業(yè)的鏡頭描繪大運河，創(chuàng)作生產(chǎn)傳播大運河文化精品，以‘首都站位，把新時代中國故事、運河故事、北京故事傳播得更遠(yuǎn)、更廣。