□董 娟

《雪江賣魚圖》南宋·李東 絹本墨筆 23.6cm×25.2cm 北京故宮博物院藏

李東，生卒年和籍貫均不詳，工畫民間風(fēng)俗，史書對他的記載幾乎不見，僅據(jù)《圖繪寶鑒》載其：“不知何許人，能畫?！彼卫碜跁r(shí)期（1225-1264），他經(jīng)常在京師御街上出售自己的繪畫作品，深受市民和一些畫院畫家的歡迎。盡管有些文人士大夫瞧不起他的畫，認(rèn)為其作品不足以供清賞，但李東卻全然不在意，他把自己藝術(shù)的根子扎在廣大市民審美需求的土壤中，獲得了繪畫創(chuàng)作的自由。也許正因?yàn)槿绱?，他沒有進(jìn)畫院為宮廷作畫，而是靠著自己的藝術(shù)才能和來自民間的廣泛閱歷，創(chuàng)作了一些為平民百姓所喜聞樂見的題材：有的是傳統(tǒng)的，如《嘗醋圖》《村田樂》等，有的則是源于現(xiàn)實(shí)生活，如《雪江賣魚圖》。

《雪江賣魚圖》是一幅帶有民間生活情趣的山水小景，在有限的畫面中表現(xiàn)了豐富的內(nèi)容。此圖畫寒林雪景，白雪皚皚，山勢突兀，江水漣漪。圖中自識：“李東?！碑嬅嬉詽O舟上賣魚的蓑翁與屋舍里買魚的主人為中心，著筆雖然不多，卻將二人的形象動態(tài)表現(xiàn)得活潑有趣。其余景物頗為簡潔，遠(yuǎn)山尤為洗練概括，樹木多用短直筆畫，點(diǎn)劃相間，追求一份簡素之意。

縱觀整幅畫面，從由近而遠(yuǎn)的第一個(gè)河岸看去，那落盡了樹葉的枯枝老干之下，一位腳夫肩挑雙筐，手持拐杖，正哆嗦著行走在溪橋上，向前面漁村的住家走去。顯然，從這位老者干瘦可憐的樣子中我們能看出，為了生活他依然要不顧天寒地凍地去趕集做買賣。順著腳夫的走向，繞過一片叢樹，有一臨湖而筑的屋舍。湖面上茫茫蒼蒼，一葉漁舟正靠近住家，漁翁頭戴斗笠、身披蓑衣地站在篷船上，一手執(zhí)槳搖櫓靠岸，一手提魚，向住家主人售賣他剛剛捕獲的鮮魚。屋舍后雖未再出現(xiàn)房屋，取而代之的是重疊的山峰，但是茂密的枯枝樹叢卻隱隱地傳達(dá)出此間依然有人家的氣息，不僅給觀眾以想象的空間，也增添了畫面的空靈意境。

畫家在處理雪與景物的復(fù)疊關(guān)系時(shí)，采用空靈的表現(xiàn)手法，如河灘、舟篷、房屋頂部、樹枝梢頭，不著一筆，而將江面、天際和遠(yuǎn)近的山體岸腳通過不同層次的淡墨渲染，并以濃墨畫出枯樹枝來烘托前者的雪景，使寒林雪景活脫自然地顯現(xiàn)在畫面上。作者通過對寒林雪景的描繪，有力地烘托了漁民生活的艱難，這正是此幅畫作的經(jīng)意之處。中國古代繪畫藝術(shù)崇尚的“意趣”，從這自然的感覺中生發(fā)。雖然整幅畫的空白只有那么一點(diǎn)，但提供給觀者的想象空間卻出乎意料的大。因?yàn)楫嫾以诎盐债嬅嫣搶?shí)和輕重的關(guān)系上，煞費(fèi)苦心。那占了畫幅很大位置的峰巒，看上去好似遮擋視線，可經(jīng)畫家的妙筆勾寫而淡淡地隱去，與那陰霾滿布的雪天融為一體，使人感受不到山的局促，反覺得是天色的壓迫，近而襯托出近處河岸的開闊和山勢的雄偉。整幅畫作構(gòu)圖玲瓏別致、筆法簡勁，在給人以豐富想象力的同時(shí)使畫面充滿了濃郁的生活氣息。

此圖描寫漁民生活時(shí)，在表現(xiàn)手法上吸取了當(dāng)時(shí)宮廷畫院山水構(gòu)圖的長處，同時(shí)把士大夫畫的水墨功夫借鑒過來，取得了很好的藝術(shù)效果。水墨的運(yùn)用很好地渲染了雪江寒氣，因濃淡對比明顯，層次出得來，空間易于擴(kuò)展，所以使這幅純水墨的作品看上去像是渲染了豐富的色彩。這表明，宋代畫工的藝術(shù)修養(yǎng)已然從描金填彩的工匠制作發(fā)展到了水墨揮灑、富于個(gè)性的創(chuàng)作狀態(tài)。從圖中也可看出，李東在勾畫樹干枝梢、舟橋屋舍等的用線造型能力，足可與當(dāng)時(shí)宮廷畫家的水平相頡頏。故中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院教授毛建波先生評價(jià)此圖：“此作品用筆勁挺，構(gòu)圖玲瓏別致，特別是勾畫樹干枝梢、舟橋屋舍的用線造型能力，足可與當(dāng)時(shí)宮廷畫家的水平相媲美，較之文人畫家之作也毫不遜色?！?/p>

另外，李東的高超技巧還在于善于兼收并蓄。所以，像《雪江賣魚圖》這樣的佳構(gòu)，在當(dāng)時(shí)的欣賞習(xí)慣中能夠獲得大眾的認(rèn)可，也就不難理解了。而對于今天的我們來說，其可貴之處不僅在于它體現(xiàn)了民間畫工的繪畫藝術(shù)水平，更在于它所具備的現(xiàn)實(shí)精神。