陳輝

摘 要：隨著我國社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，也帶動(dòng)了司鼓的完善和發(fā)展。在戲曲演奏實(shí)踐中，司鼓人員可以不斷的歸納總結(jié)以往的演出經(jīng)驗(yàn)，從中找出存在的問題，并分析其出現(xiàn)的原因，并采取具有針對(duì)性的措施加以解決，從而使司鼓可以更好的發(fā)展。此外，由于司鼓在在演出中具有非常重要的作用，因此司鼓者一定要具有過硬的專業(yè)水準(zhǔn)，這樣才能從根本上保證演出取得成功。另外除了有高水平的專業(yè)技能以外一些必要的素質(zhì)也要具備，如敬業(yè)精神等。

關(guān)鍵詞：戲曲;司鼓;現(xiàn)狀;研究

1.司鼓在戲曲中的重要作用

1.1調(diào)度方面的作用

司鼓通過手勢(shì)和動(dòng)作，特別是通過鼓子點(diǎn)的音響語言實(shí)現(xiàn)與樂隊(duì)以及演員之間的交流，司鼓的指揮主要分為三種，分別是邊鼓、鼓楗和手板，然后通過規(guī)律性的指揮動(dòng)作來引導(dǎo)樂手正確的處理戲曲音樂，并渲染情緒。優(yōu)秀的鼓師既要有規(guī)范熟練的指揮動(dòng)作，還應(yīng)對(duì)每一位演員的習(xí)慣動(dòng)作以及唱腔風(fēng)格有充分的了解，能夠領(lǐng)會(huì)演員的在表演過程中細(xì)微動(dòng)作的含義，另外還應(yīng)該了解每一位樂手的真實(shí)想法，否則如果想法失去統(tǒng)一性，就會(huì)破壞戲曲的表演。不過，實(shí)現(xiàn)完美的配合需要長時(shí)間的磨合，并不是一朝一夕就能夠完成的]。

1.2伴奏方面的作用

對(duì)于司鼓者來說，要保證自己的演奏技術(shù)具有全面性，這是因?yàn)樵趯?shí)際的戲曲表演中，司鼓者不僅要對(duì)樂隊(duì)的表演進(jìn)行指揮，還要使用靈活合理的演奏方法與樂隊(duì)進(jìn)行有效的融合，并能夠與舞臺(tái)上戲曲演員的動(dòng)作唱腔進(jìn)行有效的配合，從而使演員能夠把戲曲中人物的特點(diǎn)淋漓盡致的表現(xiàn)出來，并讓戲曲人物的思想感情真實(shí)的表現(xiàn)出來。司鼓的主要功能是指揮、演奏以及伴奏，這幾項(xiàng)功能之間的關(guān)系十分密切，并且還能夠彼此之間相互促進(jìn)，因此要在戲曲表演中把司鼓的作用看成是一個(gè)密不可分的整體，這樣才能夠從整體上提升戲曲表演的效果。

2.戲曲司鼓提高綜合素質(zhì)的方法

2.1充分了解樂隊(duì)成員的表演風(fēng)格

司鼓必須要樂隊(duì)成員的表演風(fēng)格有充分的了解和把握。這是因?yàn)樵诂F(xiàn)代的專業(yè)劇團(tuán)中樂隊(duì)人員很多整容比較龐大，這樣司鼓在指揮時(shí)只有使用正確的指揮方法才能夠使每一位樂隊(duì)成員都能充分的發(fā)揮出自己優(yōu)秀的技藝，從而使演奏效果達(dá)到最佳境界。通常來說，劇團(tuán)的樂隊(duì)中每一位演奏者的水平都不盡相同，這就要求司鼓能夠在實(shí)際的演出中根據(jù)需要充分的發(fā)揮出每一位樂隊(duì)成員的優(yōu)勢(shì)，從而使樂隊(duì)的演奏在整體上達(dá)到最好的效果。而司鼓要想對(duì)每個(gè)成員的情況都進(jìn)行全面的了解，就要經(jīng)常到樂隊(duì)中和演奏人員多進(jìn)行交流和接觸。同時(shí)司鼓者也要讓樂隊(duì)中的演奏人員多熟悉自己的指揮手勢(shì)，這樣雙方才能夠進(jìn)行密切的配合。

2.2練好基本功

司鼓者的基本功一定要扎實(shí)，對(duì)鼓板技藝必須要有充分的掌握。戲曲司鼓的指揮與西洋樂隊(duì)的指揮有很大的區(qū)別，戲曲司鼓在進(jìn)行指揮時(shí)主要是依靠演奏樂器來完成的，這就要求司鼓者還要有扎實(shí)的演奏基本功。具體表現(xiàn)在司鼓者的手勢(shì)、節(jié)奏感以及起簽、轉(zhuǎn)簽等都要把戲曲中人物的內(nèi)心活動(dòng)以及思想情感的變化程度充分的表現(xiàn)出來司鼓常常是通過鼓和板的演奏發(fā)出有節(jié)奏的鼓點(diǎn)聲音，同時(shí)配合一些指令性的特殊動(dòng)作，以達(dá)到調(diào)動(dòng)和協(xié)調(diào)整個(gè)樂隊(duì)伴奏的目的，從而把控演出的流程和節(jié)奏。司鼓是戲曲演出時(shí)音樂伴奏的核心和靈魂，更是連通演員舞臺(tái)表演和音樂伴奏的橋梁，一舉一動(dòng)都關(guān)系到演出各部門的配合程度和演出的成敗。。

2.3充分了解演員的演唱習(xí)慣

司鼓者一定要演員的演唱習(xí)慣進(jìn)行充分的了解和把握，特別是劇團(tuán)中的主唱更要多加關(guān)注，以便在實(shí)際的演出中能夠?qū)逢?duì)進(jìn)行準(zhǔn)確的指揮，并與演員的唱腔和動(dòng)作形成良好的配合。戲曲演員在進(jìn)行表演時(shí)要遵從導(dǎo)演的意圖，在演唱時(shí)要依據(jù)譜好的曲子，但是他們?cè)谖枧_(tái)上所表現(xiàn)出來的腔調(diào)、臺(tái)步和身段往往保持著自己的習(xí)慣和特點(diǎn)。因此，司鼓在平時(shí)要對(duì)演員的音量、音色以及演唱習(xí)慣進(jìn)行悉心的了解，這樣司鼓才能夠運(yùn)用合理有效的方法對(duì)樂隊(duì)進(jìn)行指揮并對(duì)演員的演唱進(jìn)行準(zhǔn)確的烘托。

2.4熟悉劇情，理解曲目內(nèi)涵和意境

司鼓必須要對(duì)戲曲劇目中的情境有充分的了解，并深刻理解劇目的內(nèi)涵主旨和要表達(dá)的思想感情。戲曲演奏在一定程度上也是對(duì)原曲的再創(chuàng)作，而在這個(gè)過程中第一負(fù)責(zé)人就是司鼓。因此，在實(shí)際演出中司鼓要根據(jù)情況多動(dòng)腦子、多想辦法，并根據(jù)再創(chuàng)作中劇情的變化反復(fù)的進(jìn)行推敲，也可以與演奏人員以及作曲人員進(jìn)行商討，而不是只發(fā)揮出司鼓簡單的打擊技藝，要真正的做到把劇本爛熟于心并對(duì)劇情和人物有透徹的理解。

2.5大膽借鑒

司鼓要對(duì)民族音樂和西洋音樂中的精華進(jìn)行大膽的借鑒和吸收。在我國的民族音樂寶庫中有很多打擊樂的精華值得發(fā)掘和借鑒，因此司鼓者要往這方面不斷的進(jìn)行探索，并在探索中多積累這方面的經(jīng)驗(yàn)，另外我國的戲曲種類非常多，也可以多學(xué)習(xí)其他戲曲中的音樂。此外，司鼓還要多學(xué)習(xí)西洋音樂的指揮藝術(shù)，這是因?yàn)槲餮笠魳返闹笓]藝術(shù)內(nèi)涵和形式都比較豐富，這有利于司鼓的改革創(chuàng)新。例如：可以在司鼓的手勢(shì)指揮中融入交響樂的指揮藝術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)司鼓手勢(shì)內(nèi)涵的創(chuàng)新，即手勢(shì)中包含情、韻、姿三者。其中“情”就是說要將劇情融合到手勢(shì)中，在下簽的時(shí)候掌握快、慢等節(jié)奏;“韻”的意思是在開簽時(shí)不要機(jī)械的按照節(jié)奏進(jìn)行，而是要根據(jù)情境中的韻味有瞬息空間停頓;所謂“姿”就是說在運(yùn)簽時(shí)要有一定的姿勢(shì)，并注意運(yùn)簽的尺寸，從而使簽法在擊出以后能夠讓打擊者得心應(yīng)手的進(jìn)行配合[3]。

3.結(jié)束語

我國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的一個(gè)典型代表就是戲曲，近些年來戲曲也進(jìn)行了一些創(chuàng)新，并取得了很好的發(fā)展，同時(shí)也受到了人民群眾的熱烈歡迎。而作為戲曲樂隊(duì)表演核心的司鼓對(duì)劇目的有效完成有著重要的作用，因?yàn)樗竟恼莆罩鴺逢?duì)得到指揮權(quán)，是整個(gè)戲曲團(tuán)隊(duì)的靈魂人物。為了使我國戲曲事業(yè)得到進(jìn)一步的發(fā)展和進(jìn)步，以及更好的繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，有必要對(duì)戲曲司鼓進(jìn)行緊跟時(shí)代的改革和創(chuàng)新，從而使戲曲表演的有效性得到提高。司鼓應(yīng)增強(qiáng)創(chuàng)新能力。戲曲流傳至今，表演、唱腔、鑼鼓經(jīng)等固然都有很多程式化的東西，但司鼓決不能墨守成規(guī)，不能囿于傳統(tǒng)而不能自拔。而應(yīng)大膽借鑒和發(fā)掘其他民族音樂、其他劇種及西洋音樂的特點(diǎn)和精華，特別是探索這些音樂中打擊樂的演奏方法和交響樂的指揮方法等，在配器時(shí)融入更現(xiàn)代的多元化元素，發(fā)揮個(gè)性，擺脫公式化、傳統(tǒng)化的俗套，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展增光添彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸世強(qiáng).司鼓藝術(shù)在戲曲音樂中的地位和作用[J].劇影月報(bào)，2015（5）：105-106.

[2]楊美華.戲曲司鼓在演出中的作用分析[J].大眾文藝，2015（3）：187-187.

（江蘇省柳琴劇院? 江蘇? 徐州? ?221000）