管永康

摘 要：在中華繪畫歷史的長河中，“點(diǎn)法”作為傳統(tǒng)山水畫皴法中的一種，不斷更迭演變著。黃賓虹作為傳統(tǒng)型的山水大家，其“點(diǎn)法”承襲了古人的筆墨求索，基于古法同時(shí)，又根據(jù)其自身所需，吸收轉(zhuǎn)化，出現(xiàn)了極大的嬗變。黃賓虹用其獨(dú)到的筆墨語言，和前人不曾有的精神視角，將“點(diǎn)法”在其山水畫中的地位，提升到了一種境界。

關(guān)鍵詞：黃賓虹;山水畫;點(diǎn)法

一、黃賓虹山水畫“點(diǎn)”的特征

在中華繪畫歷史的長河中，“點(diǎn)法”作為傳統(tǒng)山水畫皴法中的一種，不斷更迭演變著?！包c(diǎn)法”在中國山水畫中，所占有的比重是很大的，伴隨著山水畫的不斷演進(jìn)，各類“點(diǎn)法”形成了各自迥異的特征。黃賓虹作為傳統(tǒng)型的山水大家，其“點(diǎn)法”承襲了古人的筆墨求索，加之，黃賓虹是極其熱衷在創(chuàng)作筆墨中求變的山水畫大家，故他皴法中的“點(diǎn)法”，基于古人之法的同時(shí)，又根據(jù)其自身所需，吸收轉(zhuǎn)化，出現(xiàn)了極大的嬗變。黃賓虹的山水畫之“點(diǎn)”，恣意放縱、秀潤華滋、變化多端，且充滿了蓬勃的生命力及筆墨表現(xiàn)力。

黃賓虹曾言：“皴法變化極多，打點(diǎn)亦可作皴，古人未有此說，余與寫生中悟得之”[]可以見得，其在以“點(diǎn)”作皴上，開創(chuàng)了畫史之先河。他的畫中，無論“點(diǎn)”是大是小，用筆都十分蒼潤飽滿?！包S賓虹山水用點(diǎn)極多，點(diǎn)形之變化亦多，有大圓點(diǎn)、小圓點(diǎn)、半圓點(diǎn)、破筆點(diǎn)、釘頭點(diǎn)、濃墨點(diǎn)、淡墨點(diǎn)、濃墨破淡墨點(diǎn)、淡墨破濃墨點(diǎn)，甚至還有點(diǎn)上重點(diǎn)之積墨點(diǎn)。其用點(diǎn)之多可謂古今所無，獨(dú)家所有，達(dá)于神明之境矣?！盵]其次，打點(diǎn)的節(jié)奏速度也不盡相同，有的點(diǎn)渾厚凝重，故而慢;有的點(diǎn)干澀疾燥，故而快些。而且，黃賓虹作“點(diǎn)”，松弛而流動又渾厚有力，用線流暢，飽含金石韻味，畫面鏗鏘而有力。黃賓虹在其題記中說道：“畫重蒼潤，蒼是筆力，潤是墨彩，筆墨功深，氣韻生動?！盵]足見其筆墨追求。再者，他山水中的“點(diǎn)法”運(yùn)用，注重景物的渾然、模糊，在模糊中，其“點(diǎn)”的筆勁施于紙面，筆筆分明的點(diǎn)劃，保證了其在畫面中的氣韻和獨(dú)立性，進(jìn)而融合了畫面中的線與面，渾厚密集，而又不失其分明。畫境氣韻蓬勃，渾然天成，令觀者無不感受到，其畫面強(qiáng)大的氣場和藝術(shù)感染力。

二、黃賓虹山水畫“點(diǎn)”的運(yùn)用

討論黃賓虹的“點(diǎn)法”，本章主要談其晚年最具代表性的“黑賓虹”時(shí)期作品。黃賓虹山水之“點(diǎn)”，其作用主要是來塑造景物，調(diào)和畫面的，使得畫面不會過于稀疏或密集。再通過其重重落筆、積疊暈染、疏密留白等技法表現(xiàn)，和面與線的合理組合，構(gòu)成了完整的山水畫創(chuàng)作，串聯(lián)了畫面的韻律與節(jié)奏。增強(qiáng)了山水畫的感官效果，求索出了開創(chuàng)性的山水面貌，即“渾厚華滋”的江南氣象，于當(dāng)時(shí)的山水畫界，激起了強(qiáng)烈的探討。黃賓虹山水之“點(diǎn)法”的運(yùn)用大致表為如下三類：

第一，黃賓虹式“麻皴點(diǎn)”。這種點(diǎn)其形態(tài)都是以非常密集的樣式來表現(xiàn)的。其點(diǎn)形，或面或塊、或圓或方，皴的味道甚濃，故稱它“麻皴點(diǎn)”。此點(diǎn)或薄或厚、或圓或方，體積不同、形態(tài)百變，多在大小不一的團(tuán)塊及山石土坡的輪廓線出現(xiàn)。畫面中，點(diǎn)的走向大多較為一致，多呈現(xiàn)橫點(diǎn)和豎點(diǎn)。為“橫點(diǎn)”時(shí)，畫面中大多的點(diǎn)都為“橫點(diǎn)”，為“豎點(diǎn)”時(shí)，則畫面中大多都為“豎點(diǎn)”。以此則證，黃賓虹在作品中用“點(diǎn)”時(shí)較為規(guī)律一致，并不會在“點(diǎn)法”的使用上出現(xiàn)雜亂的不規(guī)律性，故其作品畫面統(tǒng)一連貫，美感十足。

第二，黃賓虹的“橫點(diǎn)”。現(xiàn)今，橫點(diǎn)經(jīng)常出現(xiàn)在山水畫作品中，但在黃賓虹所處的年代，他山水畫中的“橫點(diǎn)”，大不同于傳統(tǒng)“橫點(diǎn)”，故而風(fēng)格獨(dú)樹一幟，辨識度極高。所謂“賓虹橫點(diǎn)”，其是由很多短墨線所構(gòu)成，且此短墨線，用筆有力而穩(wěn)平，走向大致相同，生動而跳躍。這類“點(diǎn)法”，多用于表現(xiàn)山體上的樹木植被，?，F(xiàn)于山石結(jié)構(gòu)處，以表現(xiàn)山林的茂密蔥郁，煥發(fā)著生機(jī)與活力。

第三，黃賓虹的“枝狀點(diǎn)”?！爸铧c(diǎn)”一詞，是筆者在觀察研究黃賓虹“點(diǎn)法”過程中的感受所得，故而，將這類“點(diǎn)法”稱之為“枝狀點(diǎn)”。之所以這樣稱呼，因?yàn)檫@種“點(diǎn)法”的形態(tài)很像彎折的枝條，它多出現(xiàn)在山體輪廓線上，或土坡植被的重要結(jié)構(gòu)處，好像枝條編織成的畫面。這種“枝狀點(diǎn)”，雖多彎折，但卻彈而有力，就像枝條一般，它在畫面中起到了勾勒、刻畫結(jié)構(gòu)、提升畫面精氣神的重要作用。這種如樹枝般彈而有力的“枝狀點(diǎn)”必不可少。

括而言之，各式“點(diǎn)法”在黃賓虹山水創(chuàng)作中，起著大腦般的作用。黃賓虹用其獨(dú)到的筆墨語言，和前人不曾有的精神視角，將“點(diǎn)法”在其山水畫中的重要性，提升到一個(gè)全新的境界與高度，對后世的山水畫創(chuàng)作以及技法的推陳出新，起到了重要的啟示性作用。

三、黃賓虹山水畫“點(diǎn)”的美

黃賓虹山水中“點(diǎn)”的形象是非常主觀化的，所以他山水畫中，展現(xiàn)的面貌也極大的區(qū)別于前人。他畫面中的“點(diǎn)”，或濃重、或淡雅、或直或曲，或燥或潤，其點(diǎn)所構(gòu)成的畫面，有的濃黑深邃，混沌無規(guī)律可循如黑夜一般;有的畫面中施以淡雅之“點(diǎn)”，卻也明亮清新、飽含空靈之氣，好像山林之中照進(jìn)了一縷晨光，富有蓬勃的生命力。

黃賓虹山水中的“點(diǎn)”，看似無章無法，卻也有壯闊的氣概。點(diǎn)密集而又透亮，分布上十分具有音律之感，時(shí)而密集、時(shí)而疏松、時(shí)而迅疾、時(shí)而慵懶，時(shí)而有力、時(shí)而輕柔，時(shí)而粗放、時(shí)而細(xì)致入微，仿佛鮮活的生命一般，充滿了生之美感。正因這些，從而使黃賓虹的山水畫呈現(xiàn)出了渾厚華滋，意氣盎然的審美意趣。

黃賓虹山水中，“點(diǎn)法”之審美，無外乎一個(gè)字“巧”。他的畫面中，處處皆能體現(xiàn)這一“巧”字，不僅他的“點(diǎn)法”，更包含其他的技法元素，都離不開“巧”。他的山水畫，把意境和個(gè)人主觀感受的表達(dá)，提升到了一個(gè)全新的高度，這一點(diǎn)是前人所未曾達(dá)到的。黃賓虹先生用其多年的感悟和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，巧妙的運(yùn)用了各類個(gè)性鮮明的筆墨技法，其中最具特色的，便是“黃體點(diǎn)法”，真是此類“點(diǎn)法”，描繪出了他心中，這恣意縱橫的山水畫卷。他作品中的“點(diǎn)”，乍一看總給人隨意無章的初感，可細(xì)品后便可覺察，這看似隨性的筆墨之下，藏著中國畫的嬗變與創(chuàng)新。

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