郭名高

郭名高，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、河北美術(shù)學(xué)院特聘教授、墨池學(xué)院書法導(dǎo)師、西安市青年書協(xié)副秘書長等。其書法作品曾六次入選中國書協(xié)主辦的篆書展、隸書展、青年展及商業(yè)展。在《書法報》《書法導(dǎo)報》《美術(shù)報》《中國書畫報》《中國教育報》《西安晚報》《教師報》《陜西日報》等報刊發(fā)表書法理論文章及散文400余篇。曾出版《郭名高書法散文選》《隨書法去遠(yuǎn)行》《心儀秦漢》;策劃“當(dāng)代隸書名家解讀”“當(dāng)代隸書中堅批評榜”等大型學(xué)術(shù)活動，并撰寫系列評論文章，在書壇引起廣泛關(guān)注。

那一年，全國第二屆隸書展開始征稿，我想湊個熱鬧，就選了本《好大王碑》來臨。說真的，以我當(dāng)時的審美取向，這絕對是個意外。就是這次意外，使我此后十年的學(xué)書歷程發(fā)生了變化。當(dāng)時，我在書法理論方面多少有點積累。在撰寫技法和書法評論文章時，我對歷代書法理論著作有過粗淺的研讀，知道篆隸是不分家的。為了準(zhǔn)備這次展覽，我以《散氏盤》為日課，堅持了一段時間。大概過了三個月吧，感覺自己的筆觸在紙面上的摩擦力有了很大的提升，筆頭似乎能崩出石未來。我以《好大王碑》筆意創(chuàng)作了一張六尺對開的作品，也沒在意形式制作、材質(zhì)選擇，就這么匆匆投了出去。這次參賽，我其實沒抱多大希望。我覺得自己對隸書元素的吸收、運(yùn)用較其他書體似乎要敏銳一些。因為初學(xué)此碑，我寫得還不夠熟練，線質(zhì)跟不上，作品的感染力與那些國展精英的作品相比，要低好幾個檔次。孰料，就是這張字，竟然入圍第二屆隸書展。緊接著是全國首屆篆書展，我以《散氏盤》筆意集了副對聯(lián)，在墨法、形式上略作嘗試，就這么入展了。

我的篆隸情結(jié)由此開始。

當(dāng)時，我熱衷參與各類書法競賽，而展覽有自己的審美導(dǎo)向和評判標(biāo)準(zhǔn)。正因如此，我的作品在墨色上更注重枯、濕、濃、淡變化;字法正欹、大小，線條粗細(xì)、曲直都玩得很賣力;在材質(zhì)、形式上也有自己一些想法。我竭盡全力去追求視覺沖擊力，以便博得他人矚目。應(yīng)該說，這個階段的習(xí)作，做作的成分特別突出。

2012年，我加入了中國書法家協(xié)會。我以為自己會飽含熱情地持續(xù)參與各類書法競賽，但此后遭遇了幾次展覽鬧劇，那份熱情就淡了下去。

2013年4月，我在中國書協(xié)西部書壇研修班學(xué)習(xí)了半月，想法一下子就變了。我將精力都轉(zhuǎn)到臨帖和撰寫隸書研究類文章上。有時候，我也會困惑，琢磨此后的書法之路該如何走下去。為此，我翻閱了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大干等人的資料和相關(guān)著作，對他們的人生歷程進(jìn)行了細(xì)致的梳理，尤其是對他們的治學(xué)態(tài)度、治學(xué)方法以及他們能夠成功的諸多因素進(jìn)行了較為深入的分析和總結(jié)，并撰寫了系列文章。這一做法，影響了我此后五年的學(xué)書方向。黃賓虹的高度使我堅信，書法應(yīng)該堅持學(xué)術(shù)化道路，不為時風(fēng)左右，才可能格高調(diào)雅，迥異于他人。

當(dāng)然，書法需要技術(shù)來支撐，卻又不盡然。人的心態(tài)、學(xué)養(yǎng)直接影響審美取向，方向錯了，再努力也是白搭。

我堅持以大篆和漢碑為日課，每年選一兩個碑帖作為重點，反復(fù)烙燒餅。如果說，這幾年我還有一丁點兒引以為自豪的地方，那不是一天寫了多少字，而是每周按時完成一篇文章，持續(xù)五載不懈怠?！缎膬x秦漢》和《隨書法去遠(yuǎn)行》就是我這幾年踩出的腳印，無論風(fēng)吹雨打，它們都見證了我的成長軌跡。

說到臨帖，《好大王碑》是我時常攤開來要做的功課。它的稚拙、憨樸，使我如入孩提時代，大頭鼓腹，寸足蹣跚，咿呀聲里觸摸到了那份久違的真率和浪漫。《好大王碑》的亮點是趣味性強(qiáng)。但書法不是簡單的結(jié)字問題，欲使其多變、富有感染力，需要在線條、墨法上下功夫。我們只看到它類同于篆籀筆法，卻不明白該如何去詮釋這種筆法。透過刀鋒看筆法，需要一條路徑來抵達(dá)。我喜歡將《石鼓文》與吳昌碩的臨本對照起來參詳，進(jìn)而豐富筆觸的多樣性。從表面上看，《好大王碑》在筆法上是單一的，粗細(xì)起伏不大，蠶頭雁尾也少，若線質(zhì)不過關(guān)，其感染力會小很多。解決線條中段的用筆問題是提高線條質(zhì)量的關(guān)鍵。時人常以頓挫來營造行筆發(fā)力點：李瑞清則用抖筆，線條中段是一條斷續(xù)的點，美其名日“金石氣”。殊不知，這樣粗淺的做法已將書法引入野道。好的書法，線條之力當(dāng)聚于內(nèi)，不是一味按筆，誤將粗壯當(dāng)厚重，而是還原它的書寫性，讓筆鋒處于一種似按又提、非提非按的動態(tài)變化中。發(fā)力點應(yīng)該是隱性的、不露痕跡的自然表達(dá)。留意用筆過程中的剛?cè)?、虛實關(guān)系。骨勝則僵，力柔則弱。剛?cè)崾菚ǖ墓茄?，是生命的律動?？烨液輨t剛，慢而松易柔。主筆、外框架宜剛，輔筆、短畫當(dāng)柔。虛實又分空間疏密、墨法枯潤、線形之粗細(xì)、線性之剛?cè)帷．?dāng)然，在書寫過程中，對方圓、中側(cè)鋒筆法的合理運(yùn)用必然會增強(qiáng)書法的藝術(shù)感染力。這些表達(dá)元素，于碑刻中遺失甚多，需要相應(yīng)的美學(xué)積累來填補(bǔ)。

《好大王碑》極少有突出的筆畫，結(jié)體外撐，多方正，類似顏真卿的《顏家廟碑》，于章法上行列不甚分明，求綿密而得撲面而來的大氣勢。若以其意創(chuàng)作少字作品，比如寫一副對聯(lián)，字與字間的呼應(yīng)就少，時有算子補(bǔ)缺的毛病。換句話說，眼里只有《好大王碑》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我又臨習(xí)了《西狹頌》《封龍山頌》《鮮于璜碑》和《張遷碑》等。臨習(xí)之際，我又加入了個人的一些想法，比如對書寫性的理解，對大篆筆法的運(yùn)用，甚至從漢簡中提取了一些符號作為自己的表現(xiàn)語言。應(yīng)該說，這是一個整合的過程，并非亦步亦趨地在某一碑帖的外形上精雕細(xì)鑿、求全責(zé)備。

我的小字隸書并不小，與幾個漢碑名品相較，字徑還要大一些。起初，我臨的是《肥致碑》，那種萌萌的味道吸引了我。在這個碑上，我用了四五年時間，偶爾也臨一下《史晨碑》。為此，我還寫了系列隨筆，著重從技法上予以分析，詮釋自己心目中的漢碑審美。這個過程使我慢慢意識到，《肥致碑》的意趣雖濃，格局氣象還是小了些;《史晨碑》高古肅穆，字勢卻正了，容易寫得刻板無趣。我將涉獵范圍再次擴(kuò)大。適逢《書法報》約稿，我便寫了10余篇有關(guān)漢碑經(jīng)典的臨創(chuàng)文章。理性分析與臨創(chuàng)結(jié)合，使我對漢碑有了全新的認(rèn)識。

有一年，我們搞了一次聯(lián)展，我將這批臨創(chuàng)作品分成兩個12條屏予以展示。當(dāng)?shù)匾晃焕贤绢H多非議，他認(rèn)為，漢碑風(fēng)格大異，我這樣臨、如此寫，味道都是一個調(diào)調(diào)，沒臨好，不能這樣寫！

那么，臨習(xí)碑帖究竟為了什么？人吃豬肉也要變成豬，豈不可怕！在探索的過程中，我清楚地認(rèn)識到，風(fēng)格的形成需要化古能用，其關(guān)鍵在于用筆。漢碑諸品于結(jié)體、用筆上確有不同，若以相似的筆觸來詮釋它們，將其置于一處，且能和諧統(tǒng)一，那便是整合之功。

學(xué)習(xí)篆隸需要朝上追，心儀秦漢。如此，面臨的問題也很突出。因為那個時期的作品多以碑版流傳下來，歲月侵蝕，書、刻大異，后人所見已非本來面目，若為之醉，代代相沿，容易拐入一個死角，干人一面也未可知。書法的價值，除了藝術(shù)感染力，更需要重視它的原創(chuàng)性。我們不談創(chuàng)新，只講風(fēng)格。風(fēng)格之形成，仰仗獨(dú)立思考和探索的品質(zhì)，亦步亦趨于某一名家，即便功成名就，終究也是書法史上膨脹起來的分母，沒有什么意義可言?；谶@方面的考慮，我在撰寫《當(dāng)代隸書名家解讀》《當(dāng)代隸書中堅批評榜》系列文章時，所選書家必須個人面目突出，且在當(dāng)今書壇影響廣泛。

而當(dāng)下的隸書創(chuàng)作卻趨于雷同，這與日益豐富的書法資源產(chǎn)生的落差是極大的。隸書重勢，忸怩作態(tài)者眾;以魏碑意寫隸書，剛猛狠粗，劍拔弩張之風(fēng)泛濫;野俗者熱，文雅者凋零;妍麗有余，高古不足;焦躁盛行，靜氣難覓。這是時風(fēng)，是被展賽裹挾出來的集體性選擇，一旦跨入這條快車道，就會受他人擺布。而要燒冷灶，則需要相應(yīng)的勇氣和見識。

淡出展賽之后，我的字靜氣了許多。由險絕趨于平正，線條厚了，氣象大了。之前依賴結(jié)體欹側(cè)以取勢，線條僵死，且粗且燥：今于結(jié)字上更重視大小、縱橫、正欹變化，行筆平和趨松，以潤得靜氣，使剛?cè)帷⑻搶嵱兴骖?。在空間分割方面，較之前有所收斂，但顯然還不到位，有些矯枉過正。

書似看山不喜平， “平”就是缺乏對節(jié)奏的把握。它涉及字法、筆法、線形、線性、墨法、空間、快慢諸多方面。有些表現(xiàn)元素我有所關(guān)注;有些意識到了，分寸感還沒把握好;也有一些因?qū)徝廊∠蚨兴∩幔寒?dāng)然，還有一部分是我已經(jīng)注意到了，一時還不能心手合一，或?qū)φJ(rèn)識本身出現(xiàn)斷層卻渾然不知。

這兩年，我思考最多的還是如何將字寫得松一些，追求書寫性和書卷氣。在這方面，于右任先生做得甚是成功。于右任碑帖并重，其行楷尤其是楹聯(lián)作品得碑之氣象，融帖學(xué)之儒雅靈動，舉重若輕，巧拙相生，棄雕鑿之痕而生逸氣，且在結(jié)字、謀篇上頗多講究，為我的隸書實踐提供了許多養(yǎng)分，也堅定了我的審美取向。

約稿、責(zé)編：史春霖、金前文