龍雨亭 曹磊
摘要:全域旅游已經(jīng)成為國(guó)際級(jí)戰(zhàn)略,無(wú)論是從促進(jìn)經(jīng)發(fā)展的角度來(lái)看,還是從人民越來(lái)越高的精神文化水平的角度來(lái)看,旅游景觀(guān)的重要性都與日俱增。習(xí)近平總書(shū)記在2017年的十九大報(bào)告中指出,“把人民對(duì)美好生活的向往作為奮斗目標(biāo)”。如今的景觀(guān)設(shè)計(jì)師,亦在不斷地為創(chuàng)造高審美、高品質(zhì)、高生態(tài)性的景觀(guān)而奮斗。每一座城市都是星球上獨(dú)一無(wú)二的,深入發(fā)掘其獨(dú)特的民間藝術(shù)文化,以景觀(guān)的形式將其呈現(xiàn)、延續(xù),也是景觀(guān)設(shè)計(jì)師的重大任務(wù)。本文主要研究在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代,在各地文化都受到影響,逐漸喪失地區(qū)特色的背景下,旅游景觀(guān)應(yīng)如何合理地體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù),向游客展示城市獨(dú)特的文化魅力,吸引更多游客參觀(guān)。
關(guān)鍵詞:旅游景觀(guān);民間藝術(shù);延續(xù)與發(fā)展
中圖分類(lèi)號(hào):TU984.18
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1004-9436(2020)17-0111-04
0引言
全域旅游于2015年在全國(guó)旅游工作會(huì)議首次提出,而后其地位全面上升并納入國(guó)家戰(zhàn)略體系,也讓人們開(kāi)始反思如何使旅游景觀(guān)更具有社會(huì)意義,使城市更具有自己的特色。民間藝術(shù)是地方廣大勞動(dòng)人民創(chuàng)造的藝術(shù),即使文化是一個(gè)很抽象的概念,我們也不得不承認(rèn)民間藝術(shù)是最具代表性的區(qū)域特色文化,最能喚醒人民對(duì)城市的認(rèn)同感、歸屬感。如能將兩者融合起來(lái),可以讓旅游資源得到很好的利用,既能提升旅游區(qū)的質(zhì)量,也能留存文化脈絡(luò)。因此,要探索更多、更合適的將民間藝術(shù)應(yīng)用于旅游景觀(guān)設(shè)計(jì)中的方式,要發(fā)現(xiàn)更好的用旅游景觀(guān)促進(jìn)民間藝術(shù)傳播,發(fā)揚(yáng)區(qū)域特色文化的方法。
1民間文化與景觀(guān)設(shè)計(jì)的關(guān)系
如果說(shuō)景觀(guān)是散落在人類(lèi)生活陸地上的顆顆璀璨寶石,那文化便是這寶石所散發(fā)出來(lái)的奇異光芒。文化對(duì)景觀(guān)而言,是一種精神理念,指引著景觀(guān)的生成與發(fā)展,促進(jìn)其成長(zhǎng)進(jìn)步。如今的景觀(guān)設(shè)計(jì)不是單純模仿自然的產(chǎn)物,而是融合人文精神的設(shè)計(jì)。景觀(guān)設(shè)計(jì)是社會(huì)、歷史、文化、藝術(shù)的綜合品,包含人類(lèi)的意識(shí)觀(guān)念、價(jià)值觀(guān)和行為方式,不是脫離人類(lèi)的生活存在的。民間藝術(shù)是最質(zhì)樸、最貼近人民生活的文化,一個(gè)優(yōu)秀的蘊(yùn)含精神文化的景觀(guān)場(chǎng)所必然包含當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)成分,所以旅游景觀(guān)的重要任務(wù)之一是展示當(dāng)?shù)氐奶厣@種特色必然來(lái)自于本土大眾的社會(huì)生活,即民間藝術(shù)。
1.1文化對(duì)設(shè)計(jì)有巨大的影響
園林發(fā)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變是在魏晉南北朝,由于這個(gè)時(shí)代較亂,政權(quán)更迭頻繁,文人墨客志不在從政,索性放飛自我,探究天地。大量的文人、畫(huà)家參與造園,使得園林由自然野趣階段進(jìn)入寫(xiě)意階段,真正具有中式特點(diǎn)的園林開(kāi)始萌芽。文化的注入讓園林有了精氣神。
景觀(guān)最早用“l(fā)andscaef”一詞表示,是指在森林中被清理出來(lái)的一片空地,其中有房子、圍欄、動(dòng)物及田野。最早出現(xiàn)的繪畫(huà),不是為藝術(shù)而生,而是為宗教服務(wù)。設(shè)計(jì),本質(zhì)上就是具有人類(lèi)社會(huì)屬性的一個(gè)人工活動(dòng)。隨著人類(lèi)活動(dòng)的方式與時(shí)間的推移,設(shè)計(jì)因?yàn)槲幕年P(guān)系在不同的地區(qū)、時(shí)間擁有不同的風(fēng)格。
古希臘時(shí)期人們尊重人性與自然,強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)規(guī)律。古希臘的建筑喜好以比例均衡的人體雕刻作為裝飾,哪怕是最小的構(gòu)建也有固定的模數(shù)。古羅馬時(shí)期,藝術(shù)為政治服務(wù),這個(gè)時(shí)期大部分的設(shè)計(jì)作品是為了紀(jì)念某件事。不同的國(guó)家因歷史、地理環(huán)境的不同,景觀(guān)設(shè)計(jì)風(fēng)格也各不相同。
如歐式風(fēng)格園林好以幾何作為布局依據(jù),一般軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng),加勒比海風(fēng)格與之相比則多為石結(jié)構(gòu)。澳大利亞的主要城市多為濱海城市,所以澳大利亞的景觀(guān)設(shè)計(jì)往往具有濱海風(fēng)情。中式園林宛如一幅山水畫(huà),其中湖、島的布置包含著古人對(duì)海上蓬萊仙境的憧憬;曲徑通幽處的小道體現(xiàn)著文人對(duì)與世隔絕的“桃花源”的向往;一座庭院內(nèi)大大小小上百個(gè)洞門(mén),是“一花一世界,一樹(shù)一菩提”以小見(jiàn)大的禪意思想的傳達(dá)。中國(guó)人在園林上追求“雖由人作,宛自天開(kāi)”的效果,體現(xiàn)天人合一,順應(yīng)自然的發(fā)展理念,因此中式風(fēng)格是最能與自然結(jié)合的園林風(fēng)格。
景觀(guān)設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)離不開(kāi)社會(huì)、生活的影響,成長(zhǎng)時(shí)接收到的信息影響著設(shè)計(jì)師本人對(duì)世界的理解。設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造取決于自身的文化修養(yǎng)與藝術(shù)造詣,景觀(guān)在這個(gè)時(shí)代的呈現(xiàn)受這個(gè)階段社會(huì)文化形態(tài)的影響,學(xué)習(xí)自然、傳承歷史文化,才能創(chuàng)造未來(lái)社會(huì)。
1.2文化在設(shè)計(jì)中得到傳承與發(fā)展
隨著社會(huì)的進(jìn)步,人們的生活觀(guān)念亦在更新。雖然城市里到處是鋼筋水泥,但人們對(duì)景觀(guān)的要求并沒(méi)有降低,反而不再滿(mǎn)足于一棵樹(shù)、一片灌木的景觀(guān),更加渴望高質(zhì)量的景觀(guān)。因此科學(xué)生態(tài)的環(huán)境與文化內(nèi)涵的結(jié)合成了不可阻擋的潮流。
優(yōu)秀的景觀(guān)如同一個(gè)符號(hào),不僅能帶給人視覺(jué)上的體驗(yàn)。景觀(guān)還可以是精神紐帶,可以是社會(huì)文明的象征,可以是文學(xué)符號(hào)。受西方影響,墓地景觀(guān)設(shè)計(jì)等此類(lèi)設(shè)計(jì)越來(lái)越受到重視,除了可以緬懷親友,還是人的精神寄托,這是最讓人覺(jué)得自己接近天堂的地方。器官捐獻(xiàn)紀(jì)念園的景觀(guān)設(shè)計(jì),則是對(duì)那些博愛(ài)奉獻(xiàn)之人的歌頌,這里的設(shè)計(jì)處處顯示對(duì)人道主義行為的贊美。
我國(guó)的民間藝術(shù)是勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期的社會(huì)生活中對(duì)藝術(shù)的總結(jié),是中華文化的精髓。隨著現(xiàn)代社會(huì)外來(lái)文化的輸入,民間藝術(shù)的存在感不強(qiáng),我們抱著開(kāi)明的態(tài)度,打開(kāi)國(guó)門(mén)向西方學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù),卻忽視了我們自己的民間藝術(shù)。將民間藝術(shù)與景觀(guān)設(shè)計(jì)融合,是對(duì)民間藝術(shù)的展示,對(duì)它的宣傳,可以讓更多人記起屬于我們自己的藝術(shù),也能吸引有志之士關(guān)注民間藝術(shù)的傳承。
景觀(guān)設(shè)計(jì)在融入民間藝術(shù)的過(guò)程中會(huì)遇到新的問(wèn)題,現(xiàn)代景觀(guān)設(shè)計(jì)運(yùn)用的風(fēng)格、技術(shù)與民間藝術(shù)不協(xié)調(diào),但如能解決這些問(wèn)題,則可以改變?nèi)藗儗?duì)傳統(tǒng)藝術(shù)古板的印象。如深度發(fā)掘當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)文化,甚至可能使當(dāng)?shù)厝藢?duì)自己的文化耳目一新。從不同題材、不同角度人手,對(duì)民間藝術(shù)融入景觀(guān)設(shè)計(jì)的方式進(jìn)行創(chuàng)新,使人們?cè)诟惺苊耖g藝術(shù)的同時(shí)與之互動(dòng),有利于增強(qiáng)文化自信,更能吸引游客重游此地。
2旅游景觀(guān)中民間藝術(shù)的融入
旅游景觀(guān)是最能直接展現(xiàn)當(dāng)?shù)爻鞘忻婷驳木坝^(guān)形式,也是最能體現(xiàn)其區(qū)域文化的形式。游客來(lái)到旅游景點(diǎn),參觀(guān)、欣賞旅游景觀(guān),實(shí)質(zhì)是一場(chǎng)大規(guī)模的文化交流活動(dòng)。
2.1“謝赫六法”分析旅游景觀(guān)
2.1.1氣韻生動(dòng)——文化景觀(guān)
氣韻生動(dòng)是“謝赫六法”的精髓,“氣”源自老莊哲學(xué),“人之生,氣之聚也”,老莊哲學(xué)認(rèn)為氣是人的生命力所在?!绊崱敝疙嵚?、節(jié)奏,一是說(shuō)同類(lèi)之間的相互呼應(yīng),二指人與物直接的共鳴?!皻忭崱痹谟谌说膬?nèi)心,是深層精神屬性,放在景觀(guān)中,可以讓景觀(guān)的場(chǎng)所精神與人的內(nèi)心之間產(chǎn)生共鳴,這就要求旅游景觀(guān)擁有文化精神。
2.1.2骨法用筆——線(xiàn)條美
中國(guó)畫(huà)獨(dú)有的技法特點(diǎn)是線(xiàn)描,繪畫(huà)的表現(xiàn)方式千千萬(wàn)萬(wàn),而國(guó)畫(huà)對(duì)線(xiàn)條有著近乎苛刻的審美,一筆一畫(huà)皆值得讓人細(xì)品??v使中國(guó)繪畫(huà)史有7000余年之久,可是中國(guó)畫(huà)并不走寫(xiě)實(shí)路線(xiàn),而是講究“下筆如有神”,正確美麗的線(xiàn)條更能讓人意猶未盡。將其運(yùn)用到景觀(guān)設(shè)計(jì)中,就是要對(duì)路線(xiàn)、岸線(xiàn)多斟酌,將線(xiàn)條的韻味展示出來(lái)。
2.1.3應(yīng)物象形——真山真水
即畫(huà)中物與實(shí)際形象要相應(yīng),景觀(guān)源自自然又高于自然。追根溯源,園林的主體是自然,在景觀(guān)設(shè)計(jì)中,水、石頭的設(shè)計(jì)要符合自然規(guī)律。
2.1.4隨類(lèi)賦彩——色彩搭配適宜
物體在大自然中有固有的色彩,雖用于設(shè)計(jì),但是景觀(guān)中的物體色彩不宜過(guò)于失真。
2.1.5經(jīng)營(yíng)位置——場(chǎng)地布局
景觀(guān)設(shè)計(jì)師一再?gòu)?qiáng)調(diào)園要因地制宜,在設(shè)計(jì)之前要詳細(xì)分析場(chǎng)地的環(huán)境,了解場(chǎng)地是一馬平川還是地勢(shì)險(xiǎn)峻。對(duì)高差的處理,與周邊水系的關(guān)系,都是設(shè)計(jì)中需要考慮的重點(diǎn)問(wèn)題。在設(shè)計(jì)內(nèi)部景觀(guān)時(shí),可巧用借景、對(duì)景、框景等造園手法,增強(qiáng)旅游景觀(guān)的趣味性。
2.1.6傳移模寫(xiě)——善于借鑒
要學(xué)習(xí)前人的精髓,造園史的豐富經(jīng)驗(yàn)讓我們可以站在巨人的肩膀上實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的創(chuàng)新,避免不必要的錯(cuò)誤,可以對(duì)特別優(yōu)秀的設(shè)計(jì)閃光點(diǎn)進(jìn)行發(fā)散、利用。在設(shè)計(jì)一個(gè)旅游景觀(guān)之前,可以學(xué)習(xí)、借鑒同類(lèi)案例。
2.2二層解讀民間藝術(shù)與旅游景觀(guān)
2.2.1表層解讀
旅游景觀(guān)對(duì)民間藝術(shù)的表層解讀不是淺薄的解讀,而是從人的五感這樣的表層去解讀。民間藝術(shù)是在廣大勞動(dòng)人民的生活實(shí)踐中產(chǎn)生的,任何一項(xiàng)民間藝術(shù)必定有其誕生、活躍的時(shí)代,或有其存在的特定環(huán)境、地區(qū),這樣的不同使它擁有不同的基本屬性。
對(duì)所用材料進(jìn)行解讀,如惠山泥人藝術(shù),我們知道泥人是用泥巴做的,但為什么惠山泥人人盡皆知?為什么它誕生在無(wú)錫卻不叫無(wú)錫泥人?這樣追根溯源地研究下去,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),泥人的材料來(lái)自惠山東北坡山腳下,并且泥人是以離地面約1米以下黑泥的制成的。黑泥的特點(diǎn)是細(xì)膩柔軟,不易搓斷,可塑性極強(qiáng)。這樣的解讀,可以使我們得到“黑泥”這樣一個(gè)景觀(guān)材料元素,景觀(guān)用材亦能展現(xiàn)文化地域性。
對(duì)表達(dá)形式進(jìn)行解讀,如剪紙藝術(shù),其形式精髓便是鏤空藝術(shù),其在二維平面上對(duì)各種事物的形象表達(dá)是難以被模仿的,也是其他門(mén)類(lèi)藝術(shù)無(wú)法替代的。剪紙的鏤空形式深得中外設(shè)計(jì)師的青睞,如上海世博會(huì)波蘭館,設(shè)計(jì)師用數(shù)量龐大的模板模擬紙面,運(yùn)用鏤空技術(shù)制作剪紙藝術(shù)效果。當(dāng)我們從藝術(shù)中概括出藝術(shù)形式時(shí),可以將其美學(xué)特點(diǎn)廣泛地利用到旅游景觀(guān)場(chǎng)地的設(shè)計(jì)中。
2.2.2深層解讀
旅游景觀(guān)對(duì)民間藝術(shù)的深層解讀,指的是從精神意境方面進(jìn)行解讀。民間藝術(shù)文化流傳下來(lái)的原因在于,它是人民群眾與生活的生態(tài)環(huán)境、社會(huì)環(huán)境,與自己的心境、生活態(tài)度互相應(yīng)和而產(chǎn)生的一種藝術(shù)。旅游景觀(guān)可以對(duì)民間藝術(shù)進(jìn)行深層解讀的原因在于,景觀(guān)可以使人全身心地進(jìn)行體驗(yàn),如古人的“紅顏棄軒冕,白首臥松云”,都是在園林景觀(guān)的一花一石中寄寓自己的人格與理想追求。
旅游景觀(guān)設(shè)計(jì)可以用符號(hào)的形式闡釋解讀民間藝術(shù)的意境,可以鋪裝三元及第、蝙蝠(福)、鳳凰的圖案,種植牡丹、海棠等植物,寄托群眾“玉堂富貴”的期許;可以種植石榴樹(shù)表達(dá)“多子多?!钡脑竿?。要將人民在生活中的感悟與美好愿景等抽象的意識(shí),在旅游景觀(guān)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)。
2.3民間藝術(shù)融入旅游景觀(guān)的方式
2.3.1豐富形式語(yǔ)言
民間藝術(shù)內(nèi)容豐富,以往被人詬病的原因是其表達(dá)手法較為單一,與如今現(xiàn)代的景觀(guān)設(shè)計(jì)風(fēng)格格格不入,如仿古的紅燈籠,江南村鎮(zhèn)古樸的、不變的屋頂,簡(jiǎn)陋的木頭圍欄等生搬硬套的景觀(guān)。一個(gè)古色古香的招牌已經(jīng)難以吸引現(xiàn)在的游客,群眾的審美意識(shí)覺(jué)醒,景點(diǎn)沒(méi)有創(chuàng)新就不會(huì)得到游客的青睞。所以在對(duì)旅游區(qū)進(jìn)行景觀(guān)設(shè)計(jì)時(shí),設(shè)計(jì)師要學(xué)會(huì)提煉,將民間藝術(shù)的精髓納入現(xiàn)代美學(xué)形式的設(shè)計(jì)之中。
2.3.2深入挖掘民間藝術(shù)
2019年,全國(guó)各省市區(qū)公布的重點(diǎn)文化旅游項(xiàng)目投資額從千億元到萬(wàn)億元不等。一年間,僅四川省新開(kāi)工的項(xiàng)目就有27個(gè),但是據(jù)統(tǒng)計(jì),90%的文旅項(xiàng)目處于虧損狀態(tài),歸根結(jié)底還是文化挖掘得不夠深入,導(dǎo)致旅游區(qū)各景點(diǎn)雷同,某個(gè)旅游區(qū)周邊的紀(jì)念品在全國(guó)各地的旅游區(qū)都有出售。要對(duì)民間藝術(shù)的文化元素進(jìn)行提煉概括并升華,使其對(duì)現(xiàn)今的生活具有啟示作用,這才是優(yōu)秀的文化應(yīng)該有的教育意義。
2.3.3營(yíng)造文化氛圍
民間藝術(shù)是一種熱烈的文化藝術(shù),是活的藝術(shù),很多景區(qū)難以使人沉浸其中,缺少應(yīng)有的文化氛圍,這是趣味性不夠?qū)е碌?。游客在景區(qū)中的體驗(yàn)路線(xiàn)、體驗(yàn)感受應(yīng)該由設(shè)計(jì)者把控,現(xiàn)代人宅在家也能用數(shù)碼產(chǎn)品看風(fēng)景,那么走進(jìn)旅游景區(qū)能有什么不同呢?景區(qū)應(yīng)該與游客多互動(dòng),設(shè)計(jì)沉浸感強(qiáng)、趣味性足的項(xiàng)目。
3結(jié)語(yǔ)
旅游景觀(guān)的設(shè)計(jì)能延伸民間藝術(shù)的存留,擴(kuò)大其輻射的人群范圍;民間藝術(shù)的融入能賦予旅游景觀(guān)強(qiáng)大的生命力。將多年來(lái)人民群眾豐富強(qiáng)烈的情感濃縮在景觀(guān)場(chǎng)地之內(nèi),有利于兩者的互相成就。
作者簡(jiǎn)介:龍雨亭(1996-),女,湖北武漢人,碩士研究生,研究方向:環(huán)境設(shè)計(jì)。
曹磊(1979-),男,江蘇南京人,研究生,碩士,副教授,系本文通訊作者,研究方向:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì),城市景觀(guān)設(shè)計(jì)。