倩穎

由上海京劇院出品的新編歷史劇《春秋二胥》自2014年上演以來，就成為頗受關(guān)注的新編劇目之一，巡演數(shù)十場(chǎng)，還亮相第七屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)，主演傅希如也憑借該劇中申包胥一角成功摘得第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

五年多來，《春秋二胥》歷經(jīng)多次打磨，文本和呈現(xiàn)愈加成熟。2019年11月21日，國(guó)家藝術(shù)基金2019年度大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目京劇《春秋二胥》“二改”專家修改會(huì)在上海召開。與會(huì)專家圍繞“一改一演”的經(jīng)驗(yàn)成果以及“二改”工作的重點(diǎn)，從主角塑造、人物關(guān)系、戲劇沖突、劇情走向、音樂配器、舞臺(tái)美術(shù)等多個(gè)角度，對(duì)京劇《春秋二胥》進(jìn)行了研討。

《春秋二胥》取材于司馬遷的《史記·伍子胥列傳》，講述了伍子胥與好友申包胥之間的故事。伍子胥本是受楚廷重用的忠良之后，家族無辜遭楚平王滿門抄斬，他逃亡吳國(guó)并踏上了復(fù)仇的不歸路。申包胥因放走伍子胥而獲罪入獄19年，卻在伍子胥率吳軍大敗楚國(guó)之際選擇誓死捍衛(wèi)國(guó)家。不同的選擇，導(dǎo)致兩人最終割席斷交、分道揚(yáng)鑣。

伍子胥、申包胥的故事流傳千古，這兩個(gè)具有傳統(tǒng)文化典型意義的傳奇人物，遭際不同、抱負(fù)各異，卻都具有丈夫義氣和英雄性格，尤其是他們身上所蘊(yùn)含的悲劇特質(zhì)，也引得歷來的創(chuàng)作者前赴后繼將兩人的故事搬上舞臺(tái)。新編京劇《春秋二胥》就是在研究歷史評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上，對(duì)這個(gè)古老故事進(jìn)行了當(dāng)代化的演繹，傳遞給觀眾關(guān)于仇恨與寬恕的思考，帶給觀眾對(duì)于人性的反思。

在表演上，《春秋二胥》也改變了以往戲曲中以老生演伍子胥的傳統(tǒng)，而是以花臉行當(dāng)來應(yīng)工，與老生申包胥搭檔，形成“老生花臉”的組合，從而在唱腔和做表上，更突顯出兩位主人公在性格和行事上的不同。

在此次研討會(huì)上，編劇馮鋼介紹，從創(chuàng)作演出到“一改”再到“二改”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)京劇《春秋二胥》進(jìn)行了多方面的調(diào)整。修改的重點(diǎn)聚焦于主要角色的塑造與完善上，尤其是針對(duì)之前劇目研討時(shí)在伍子胥這個(gè)人物的動(dòng)作和心理狀態(tài)的挖掘上做了進(jìn)一步的豐富，使關(guān)鍵事件中人物行動(dòng)線索以及情緒變化的線索更清晰，主旨更鮮明。

與會(huì)專家對(duì)京劇《春秋二胥》的修改成果給予充分肯定，尤其肯定了劇中第一主角轉(zhuǎn)變?yōu)樯臧氵@一處理是成功的，同時(shí)指出，申包胥的形象塑造尚需細(xì)致打磨。

上海京昆藝術(shù)咨詢委員會(huì)主任馬博敏認(rèn)為，經(jīng)過修改后第一主角由原來的伍子胥轉(zhuǎn)為申包胥，這樣的變化更抓住了劇作立意的初衷。申包胥能否在舞臺(tái)上立起來，關(guān)乎全劇的品格和內(nèi)涵。作為第一主角，申包胥這一角色仍需好好開掘?，F(xiàn)在全劇在伍子胥的迷茫之中收尾，戲劇的沖擊力還不夠，建議結(jié)尾落在申包胥身上，可以通過申包胥身上體現(xiàn)的精神內(nèi)涵升華整部劇的主題。

浙江省京昆藝術(shù)中心主任、浙江京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)翁國(guó)生也說道，申包胥如果要作為第一主角，他的戲份還需要加強(qiáng)。這是一出心理劇，也是人物之間心靈的斗爭(zhēng)，申包胥的內(nèi)心情感變化需要得到更多的呈現(xiàn)。

山東省京劇院藝委會(huì)主任白云明說，這部劇伍子胥與申包胥的三次見面是重點(diǎn)。第一次申包胥來到軍營(yíng)勸伍子胥回去，第二次淹城斷交，第三次是鞭尸之后二人分道揚(yáng)鑣。從目前的呈現(xiàn)來看，申包胥的作為還不夠多，攻城、淹城都沒有阻止成功，下一步要考慮如何突出申包胥的主動(dòng)性。

在劇情發(fā)展上，濟(jì)南市京劇院院長(zhǎng)于鶴詠說，《春秋二胥》以史實(shí)為骨架，以人性為血肉，書寫了一部厚重的歷史悲劇，引發(fā)了對(duì)人性的深度思考?！耙谎荨闭{(diào)整相比于前一版本，劇情更加順暢，舞臺(tái)呈現(xiàn)效果也更為突出。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員秦華生指出，《春秋二胥》重新塑造了春秋末年兩位歷史人物，用當(dāng)代的眼光重新審視這一歷史事件，做出了許多積極的探索。但是歷史劇創(chuàng)作要充分考慮到當(dāng)時(shí)的時(shí)代觀念，不能直接以現(xiàn)代的家國(guó)觀念去考慮問題。19年后伍子胥復(fù)仇攻城，申包胥在遭受19年牢獄之苦后，剛被釋放就為拯救楚國(guó)全力奔走，這不合情理。劇中應(yīng)有前提和鋪墊，讓申包胥一系列的救國(guó)行為有合理的依據(jù)。

《劇本》原主編、編審溫大勇也認(rèn)為，劇中申包胥入獄19年，出來后立刻義無反顧拯救國(guó)家，歌頌春秋大義，立意很好。但伍子胥與申包胥之間應(yīng)有的情誼、恩怨、情感的撞擊等都被減弱了，這讓作品的悲劇色彩也隨之削弱，使該劇的主題趨向于簡(jiǎn)單化。

中國(guó)戲曲學(xué)院中國(guó)文藝評(píng)論基地主任謝柏梁教授也談到，伍子胥19年來心心念念要報(bào)仇，報(bào)仇的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)仇家已死，失去了動(dòng)力。歷史上，伍子胥是楚國(guó)人，歷朝歷代都是楚國(guó)的功臣，而吳王闔閭真正的目的是要吞并楚國(guó)，伍子胥助吳王攻打楚國(guó)實(shí)際上是擔(dān)上了滅國(guó)的罪名。他建議，當(dāng)申包胥勸伍子胥時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)突出事件中的要害利弊，增強(qiáng)戲劇張力，人物形象也可以更加豐滿。

在舞美服化等二度創(chuàng)作上，專家們也提出了許多中肯的修改意見。天津市青年京劇團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)李少波建議，配器、音樂和唱腔應(yīng)一體化，整體音樂與唱腔風(fēng)格要統(tǒng)一，忌三張皮。下一步最好再仔細(xì)打磨，爭(zhēng)取出一些好的能流傳開來的經(jīng)典唱段。

北京京劇院一級(jí)作曲朱紹玉認(rèn)為，該劇很好地遵循了京劇傳統(tǒng)，唱腔布局合理。演出中，樂隊(duì)還存在一些問題，如配器需要統(tǒng)一，高潮部分的音樂爆發(fā)力不夠，缺少對(duì)比性。另外，在配樂和唱腔銜接的部分，弦樂要謹(jǐn)慎使用。

中國(guó)京劇研究所所長(zhǎng)趙景勃指出，劇中的服裝還需注意與情節(jié)的契合度而變化。比如祭禮時(shí)，伍子胥和申包胥應(yīng)加白衣，又如在城樓作戰(zhàn)時(shí)，楚昭王還是龍袍，至少要換上軟甲。

中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)張旭表示，舞美雖然風(fēng)格簡(jiǎn)約，但還缺乏京劇的精致、典雅、唯美，道具制作稍顯粗糙、簡(jiǎn)陋。兩個(gè)多小時(shí)的演出時(shí)長(zhǎng)稍有些冗長(zhǎng)，建議再壓縮篇幅，控制在兩個(gè)小時(shí)以內(nèi)。

上海京劇院院長(zhǎng)、《春秋二胥》項(xiàng)目出品人張帆表示，歷史劇是京劇的強(qiáng)項(xiàng)，但編創(chuàng)難度也巨大，感謝專家的建言獻(xiàn)策，上海京劇院將延續(xù)“看準(zhǔn)題材就鍥而不舍”“七稿八稿”的創(chuàng)作傳統(tǒng)，讓《春秋二胥》更上一層樓。