■ 秦曉蕊

伴隨著“快餐化”時代的到來，“微”生活成為了時代的寵兒，微博、微信、微電影等新媒體豐富了廣大受眾的精神生活。隨著新媒體技術(shù)的日趨完善，受眾對相關(guān)載體的要求也有所提升，大批的影視投資商開始進軍微電影創(chuàng)作，“短、平、快”的傳統(tǒng)創(chuàng)作已然不能滿足受眾的需求。多維度的視聽語言藝術(shù)化呈現(xiàn)是當(dāng)前微電影的魅力所在，如何實現(xiàn)微電影的多維度藝術(shù)表達不僅有助于提升當(dāng)前微電影的創(chuàng)作質(zhì)量，也可以為新媒體的影視創(chuàng)作發(fā)展打下良好的理論基礎(chǔ)。本文從色彩構(gòu)圖、鏡頭應(yīng)用、聽覺表達三方面探討微電影的視聽藝術(shù)呈現(xiàn)。

微電影作為一種具有系統(tǒng)制作體系的新媒體藝術(shù)形式，能夠?qū)⑷〔挠谏畹墓适滤夭暮退囆g(shù)構(gòu)思以光影藝術(shù)組合的方式呈現(xiàn)出來，但現(xiàn)階段，微電影的創(chuàng)作過多地重視視聽語言的寫實表達，對于畫面的聲畫藝術(shù)表達的相關(guān)研究較少。筆者以微電影視聽語言的藝術(shù)化表達為研究視角，綜合分析微電影視聽語言的藝術(shù)化表達，力爭為當(dāng)代微電影的創(chuàng)作提供理論支持。

一、多角度構(gòu)圖體現(xiàn)情感張力

微電影的構(gòu)圖能夠?qū)崿F(xiàn)作品內(nèi)容的直接表意功能，較為常見的構(gòu)圖方式主要分為三種：畫框構(gòu)圖、開放構(gòu)圖、鏡面構(gòu)圖。在微電影作品中，通過拍攝主體日常生活的門縫、走廊、窗框等，構(gòu)成作品拍攝的相關(guān)框架構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式作為一種構(gòu)圖表現(xiàn)符號，凸顯出拍攝主體中的人物，與下一畫面形成鮮明的對比，能夠進一步豐富作品的視覺傳達，或者間接暗示偷窺的行為。開放構(gòu)圖是一種靜態(tài)的凝視，通過遠景拍攝營造出一種距離感。而鏡面構(gòu)圖則是利用人物和鏡子中影像的交相呼應(yīng)形成虛實相對的藝術(shù)效果。三者多角度靈活組合可以實現(xiàn)微電影的藝術(shù)化表達，構(gòu)建出更為真實的場面表達。

二、長鏡頭表現(xiàn)藝術(shù)情感

所謂長鏡頭是在一個單段的時間內(nèi)呈現(xiàn)的完整情節(jié)，通過這種拍攝方式來表達情感，講述故事情節(jié)。通過長鏡頭的拍攝可以讓受眾更加清晰地感知人物內(nèi)心的情感變化，有助于微電影作品的情感藝術(shù)表達；通過長鏡頭的拍攝展現(xiàn)連續(xù)的事態(tài)，營造出一種生動、真實的影視藝術(shù)效果，為受眾帶來更加自然的感官體驗。在長鏡頭的運用中，創(chuàng)作者可以根據(jù)鏡頭的精神類別和焦距變化進行靈活運用，創(chuàng)作出一種東方含蓄美。如在微電影《兩個硬幣》中的長鏡頭：母親在為學(xué)費發(fā)愁，馬路另一邊兩個善良少年因為兩個硬幣而躲過一場車禍，長鏡頭的平穩(wěn)敘事表達出的是一種含蓄的真善美。

三、聲音造型進一步升華主題

聲音造型是聲音元素在微電影中的一種視聽藝術(shù)存在，聲音造型在豐富視聽語言的同時也進一步地擴張了微電影的時空因素。微電影的聲音造型按內(nèi)容分類主要可以分為人聲、音樂、音響。在微電影創(chuàng)作過程中，根據(jù)相關(guān)的內(nèi)容創(chuàng)作需要，對作品中的聲音造型進行適度的藝術(shù)處理，塑造生動的聲音形象，能夠完善影視作品的視聽創(chuàng)作，完善作品的主題，進一步強化微電影的作品內(nèi)涵，擴展作品可表現(xiàn)的立體空間。

微電影中的視聽語言藝術(shù)化表達，以其快節(jié)奏的再現(xiàn)技法向受眾傳達藝術(shù)化的故事內(nèi)容，在有限的播放時長內(nèi)將作品主題內(nèi)容藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來并非易事，這就需要創(chuàng)作者在掌握多角度的拍攝剪輯應(yīng)用技法的同時，還要考慮相關(guān)的聲畫組接和藝術(shù)融合，用完整的視聽場景，推動故事情節(jié)的開展，才能給受眾帶來美的感官享受。