■ 陸媛媛

二人轉(zhuǎn)是一項(xiàng)綜合性藝術(shù)形式，在長期舞臺藝術(shù)發(fā)展過程中，廣泛吸收了其他姊妹藝術(shù)的曲目、劇目、音樂、舞蹈與各種表演技巧，具有鼓書性、歌舞性、戲劇性、滑稽性、雜技性等。

一、二人轉(zhuǎn)與鼓曲藝術(shù)

中國的鼓曲，可以上溯到唐代的變文。變文中有《伍子胥變文》《孟姜女變文》《王昭君變文》等作品。二人轉(zhuǎn)曲目中也有《伍子胥過江》《孟姜女》《昭君出塞》。這些曲目都是從變文——鼓詞唱本演變來的。

明清寶卷中有《黃氏女寶卷》《李翠蓮寶卷》《張四姐大鬧東京寶卷》《老鼠寶卷》。二人轉(zhuǎn)中有《黃氏女游陰》《李翠蓮盤道》《張四姐臨凡》《耗子告貍貓》。由此可見江南、西北的寶卷對東北二人轉(zhuǎn)的影響。在唱腔方面，[漫西城][四平調(diào)]都是從東北大鼓中學(xué)來的。還有的優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)曲目，被改成其他曲種演唱，如《楊八姐游春》就被移植成北京琴書與南方評彈，進(jìn)一步擴(kuò)大了作品的影響。

二、二人轉(zhuǎn)與歌舞藝術(shù)

二人轉(zhuǎn)藝人常說“二人轉(zhuǎn)是大秧歌打底，蓮花落鑲邊”。由此可見這兩種藝術(shù)是二人轉(zhuǎn)形成的基礎(chǔ)。大秧歌是北方流行的民間歌舞藝術(shù)；蓮花落，起源于唐代寺院的“散蓮花”，宋代后稱作蓮花落，流行很廣。元人雜劇《李亞仙花酒曲江池》中就有鄭元和唱蓮花落情節(jié)。到清代，演變?yōu)槎喾N表演形式。清末什不閑兒與蓮花落相結(jié)合，稱為什不閑兒蓮花落，也叫對口蓮花落。這種對口蓮花落，從冀東傳到山海關(guān)外，對東北二人轉(zhuǎn)影響最大。

三、二人轉(zhuǎn)與戲曲藝術(shù)

二人轉(zhuǎn)中的拉場戲就是戲曲。就連二人轉(zhuǎn)曲目中也有戲曲成分。海城喇叭戲，源于山西的柳腔，產(chǎn)生于清代乾隆年間。因?yàn)橐岳劝樽喽闷涿Ｔ缙诘睦葢蛩嚾硕际窃诖笱砀柚斜硌?。喇叭戲中的“打棗”調(diào)也被二人轉(zhuǎn)所吸收。河北梆子，原名直隸梆子，清代同治年間傳到東北，是清末民初東北三省的主要?jiǎng)》N之一。蹦蹦（二人轉(zhuǎn)）藝人曾與河北梆子藝人同臺演出。直到1920年后評?。ǚ钐炻渥樱┰跂|北普及，河北梆子戲班才逐漸減少。二人轉(zhuǎn)與河北梆子合作的歷史長達(dá)五十年之久。評劇，也叫評戲，是清末在冀東蓮花落（彩扮蓮花落）的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的新劇種。起初人們稱它為“小落子”，也叫過“平腔梆子戲”“蹦蹦戲”“唐山落子”，傳到東北后，又叫過“奉天落子”，20世紀(jì)30年代初才稱為評戲。一般是前頭演幾個(gè)二人轉(zhuǎn)，最后是一場拉場戲或小落子。早在清末民初，東北二人轉(zhuǎn)就吸收了皮影藝術(shù)的唱腔與表演。二人轉(zhuǎn)的“九腔十八調(diào)”之一的“影腔”就源于皮影戲。

四、二人轉(zhuǎn)與相聲小品

二人轉(zhuǎn)的滑稽性在說口中體現(xiàn)得最為突出。二人轉(zhuǎn)的說口，是丑角逗、旦角捧，類似對口相聲。說口中分為成口、零口、專口三大類。20世紀(jì)90年代，在東北興起了喜劇小品。小品原本是話劇考學(xué)員時(shí)，學(xué)員根據(jù)老師出題，即興表演的生活片斷，有正劇，也有喜劇、悲劇。東北的喜劇小品，是二人轉(zhuǎn)與相聲嫁接后的產(chǎn)物，都是兩三個(gè)人物的小喜劇，早在20世紀(jì)60年代初產(chǎn)生的化裝相聲，就帶有戲劇成分。

五、二人轉(zhuǎn)與雜技武術(shù)

在二人轉(zhuǎn)表演中，有許多絕活帶有雜技成分。如舞扇子、轉(zhuǎn)手絹都有許多花樣，手絹飛出去，可以接回來。在拉場戲《小天臺》中，韓湘子變成瘋老道來度化妻子林英，一會兒唱大鼓，一會兒拉洋片，最后還變古彩戲法。這一切都顯示了二人轉(zhuǎn)藝人的多才多藝，有各種絕技。近年來，二人轉(zhuǎn)的雜耍成分越來越多。他們在臺上打把勢、翻跟頭，用嘴叼起桌子，桌上還躺著一位女演員。

總之，二人轉(zhuǎn)表演是以雜取勝，包羅萬象，無所不有，包括戲曲、曲藝、歌舞、雜技。近年來還有許多二人轉(zhuǎn)演員在臺上學(xué)唱京劇、評劇、黃梅戲、西河大鼓、東北大鼓、電影歌曲、流行歌曲等等?？匆粓龆宿D(zhuǎn)等于看一場綜合文藝晚會。