■ 岳瑩

2020年8月13日至14日，由黑龍江省藝術(shù)研究院主辦的“2020年慶祝建黨100周年重點(diǎn)劇本研討會”在哈爾濱召開。孫天彪、李景寬、馬國發(fā)等省內(nèi)八名專家、劇作家，省歌舞劇院、省京劇院、省評劇藝術(shù)中心、省龍江劇藝術(shù)中心四個省直劇院，省文旅廳藝術(shù)處、省藝術(shù)研究院的領(lǐng)導(dǎo)及有關(guān)業(yè)務(wù)人員三十余人參加了研討會。會議由省藝術(shù)研究院院長譚博主持，省文化和旅游廳副廳長于峰出席并講話。

于峰在講話中強(qiáng)調(diào)，劇本研討會是提高劇本質(zhì)量的有效方式，這次劇本研討會選定的四部劇本全部是我省慶祝建黨100周年重點(diǎn)創(chuàng)作劇目，要強(qiáng)化精品意識，以高標(biāo)準(zhǔn)、高質(zhì)量的要求認(rèn)真進(jìn)行研討，切實(shí)對劇本的進(jìn)一步修改提高提出中肯意見，為二度創(chuàng)作打牢堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，創(chuàng)作出代表我省藝術(shù)水平的優(yōu)秀劇目。

參加本次劇本研討的劇本有三個顯著特點(diǎn)：一是劇本關(guān)注現(xiàn)實(shí)，大力唱響主旋律；二是本土文化特征突出；三是四部劇本全部由我省劇作家創(chuàng)作。

許丹編劇的龍江劇《巾幗天兵》，是根據(jù)2018年“感動中國”年度人物和2019全國道德模范、最美奮斗者、中國第一位女空降兵馬旭同志的真實(shí)事跡創(chuàng)作的。劇本以馬旭從一個膽小怯懦的農(nóng)家女孩兒成長為一名征戰(zhàn)沙場的“軍中木蘭”，成長為獲得國家四項(xiàng)研發(fā)專利的軍中“居里夫人”，成長為共和國第一個跳傘、第一個跳傘最多、第一個年紀(jì)最大的“巾幗天兵”為主線，表現(xiàn)了馬旭夫婦志同道合、相濡以沫的愛情和他們一生儉樸，卻將積攢的一千萬元捐獻(xiàn)給家鄉(xiāng)教育和貧困學(xué)子的事跡。劇情跌宕起伏，人物形象鮮明，語言生動感人，角色行當(dāng)齊全，有著濃郁的東北生活氣息和南方的生活情趣。既是一部場面宏大、動人心魄的戰(zhàn)爭戲，也是一部充滿情趣、不落俗套的輕喜劇。具有藝術(shù)寫照時代、歌詠時代、呈現(xiàn)時代、弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的現(xiàn)實(shí)意義。

東北方言評劇《今日秋分》是費(fèi)守疆根據(jù)周立波長篇小說《暴風(fēng)驟雨》的部分情節(jié)重新創(chuàng)作的。該劇立足地域、立足當(dāng)下，以時空跨越、前后對比的浪漫主義手法講述了尚志市珠河縣元茂屯七十年的風(fēng)雨變遷，將土地與人生、與農(nóng)民的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，集中塑造了趙玉林這樣一個獻(xiàn)身于中國革命、中國建設(shè)事業(yè)的共產(chǎn)黨員形象，歌頌了以趙玉林為代表的一代農(nóng)民共產(chǎn)黨員一心為民、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)木?，深刻詮釋了“中國糧食、中國飯碗”的時代主題。將“中國農(nóng)民豐收節(jié)”與“中國糧食、中國飯碗”密切結(jié)合，將焦點(diǎn)對準(zhǔn)農(nóng)村、農(nóng)民，用具有濃郁“黑土味”的戲劇呈現(xiàn)方式表現(xiàn)土地與人生、與農(nóng)民命運(yùn)的關(guān)系，表達(dá)對土地和糧食的崇拜和敬畏。這是黑土地上的紅色故事，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和農(nóng)村風(fēng)情，通過講述黨領(lǐng)導(dǎo)下龍江大地七十年的變遷，展現(xiàn)龍江大地沃野鎏金、大豆搖鈴、稻菽飄香的美好景象，為建黨100周年獻(xiàn)禮。劇本唱詞對白主要以東北話為主，既有土語也有俚語、俗語，具有濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)味和黑土氣息，地域色彩濃郁，凸顯黑龍江評劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力。創(chuàng)作手法上采取歷史與現(xiàn)實(shí)相互穿越的浪漫主義手法，使全劇更具張力。

朱紅赤擔(dān)任編劇的現(xiàn)代京劇《血沃冰花》，以抗聯(lián)老戰(zhàn)士李敏為原型，展現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士艱苦卓絕的偉大斗爭。2017年年初，李敏奔走多年的提案獲批，教育部發(fā)函通知全國中小學(xué)教材中凡有“八年抗戰(zhàn)”字樣一律改為“十四年抗戰(zhàn)”。這引發(fā)了李敏對那段烽火歲月的回憶。在東北抗戰(zhàn)最艱苦的冬天，抗聯(lián)某部戰(zhàn)地醫(yī)院密營遭到日偽軍襲擊，為掩護(hù)傷員撤退，醫(yī)院院長等壯烈犧牲?？孤?lián)女戰(zhàn)士李小鳳（李敏）、劉蘭香和英子經(jīng)過一番激戰(zhàn)，沖出敵人的重圍。三個女戰(zhàn)士夜奔在茫茫林海雪原筋疲力盡之時，懷孕的劉蘭香要臨產(chǎn)?；氐娇孤?lián)密營后，劉蘭香產(chǎn)后病危，部隊(duì)被敵包圍彈盡糧絕。因愛妻逝世陷入悲觀的師長馬舉坤要解散隊(duì)伍。李小鳳等雖堅(jiān)決反對，但馬師長去意已決。臨行之前李小鳳將父親留給自己的靰鞡鞋熬成粥喂給嬰兒。這一超乎尋常母愛的舉動徹底征服了馬舉坤，激發(fā)出他的愧悔之心和壯烈之情，與抗聯(lián)戰(zhàn)士們同敵人殊死一戰(zhàn)。該劇是一部記錄歷史、弘揚(yáng)東北抗聯(lián)精神，歌頌黨、啟迪現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作，為實(shí)現(xiàn)偉大的中國夢，匯聚正能量，催生新動力。

民族歌劇《鐵人三部曲》由譚博編劇。首次以歌劇形式講述大慶油田王進(jìn)喜、王啟民和李新民三代鐵人的故事，填補(bǔ)了舞臺藝術(shù)空白。三代鐵人的故事就是新中國的石油史。在新中國成立之初急需石油之時、大慶油田創(chuàng)業(yè)時期，王進(jìn)喜奮不顧身，用生命講述著氣吞山河的石油事業(yè)；在大慶油田生產(chǎn)高峰時期，王啟民挺身而出，用熱血訴說著石油人的鞠躬盡瘁；當(dāng)祖國迫切需要拓展海外石油市場時，李新民義無反顧地走出國門，帶領(lǐng)1205鉆井隊(duì)出征海外，把中國旗幟插上國際鉆井市場的制高點(diǎn)。劇本打破了傳統(tǒng)歌劇的正序邏輯和起承轉(zhuǎn)合的傳統(tǒng)路子，打造多章回的戲劇情節(jié)，對三代鐵人的史實(shí)進(jìn)行高度凝練和詩化，以其完整性獨(dú)立成章，同時又以均衡的分割、鮮明的個性構(gòu)成整部作品的連貫性，互為推進(jìn)，相得益彰，集中展現(xiàn)鐵人精神、大慶精神誕生、發(fā)展與新時代的跨越，全景式地勾勒出三代鐵人飽經(jīng)滄桑不變、歷經(jīng)風(fēng)雨彌堅(jiān)的共產(chǎn)黨人藝術(shù)形象，藝術(shù)地闡釋大慶精神和鐵人精神為什么會是中國共產(chǎn)黨人的精神，成為中華民族偉大精神的重要組成部分，強(qiáng)化了大慶精神、鐵人精神的當(dāng)代價值和現(xiàn)實(shí)意義，充滿自豪感和奮進(jìn)感。

與會專家對四部劇本進(jìn)行了全面、深入的討論，進(jìn)行多視角的點(diǎn)評和“會診”，就如何做好劇本的進(jìn)一步修改、加工和提升，從主題表達(dá)、內(nèi)容調(diào)整、創(chuàng)作手法、藝術(shù)審美等方面提出了許多具有建設(shè)性的意見和建議，為劇本的修改提供了可參照方向。一是強(qiáng)化重點(diǎn)戲，去掉不必要的場面和人物，集中凝練地表達(dá)主題立意；二是進(jìn)一步考量對主題與人物的把握，特別是對人性的真實(shí)性、復(fù)雜性，故事的曲折性、沖突性，以及矛盾、沖突的設(shè)計(jì)予以再充實(shí)、再提升；三是在人物塑造方面，進(jìn)一步表現(xiàn)出人物的成長性，用更具特色的人物語言刻畫性格。四是在藝術(shù)表達(dá)上，藝術(shù)手法不必太繁復(fù)，要保持浪漫情懷和創(chuàng)新精神。

研討會歷時兩天，效果顯著，具有很強(qiáng)的針對性、建設(shè)性和可操作性。作為我省戲劇創(chuàng)作主力的四位劇作家一致表示，會認(rèn)真聽取專家的意見和建議，以高度的責(zé)任感和使命感認(rèn)真做好劇本的修改提高。承擔(dān)創(chuàng)作任務(wù)的四個省直劇院的領(lǐng)導(dǎo)們紛紛表態(tài)，要從政治高度和藝術(shù)高度抓好劇目的排演，為慶祝建黨100周年獻(xiàn)禮。