孔令玲 郭肖雷

摘 要： 關(guān)于壺關(guān)紅梅秧歌劇團的調(diào)查研究，是以原劇團演員的口述史為主要依據(jù)進行的。該劇團已于2018年底解散，現(xiàn)將之前的調(diào)查資料做整理留存。紅梅秧歌劇團的前身是1960年壺關(guān)縣人民政府組織成立的壺關(guān)秧歌劇團，該劇團經(jīng)歷了三個不同歷史時期的改革發(fā)展，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。本文將對壺關(guān)紅梅秧歌劇團曾經(jīng)的演出、劇目編創(chuàng)、演員規(guī)模等內(nèi)容做梳理。

關(guān)鍵詞：紅梅秧歌劇團 壺關(guān)秧歌

壺關(guān)紅梅秧歌劇團成立于2016年8月，由壺關(guān)縣橋上鄉(xiāng)馬安駝村人郭振方組建，在劇團運營期間，特聘原壺關(guān)人民劇團美工郭李銘為帶班，原秧歌劇團藝人栗良菊為導(dǎo)演，郭賢書為樂隊指導(dǎo)，對當時劇團的發(fā)展起到了積極的作用。壺關(guān)秧歌，就其定名來看，有很強的地方性色彩，它發(fā)源于壺關(guān)縣，以當?shù)氐拿耖g風(fēng)俗、婚喪嫁娶、道德故事作為素材，加以本土方言創(chuàng)作而成，演出形式多樣，與其他民間音樂一樣，是對人民生活的真實反映，也是被批準列入山西省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護單位名錄的民間音樂種類。也正是由于這些特性，使該藝術(shù)形式在當?shù)亓鱾鏖_來，并于節(jié)慶和娛樂時演出。而作為承載演出的秧歌劇團，則是發(fā)展壺關(guān)秧歌的重要保證，但可惜的是，該劇團在2018年底宣布解散。

一、劇團發(fā)展史

紅梅秧歌劇團是在前壺關(guān)秧歌劇團的基礎(chǔ)上成立的，先就其之前的劇團發(fā)展情況做時間梳理。

1960年10月，壺關(guān)縣縣政府組建劇團，并以地域?qū)Ξ數(shù)氐难砀栊蜻M行命名，壺關(guān)秧歌及壺關(guān)秧歌劇團正式出現(xiàn)。該劇團對秧歌的伴奏、板式結(jié)構(gòu)、唱腔及行當，做了改進，編演了許多壺關(guān)秧歌劇目，有《侍女登科》《雙許親》《打酸棗》等，受到群眾喜愛。此后，劇團經(jīng)過了八年的發(fā)展，于1968年7月解散，調(diào)離了劇團的工作人員，劇團財產(chǎn)也被變賣處理。這是壺關(guān)秧歌劇團經(jīng)歷的第一個形成與發(fā)展時期。

1978年隨著改革開放的潮流，壺關(guān)縣人民政府重新組建了壺關(guān)秧歌劇團，這是該劇團經(jīng)過了十年的空白期后，再一次的發(fā)展。為了更好地順應(yīng)時代要求，劇團工作者從唱腔、劇本、伴奏等方面，對演出劇目及作品做了改進和調(diào)整。音樂上采用了其他劇種的唱腔，劇本創(chuàng)作上借鑒吸收了許多文武曲段，樂隊配置上添加特色的樂器伴奏，并且根據(jù)男女聲音域的不同，做了同腔異調(diào)音樂唱腔處理。劇團重組初期雖仍以整理排演之前的傳統(tǒng)劇目為主，但值得注意的是，演出的地域范圍有所擴大，從長治地區(qū)到晉南的十幾個縣和晉中地區(qū)以及相鄰河南省的部分縣市，在當時都推動了壺關(guān)秧歌的發(fā)展。這一時期也是壺關(guān)秧歌發(fā)展的第一個高峰期，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀導(dǎo)演和音樂工作者，為劇團和壺關(guān)秧歌的發(fā)展做出了貢獻。隨著時間的推移，在1988年前后，受影視類節(jié)目和流行音樂元素的影響，劇團走入了低谷，因待遇問題，大批的演員選擇跳槽。為了劇團的生存和發(fā)展，秧歌劇團也豐富了演出的劇種類型，開始編演上黨落子等其他劇目，但仍然沒有撐到興起，劇團于2000年再次解散。這是經(jīng)過第二階段發(fā)展的壺關(guān)秧歌劇團，也是在持續(xù)堅持中時間段最久的發(fā)展時期。

2016年8月，壺關(guān)縣紅梅秧歌劇團繼原壺關(guān)秧歌劇團退出文化市場三十年后，重新成立，雖然該劇團受到壺關(guān)縣委宣傳部、文化局的大力支持，但它還是在經(jīng)歷了改革、創(chuàng)新，甚至獲獎等榮譽后，于2018年底落幕。

二、劇團演出劇目及演員

關(guān)于壺關(guān)紅梅秧歌劇團的資料及口述史整理，主要從編創(chuàng)的劇目、演員的規(guī)模兩方面進行。

（一）演出劇目整理 作為留存的資料整理，演出和編創(chuàng)的劇目是具有學(xué)術(shù)價值的。壺關(guān)紅梅秧歌劇團演出劇目分為兩類：一類是傳統(tǒng)劇目，內(nèi)容以民俗、道德倫理為主；另一種是現(xiàn)代劇目，以時代主題新戲為主。傳統(tǒng)劇目主要是恢復(fù)的壺關(guān)秧歌經(jīng)典劇目演出，如《待女登科》《天齊廟》《打酸棗》等；新編演的現(xiàn)代劇目演出后反向很大，2017年獲得山西省戲曲家協(xié)會頒發(fā)的突出貢獻獎和山西省林業(yè)廳頒發(fā)的“紅梅秧歌劇團優(yōu)秀劇目獎”兩枚獎杯。其中，新創(chuàng)現(xiàn)代小戲《真假山神爺》獲得長治市群眾藝術(shù)館舉辦的“護林防火”活動一等獎；大型現(xiàn)代戲《悶葫蘆借官》獲得長治市宣傳部頒發(fā)的“壺關(guān)縣紅梅秧歌劇團脫貧攻堅劇目”一等獎；同年4月，現(xiàn)代小戲《床前孝媳》在長治市文化館非遺辦獲得宣傳美德傳承孝道三等獎?？梢妱F運營的兩年中，取得了不錯的成績?，F(xiàn)就演出劇目做以下列舉：

1.編演的傳統(tǒng)劇目包括：《鳳英女上街》《三棧燈》《審誥會》《侍女登科》《王貴與李香香》《天神廟》《蘇夢夢》《偷香瓜》《桃園結(jié)義》《白簪子》《油堂斷》《燒郭府》《雙許親》《打楊桃》《梁山伯與祝英臺》《借驢》《陳雙雙》《韓一娘》《五女興唐傳》《桐葉》《鎖》《孔雀東南飛》等。

2.編演的現(xiàn)代劇目有： 《紅燈記》《江姐》《陽光大道》《老隊長》《開大門》《軍令》《一個未婚妻》《渡湘江》《買梨》《施肥記》《傘》《云紅嶺小兵》《公公與媳婦》《送磚頭》《老會計》《修樓》《愛在不言中》《沙灘路跑》《偷驢》《教書匠》《三度情》《白玉歡》《兒行千里》《摘玉米》《牛方勝》《趕牲口》《姐妹》《愚公移山》《洗裹腳》《背板凳》《小郭參軍》《親哥結(jié)婚》《情滿山鄉(xiāng)》《思夫》《紅軍瘦子》《植物園》《血仇淚》《觀燈》《十五貫》《汾河頌》《麻蜂》《送貨單》《白毛女》《一棵梨樹》《一個家》《一壺泉水》《好姑娘》《第一書記》《白發(fā)老娘》《悶葫蘆借官》等

從以上劇目可以看出，大多數(shù)編演劇目以群眾熟悉的故事內(nèi)容作為創(chuàng)作的源泉，而故事情節(jié)則通過現(xiàn)實生活做引申和鋪墊，從而反映故事寓意與主旨，是符合大眾審美的具有現(xiàn)實意義的戲曲作品。

（二）演員規(guī)模 劇團建立到發(fā)展的兩年多時間，離不開演職人員的工作和努力，現(xiàn)將主要的演職人員名單做分類梳理。

三、劇團變遷的思考

民間音樂的傳承與保護，是音樂學(xué)界始終堅持和努力的任務(wù)，從壺關(guān)紅梅秧歌劇團的發(fā)展和興衰，可以預(yù)見一些地方劇團的現(xiàn)狀與未來。事物的發(fā)展都有其規(guī)律性，不能主觀地評論它的好與壞，但就目前所調(diào)查的情況了解到壺關(guān)秧歌并沒有因為紅梅劇團的解散而消失，它仍流傳發(fā)展，在本地區(qū)有一定的群眾基礎(chǔ)，也有作曲家的新劇目編創(chuàng)演出。

現(xiàn)下，如何讓壺關(guān)秧歌更好的繼續(xù)發(fā)展，是該劇種和音樂工作者要面對和思考的問題。

（一）資料的收集與保存 以紅梅秧歌劇團為例，應(yīng)該做到更好地將該劇團相關(guān)資料整理保存，尤其是所創(chuàng)作演出的劇目、劇團的發(fā)展史等。作為壺關(guān)秧歌發(fā)展過程中的一部分，紅梅秧歌劇團有著它的時代性貢獻，也是研究壺關(guān)秧歌最直接的一手資料，因此，對于壺關(guān)紅梅秧歌劇團的資料整理與保存是非常需要進行的工作。

（二）繼續(xù)傳播和發(fā)展 作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，壺關(guān)秧歌的發(fā)展有其指定的傳承人，但要做好保護壺關(guān)秧歌的工作在于如何培養(yǎng)一代代的傳承者。這是一項持久性的工作，需要從學(xué)校教育、專業(yè)戲曲創(chuàng)作者和工作者入手，在劇目編創(chuàng)、演員培養(yǎng)上，盡量與地方性藝術(shù)學(xué)校和戲曲學(xué)校合作，發(fā)揮地方性優(yōu)勢，從創(chuàng)作者的劇目編寫、演員的人物塑造、樂隊的配置等方面進行專業(yè)性的高素質(zhì)培養(yǎng)，并聘請民間藝人進行實踐指導(dǎo)，以時代為背景，創(chuàng)作新的作品，提高時代性和更廣泛的青年群體的可接受性，這是要思考和探索的方向。

（三）地方民間音樂進校園 關(guān)于傳統(tǒng)文化進校園這一觀點，是我們一直強調(diào)和提倡的，也是弘揚中華民族文化復(fù)興的組成部分。作為地方民間音樂劇種，壺關(guān)秧歌的演出與音樂形式的分析研究，應(yīng)該結(jié)合上黨地區(qū)的傳統(tǒng)文化內(nèi)容，并與上黨梆子、上黨落子、晉東南鼓吹等民間藝術(shù)形式一起做進入校園文化演出的普及工作，從教育入手，讓廣大學(xué)生了解家鄉(xiāng)藝術(shù)，這樣既能促進傳統(tǒng)民間音樂形式的傳承與發(fā)展，也能推動傳統(tǒng)音樂形式的改革創(chuàng)新。藝術(shù)工作者們可以思考以什么樣的改革形式，讓這些民間音樂形式像《青春版牡丹亭》那樣，受到學(xué)生的喜愛和關(guān)注。

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基金項目： 山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題《 山西壺關(guān)秧歌劇目編創(chuàng)與傳播研究》（項目編號：2018B24）；長治學(xué)院校級一般課題 《壺關(guān)秧歌調(diào)查研究》（項目編號：ZC201806）

作 者： 孔令玲，碩士，長治學(xué)院助教， 研究方向：音樂學(xué)；郭肖雷，本科，忻州師范學(xué)院講師，研究方向：傳統(tǒng)音樂。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com