文 韓浩月

《平原上的夏洛克》是部從第13屆FIRST青年電影展走出來的電影，雖然在票房上不能被形容為“黑馬”，但它所傳遞出來的新鮮感與獨特氣質(zhì)，卻被許多圈里人與影迷當成了一部“驚喜之作”。

在主題立意與故事創(chuàng)意方面，《平原上的夏洛克》是一部混搭之作。當故事背景從維多利亞時代工業(yè)化的“霧都”被移植到華北平原充滿農(nóng)耕氣息的村莊，當卷福和潮爺帥氣的面孔，被替換成兩位從未演過電影的素人面孔時，混搭的味道便四處彌漫開來。

雖然混搭，但不山寨，這恐怕是《平原上的夏洛克》令人驚喜的首要原因。影片以扎實、工整、大氣的鏡頭，把華北平原的日常生活拍出了獨特美感——當夕陽西下，最后的余暉照耀大地，初亮的燈盞搖曳于鄉(xiāng)村的小院，工作了一天的農(nóng)民，點起篝火，端起酒杯……影片的畫面氣質(zhì)仿佛溢出銀幕，呈現(xiàn)于一種類似歐洲莊園生活的莊重與優(yōu)雅氣息，影片的內(nèi)里追求自此已經(jīng)初見端倪。

《平原上的夏洛克》的故事很簡單：兩個農(nóng)民擔心報警之后，他們被車撞了的鄰居得不到保險賠償，所以選擇根據(jù)監(jiān)控攝像頭拍攝的畫面，分別追尋三位具有嫌疑的車主。在追尋的過程里，他們動用自己拙樸但實用的智慧，逐漸去接近“真相”，鬧出了一些令人忍俊不禁的笑話，也碰撞出一些令人沉思的生活火花，在有機會“名利雙收”的時候，他們又體現(xiàn)出底線意識，表達了農(nóng)民骨子里所擁有的某種莊重，這讓觀眾在微笑之余，也由衷地對片中人物以及電影主創(chuàng)產(chǎn)生敬意。

不得不承認，《平原上的夏洛克》在技巧應(yīng)用上自然而嫻熟，不像是一名新人導演的處女作作品。導演徐磊深諳影迷文化，將大量的西部片元素融入到自己的電影里，同時在使用懸疑、偵探手段上，也能控制在一個合理的層面，既能引起觀眾的好奇心跟隨情節(jié)前行，也不至于讓懸疑、偵探元素喧賓奪主，讓影片變成純致敬的模仿之作。

此外，還有一個重要的價值需要得到肯定，那就是《平原上的夏洛克》開始用不一樣的眼光來打量農(nóng)村與農(nóng)民，為鄉(xiāng)村賦予一種浪漫，為農(nóng)民賦予一種優(yōu)雅。

在影片兩位主角身上，能明顯地感受到他們的骨子里是藏著一種優(yōu)雅的，這種優(yōu)雅包括：不推諉責任的擔當，對事實與真相的執(zhí)著，對金錢來源干凈與否的追究，對誘惑的本能抵抗……這是紳士品格的體現(xiàn)，它甚至讓人產(chǎn)生這樣的遐想：在漫長的歷史長河里，在我們的鄉(xiāng)村大地上，農(nóng)民曾經(jīng)是如此淡定、堅定、穩(wěn)定地生活過，他們相信“一分耕耘一分收獲”“好心有好報”“不義之財不可取”等價值觀，并以捍衛(wèi)這種價值觀為榮。

只是，有段時間我們的文藝作品，過多地表現(xiàn)了農(nóng)村與農(nóng)民的“不堪”一面，甚至將批判農(nóng)村與農(nóng)民變成一種“創(chuàng)作正確”，而《平原上的夏洛克》則對這種綿延已久的習慣動作，提出了質(zhì)疑，并用樂觀、客觀的眼光，為觀眾進入農(nóng)村與農(nóng)民的內(nèi)部和內(nèi)心，提供了一條寬闊的途徑。